Остраннение как основа образной языковой семантики и структуры художественного текста : на материале произведений русских писателей

• Автор: Новикова, Марина Львовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 385 с. : ил.

Глава первая. Поэтический язык и остраннение
1.1 Эстетическая функция языка. Поэтический язык как вторичная
моделирующая система
1.2. Из предыстории остраннения как поэтического воззрения на мир.
1.2.1. Мифология - первоисточник остраннения
1.2.2. Античность. Сократ. Платон. Аристотель
1.2.3. М.В. Ломоносов
1.2.4. В. фон Гумбольдт
1.2.5. A.A. Потебня
1.3. Поэтический язык в концепции ОПОЯЗа
1.4. О синтезе литературоведческого и лингвистического анализа языка художественного произведения
1.5. Наука о языке художественной литературы В.В. Виноградова.
«Образ автора» как детерминанта художественного произведения
и доминанты художественного изображения действительности
1.6. Литературоведческий и лингвистический статус остраннения
Выводы
ГЛАВА ВТОРАЯ. Структура и анализ художественного произведения в аспекте «остранненный знак - текст»
2.1. Методы изучения художественного текста. Остранненный знак
и его окружение
2.2. Аспекты взаимоотношения остранненный знак как словесный образ - текст
2.3. Основные принципы изучения структуры остранненного знака
2.3.1. Формально-грамматический принцип

2.3.2. Функционально-грамматический принцип
2.3.3.Иерархический структурно-компонентный принцип
2.4. Аспекты изучения семантики остранненного знака как единицы
и компонента художественного пространства текста
2.4.1. Семантический анализ остранненного знака в аспекте синтагматики
2.4.2. Семантический анализ остранненного знака в аспекте парадигматики
2.5. Соотношение семантики остранненного знака и семантики
текста
2.6. Интегрирующая роль остранненного знака - словесного образа в
композиционной структуре художественного произведения
Выводы
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. Текстовое семантическое поле как принцип и метод анализа языка и композиции художественного произведения.
3.1 .Остраннение и языковая структура текстового семантического поля
3.1.1.Понятие текстового семантического поля
3.1.2.Типология текстовых семантических полей с позиции остраннения
3.2. Импликация как способ организации и развертывания
текстового семантического поля
3.3. Взаимодействие текстовых семантических полей и эффект остраннения в структуре художественных произведений
3.3.1. A.C. Серафимович «Железный поток»
3.3.2. А.Г. Малышкин «Севастополь»
3.3.3. В.В. Маяковский «Владимир Ильич Ленин»
Выводы

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. Поэтика остраннения. Типы повествования -хронотоп - художественный предмет.
4.1. Повествование в аспекте остраннения
4.2. Хронотоп и остранненное видение времени и пространства
4.3. Принципы остранненного конструирования художественного
предмета
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Античная традиция дала современной науке разветвленную классификацию разнообразных поэтических форм воздействия устной и письменной речи, использования различных языковых средств и их трансформации. Таким образом, уже в тот период были заложены основы построения различных форм речевого воздействия и разработана не только общая теория, но и частные аспекты ее реализации.
Для нашего исследования важен тезис Аристотеля о необходимости анализа не только области существования поэтических образов, но и области их восприятия. В частности, он говорит о возможном и вероятном, вызывающем доверие. Невозможное, но кажущееся вероятным, следует предпочитать возможному, не вызывающему доверия, и «для поэзии предпочтительнее невозможное, вызывающее доверие, чем не вызывающее доверия возможное», более того, «если [ поэт ] сложил [такую фабулу] и она кажется ему более вероятной, то можно допустить и нелепость» [Аристотель 1957 : 125]. Это связано также и с тем, что « поэт должен доставлять с помощью художественного изображения удовольствие» [Там же : 83].
Значимое для формалистов понятие «мотивировки» литературных приемов также находит прообразы в аристотелевских категориях «необходимости и вероятности», которые обеспечивают последовательное расположение единиц действия как в сюжетно-имманентном смысле, так и в отношении эстетической реакции публики». В.Б. Шкловский эксплицитно возводит свое определение поэтического языка как деформации практического языка с целью его остран-нения к аристотелевской категории придающей поэтическому языку
«характер чужеземного, удивительного» (то цг| (бющоу) [Ханзен-Лёве 2001 : 18-19].
Восприятие формы и содержания художественного слова и воссоздание образа-представления - источник эстетического переживания и наслаждения. И вызывается оно, в том числе, и необычностью, остранненностью художественной формы и выражения содержания.