Синтаксические средства реализации концептов в аспекте эволюции типов повествовательной речи : На материале описаний в романах "Преступление и наказание" Ф.М. Достоевского и "Мастер и Маргарита" М.А. Булгакова

• Автор: Актисова, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 174 с. : ил.

Глава первая. Теоретические предпосылки
лингвокогнитивного исследования художественного текста
1.1. О современных подходах к изучению художественного текста
1.2. Проблемы исследования художественной нормы и идиолектной нормы
1.2.1. О способах реализации художественной нормы
1.2.2. О содержании понятия «идиолектная норма»
1.3. Объемный уровень организации художественного текста
как объект лингвокогнитивного исследования
1.3.1. Компоненты объемного уровня художественного текста
1.3.1.1. О типологии концептов как компонентов художественного текста
1.3.1.2. «Концептосфера художественного текста» и «лингвофилософская парадигма художественного текста»
1.3.2. О типологии средств реализации концептов
1.3.2.1. Лексема и словоформа в роли экспликаторов концептов
1.3.2.2. Проблема реализации художественных концептов
на уровне сложного синтаксического целого
1.3.3. Линейно-объемная организация художественного текста
в лингвокогнитивном аспекте
1.3.3.1. Функционально-смысловые типы речи в отношении
к концептосфере художественного текста
1.3.3.2. Семантико-синтаксическая организация художественного текста
как объект лингвокогнитивного исследования
Выводы
ГЛАВА ВТОРАЯ. Семантико-синтаксические и лингвокогнитивные основания характеристики микротекстов описания в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»
2.1. О соотношении описания как типа речи
и субъектно-речевых сфер в художественном тексте
2.2. Описания пространства в отношении к концептосфере
романа «Преступление и наказание»
2.2.1. Признаки субъектов речи в семантике описаний
пространства интерьеров
2.2.1.2".Признаки сферы рассказчика
2.2.1.2.Признаки сферы рассказчика, близкого
к персонажу
2.2.1.3.Признаки сферы повествователя
2.3. Приемы описаний персонажей
в романе «Преступление и наказание»
2.3.1.Показатели сферы рассказчика, близкого к персонажу
2.3.2.Показатели сферы рассказчика
2.3.2.1.Приемы описаний персонажей
патриархального типа
2.3.2.2.Приемы описаний персонажей индивидуалистического типа
2.3.2.3.Приемы описания Раскольникова
Выводы
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. Описания в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»: традиционные реализации и факторы эволюции типа речи
3.1. Признаки традиционных и нетрадиционных описаний московского пространства в субъектно-речевых сферах
3.1.1.Способы описания московского
городского пространства
3.1.2.Способы описания московских интерьеров
3.2. Приемы описаний нетрадиционных типов пространства
3.2.1 .Приемы описаний природного пространства в отношении
к признакам сферы субъекта исторического описания
3.2.2.Приемы описаний природного пространства в отношении к признакам рассказчика,
близкого к Маргарите
3.3. Приемы описаний персонажей в романе
«Мастер и Маргарита»
3.3.1.Приемы описаний главных героев
3.3.1.1.Описание Маргариты в отношении к признакам
субъектно-речевой сферы рассказчика
3.3.1.2. Описания Мастера в отношении
к признакам субъектов речи
3.3.2. Приемы описаний Понтия Пилата
и Иешуа Г а-Ноцри
3.3.2.1, Приемы описания Понтия Пилата
3.3.2.2. Приемы описания Иешуа Га-Ноцри
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список сокращений
Список литературы
Список словарей
Список источников
Исследование художественного текста в лингвистике направлено на выявление его характерных структурных и содержательных особенностей. Данный аспект отражен уже в работе A.A. Потебни «Из записок по теории словесности» (1905): «Все виды словесного поэтического и прозаического изложения сводятся к одному повествованию, ибо оно превращает ряд одновременных признаков в ряд последовательных восприятий, в изображение движения взора и мысли от предмета к предмету; а рассуждение есть повествование о последовательном ряде мыслей, приводящих к известному заключению» (Потебня 1999).
Поставленные лингвистами вопросы признаются актуальными и в литературоведении. Так, широкий охват явлений прозаического текста представлен в трудах М.М. Бахтина, выделившего типы композиционностилистических единств, на которые обычно «распадается романное целое»: прямое авторское .повествование, стилизация, различные формы устного бытового повествования, различные формы литературной, но нехудожественной авторской речи, стилистически индивидуализированной речи героев, а также сочетание в романе этих «разнородных стилистических единств» (Бахтин 1975,340-341).
В современных филологических науках сохраняется интерес к проблеме типов повествования. Он обусловлен прежде всего высоким потенциалом тех идей, которые высказаны в трудах В.В. Виноградова (1971). О многообразии подходов к повествовательной форме художественного текста свидетельствуют работы O.A. Нечаевой (1974), К. Кожевниковой (1976), В.А. Кухаренко (1988), H.A. Кожевниковой (1994), И.П. Ильина (1996), Е.В. Падучевой (1996), Л.В. Чернец (1999), Н.Д. Тамарченко (1999, 2004), В. Шмида (2003) и др. Вместе с тем некоторые стороны повествования остаются неизученными. Одна из них - эволюция типов повествовательной речи. Понятие «эволюция» при рассмотрении структуры художественного повествования в произведениях русской литературы не является

Впоследствии, когда он припоминал это время и все, что случилось с ним в эти дни, минуту за минутой, пункт за пунктом, черту за чертой, его до суеверия поражало всегда одно обстоятельство, хотя в сущности и не очень необычное, но которое постоянно казалось ему потом как бы каким-то ф предопределением судьбы его (с.61 -62).
Особого внимания здесь заслуживает наречие потом как показатель знания
предстоящих событий: о них известно только повествователю.
Структура универсального . художественного концепта
‘пространство’ в романе «Преступление и наказание» представлена
набором частных художественных концептов ‘город’, ‘дом’, ‘помещение’ (к
разновидностям последнего относятся ‘комната’, ‘контора’, ‘кабинет’,
ф: ‘трактир’). На значимость категории пространства в текстах Ф.М.
Достоевского указывает М.М. Бахтин. По его мнению, «основной категорией
художественного видения Достоевского было не становление, а
сосуществование и взаимодействие. Он видел и мыслил свой мир по
преимуществу не во времени, а в пространстве» (Бахтин 1972,47).
Таким образом, концептосфера романа «Преступление и наказание»
представлена совокупностью художественных концептов, универсальных:
‘пространство’, ‘я’ (‘мы’, ‘он’ как варианты ‘я’), ‘действующий субъект’,
‘субъект состояния’ и частных: ‘город’, ‘дом’, ‘помещение’ (к вариантам
последнего относятся ‘комната’, ‘контора’, ‘кабинет’, ‘трактир’),

взаимосвязанных в-микротекстах художественных описании.
При отборе и классификации микротекстов описания мы пользовались приемами компонентного (Телия 1986), имманентного (Виноградов 1963, 1971) и коммуникативно-прагматического (Туниманов 1972; Иванчикова 1977, 1979; Лузина 1984) анализа художественной речи. Нами выявлялась семантическая структура концепта ‘я’ и его вариантов (концептов ‘мы’, ‘он’) и определялась роль субъектов речи в формировании этой структуры, взаимосвязанной со структурой универсального художественного концепта ‘пространство’, эксплицируемого функционально-смысловым типом речи описание.