Художественные концепты "жизнь" и "смерть" как репрезентанты словообраза "природа" в идиостиле Н.А. Заболоцкого

• Автор: Туктангулова, Елена Васильевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Ижевск
• Количество страниц: 190 с.

Глава 1. Художественный текст как эстетическая система
§ 1. К определению понятий «текст» и «художественный текст»
§ 2. К определению понятия «языковая картина мира»
§ 3. Эстетические константы художественного текста
3.1. К теории ключевого слова
3.2. К теории словообраза
3.3. К проблеме интерпретации термина «концепт» и «художественный концепт»
Глава 2. Эстетика художественного концепта ЖИЗНЬ
§1.0 биографическом векторе миропонимания Н.Заболоцкого
§ 2. Языковая репрезентация художественного концепта ЖИЗНЬ в раннем
творчестве Н. А. Заболоцкого
§ 3. Языковая репрезентация художественного концепта ЖИЗНЬ в позднем творчестве Н. А. Заболоцкого
Глава 3. Эстетика художественного концепта СМЕРТЬ
§ 1. Языковая репрезентация художественного концепта СМЕРТЬ в раннем
творчестве Н. А. Заболоцкого
§ 2. Языковая репрезентация художественного концепта СМЕРТЬ в позднем творчестве Н. А. Заболоцкого
Заключение
Библиография
Приложение
В конце XX - начале XXI вв. происходит процесс интеграции философии и лингвистики. Неразрывность триады «язык - мысль - разум» становится все более очевидной для языкознания. Новейшие исследования соотношения языка и мышления позволяют рассматривать концепт не только в философском, но и в лингвистическом аспекте. Современная филологическая наука осознает необходимость изучения концепта в целом и художественного концепта в частности.
Исследование художественного концепта невозможно без анализа текста как целостной системы, то есть самоценного эстетического явления. Важнейшей проблемой является обнаружение универсальных закономерностей организации языковых средств в конкретном художественном тексте, исследование межтекстовых и межкультурных связей, которые отражаются в структуре текста и его языке.
Актуальность исследования определяется противоречием между необходимостью изучения художественного концепта и неразработанностью методологии выявления концептуальных смыслов в художественном тексте, а также неоднозначностью подходов к способам языковой и речевой репрезентации художественных концептов в идиостиле писателя / поэта.
Объектом исследования являются поэтические тексты
Н. А.Заболоцкого.
Предмет исследования — художественные концепты «жизнь» и «смерть», манифестированные ключевыми словами «ночь», «день», «жизнь», «смерть» и репрезентирующие центральную в идиостиле
Н. Заболоцкого единицу — словообраз «природа».

Цель исследования - языковая объективация художественных концептов «жизнь» и «смерть» как репрезентантов словообраза «природа» в творчестве Николая Заболоцкого.
Общей целью исследования определены конкретные задачи работы:
1. Определить теоретически константы исследования: текст — художественный текст — концепт — художественный концепт — ключевое слово — словообраз.
2. Представить художественные концепты «жизнь» и «смерть» в раннем и позднем творчестве Н.Заболоцкого, соблюдая при анализе хронологический и культурно-исторический принцип.
3. Охарактеризовать структурно-признаковую специфику
художественного концепта.
4. Рассмотреть конкретные лексемы — ключевые слова, номинирующие данные художественные концепты.
5. Представить набор содержательных характеристик данных художественных концептов с точки зрения их идиостилевой и ментальной значимости.
Решение поставленных задач потребовало применения различных методов исследования, позволяющих максимально точно представить содержание художественных концептов: описательного; компонентного анализа с опорой на словарные дефиниции при интерпретации примеров из поэзии Н. А. Заболоцкого, а также при выявлении компонентов структуры концепта; контекстуального анализа на базе лингвопоэтического толкования художественных текстов; концептуального анализа, представляющего собой особый тип его исследогания, при котором основу отталкивания составляют понятийные категории, а задача заключается в том, чтобы проследить, как они воплощаются в тексте (а не в сюжете, как в нарративной грамматике), то

Я сделался нервной системой растений,
Я стал размышлением каменных скал
(«Гомборский лес» 1957)
Поэтому фантастические перевоплощения героев «Столбцов» — это осознание ими своего родства с каждой клеточкой, с каждой частичкой Вселенной.
В 1937 году выходит «Вторая книга» Н. А. Заболоцкого, включающая 17 стихотворений, а в 1938 году поэт был арестован и надолго оторван от литературы. «В качестве обвинительного материала в его деле фигурировали злопыхательские критические статьи и обзорная «рецензия», тенденциозно искажавшая существо и идейную направленность его творчества» [Заболоцкий 2003: 127].
Лишь в 1946 году Н. А. Заболоцкий был восстановлен в Союзе писателей и получил разрешение жить в столице. Поэт остался верен себе. Начался новый, московский период его творчества. В «поздней» лирике хорошо просматриваются черты его «ранних» произведений: отголоски натурфилософских представлений, элементы народного, земного юмора, иронии, гротеска (стихотворения «Читайте, деревья, стихи Гезиода», «Завещание», «Сквозь волшебный прибор Левенгука»; поэма «Рубрук в Монголии»),
Возвращение поэта в литературу было трудным, поскольку, с одной стороны, хотелось рассказать многое и о многом, но с другой стороны, было еще не изжито опасение, что будут превратно истолкованы мысли и вновь использованы против него. В первые годы после возвращения он создал стихотворения, насыщенные чувством радости, осознанием счастья, свободы, в них поэт раскрывал секреты творчества, вдохновения, свободного общения с природой: «Гроза», «Утро», «Бетховен», «Уступи