Синестезия в языке художественной прозы М.А. Шолохова

• Автор: Кривенкова, Ирина Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 176 с.

СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

ГЛАВА I. Синестезия как лингвистическое и психо-ментальное

явление

1. Понятие и концепции феномена синестезии

2. Аспекты исследования синестезии в современной науке

2.1. Физиолого-психологический аспект

2.2. Сенсорно-ментальный аспект

3. Синестезия как межчувственная ассоциация

ф 4. Функции синестезии в языке художественных

произведении

5. Синтагматика синестетических конструкций
6. Синестетические образы в художественной речи
М.А. Шолохова
6.1. Слуховой образ
6.2. Одорический образ
# ГЛАВА II. Лексико-семантическая типология синестезии

1. Параметры синестетических конструкций
2. Лексико-семантическая классификация синестезии

Двучленная синестезия
2.1. Осязательно-зрительная

2.2. Осязательно-слуховая
2.3. Осязательно-обонятельная
2.4. Зрительно-слуховая
2.5. Зрительно-обонятельная

2.6. Зрительно-осязательная
2.7. Вкусо-обонятельная
2.8. Вкусо-осязательная
Многочленная синестезия
2.9. Вкусо-осязательно-обонятельная
2.10. Осязательно-обонятельно-слуховая
2.11. Зрительно-осязательно-слуховая
2.12. Обонятельно-вкусоосязательная
2.13. (Обонятельно)-вкусо-осязательная
2.14. (Обонятельно)-вкусо-зрительная
• ГЛАВА III. Импрессионизм художественного языка
М.А.Шолохова
1. Понятие и эстетика импрессионизма
2. Импрессионизм шолоховского пейзажа
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Слово как средство художественного изображения действительности давно привлекает к себе внимание исследователей. В художественных произведениях слову придается множество дополнительных значений и экспрессивных красок. Своим характером и семантической структурой оно стало говорить о таких мотивациях писательской души, которые требуют разностороннего и детального рассмотрения. Художник слова не ограничивается непосредственными впечатлениями об окружающем мире: он стремится проникнуть в сущность явления, используя при этом синкретичное осмысление признаков явления. Слово становится в таком случае центральным узлом вызываемых им образов, оно находится в ареале значений, которые создают чувственно-мыслительную функцию художественного слова.
Синестезия - совокупное обозначение сенсорно-ментального восприятия мира - изучалась как интермодальное явление (А.Р. Лурия и др.); как межчувственная ассоциация (Б.М. Галеев, И.Л. Ванечкина и др.); исследовалась с точки зрения исторического осмысления (Э.А. Кузнецова, Р. Натадзе и др.) и рассматривалась с точки зрения метафорического употребления и эмоционального воздействия в художественной практике (Т.В. Майданова, Sean Day, Williams J.M., C.B. Воронин и др.). Между тем описание «совмещенных» образов предметного мира не освещалось в работах по синестезии в ее аспектном представлении, сочетаемостных возможностях, в общей лексико-семантической параметризации и функциональной импрессионистической направленности в тексте художественного произведения. Как средство экспрессивноизобразительного и экспрессивно-выразительного представления художественного мира, синестезия является одним из характерных свойств
травы (Тихий Дон, 4, VI);
Даже травы, еще не давшие цвета, излучали непередаваемый запах тлена (Тихий Дон, 5, XXVIII).
Здесь представлены синестезии с опорным обонятельным компонентом, оформленным именем существительным «запах» и его синонимом «аромат», которые сочетаются с глаголом «излучать» и деепричастием «излучая». Излучать. ‘Испускать какие-либо лучи, выделять лучистую энергию’ (СК). Представленные художественные фрагменты демонстрируют семантическое согласование зрение —> запах. В основе этих синестезий лежит образное соотнесение обонятельных впечатлений с источником света.
Помимо представленных сочетаний в художественных текстах М.А. Шолохова встречаются согласования имени существительного «запах» с

глаголами, обозначающими действия человека: «рассыпать», «подползать», «кидать».
Цветущие сибирьки рассыпают у плетней медвяный и приторный запах (Алешкино сердце). Рассыпать. ‘Ронять, дать упасть многим предметам или чему-либо сыпучему; разбросать по поверхности’ (СК). В данном контексте глагол «рассыпать» с зависимым именем существительным «запах» приобретает новое значение: ‘распространять несколько запахов’.
Откуда-то с болота подползал пресный запах мочажинника, ржавой сырости, гнилья; гукала выпь (Тихий Дон, 3, XII). Подползти. ‘Перемещаясь, постепенно придвинуться’ (СК). Подползать. ‘Начинать ощущаться, распространяться (о запахе)’.
Из степи ветер щедро кидал запахи воскресающей полынной горечи (Чужая кровь). Кидать. ‘Распространять, направлять’ (СК). Кидать запахи. ‘Распространять аромат (о запахе)’ (СЯШ).