Ритм прозы Н.В. Гоголя

• Автор: Сергеева, Екатерина Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 205 с. : ил.

Глава I. Ритм художественной прозы и методы его анализа
1.1. Понятие ритма прозы и выделение составляющих его ритмических единиц
1.2. А.Белый о ритме художественной прозы
Выводы
Глава II. Методика экспериментального исследования Вариативности
границ синтагматического членения
Выводы

Глава III. Ритмомелодика фрагментов описательного характера в прозе
Н.В. Гоголя
3.1. Ритмомелодические характеристики описаний природы из произведений украинского периода творчества НБ.Гоголя
3.2. Ритмомелодические характеристики описаний природы, бытовых и портретных описаний из сборников «Миргород» и «Петербургские повести»
3.3. Ритмомелодические характеристики портретнохарактерных описаний в «Петербургских повестях» и «Мертвых душах»
3.4. Ритмомелодические характеристики лирических отступлений в «Мертвых душах»
Выводы
Заключение
Список использованной литературы
Приложение
Исследование ритма прозы Н.В.Гоголя с помощью новых, более точных современных методик является перспективным подходом к исследованию поэтики писателя, обеспечивая системность ее изучения и проникновение в более глубокие ее слои. Появление новых методов исследования ритма прозы дает возможность показать в новом ракурсе все богатство языка Н.В.Гоголя.
Произведения Н.В.Гоголя предоставляют лингвистам и литературоведам обширный материал для исследования, и особенно «ритмикам предстоит благодарная, хотя и трудная работа над прозой Гоголя» (А.Белый, 1996, с.240).
Огромное количество работ посвящено исследованию идейнофилософских, эстетических позиций писателя, его биографии (В.В.Вересаев, Г.А.Гуковский, И.П.Золотусский, Д.Н.Овсянико-Куликовский, Г.Н.Поспелов, Н.Л.Степанов, М.Б.Храпченко, Д.И.Чижевский, С.К.Шамбинаго и др.), изучению художественного мира и поэтики прозы Гоголя (М.Бахтин, А.Белый (1996), М.Вайскопф, В.В.Виноградов (1926), В.Гиппиус, А.И.Иваницкий, В.С.Киселев, Ю.МЛотман (1970), Ю.В.Манн, С.И.Машинский, Д.С.Мережковский, В.В.Набоков, А.Л.Слонимский, Ю.Тынянов (1977), Б.М.Эйхенбаум и др.). Написано несколько работ по вопросам перевода Н.В.Гоголя на французский, английский, армянский, итальянский, украинский языки: К.Мкртчан, С.Ю.Никулина,
М.А.Новикова, И.Н. Шама.
Гоголь «сломал в прозе прозу», наградив прозу музыкальностью и ритмом, когда «литература рвалась прочь от песни, чтоб стать «просто литературой» (А.Белый, 1996, с.245). Сам Андрей Белый считал себя учеником Н.В.Гоголя в том, что касается звукописи. И не только на Белого оказало влияние творчество Г оголя, но и на многих
, других писателей. Существует ряд сравнительных исследований, в которых проводятся параллели между творчеством Н.В. Гоголя и
A.Белого, Ф.МДостоевского, М.А.Булгакова, М.Зощенко,
B.Набокова, А.П.Чехова. Сегодня нам доступны и работы представителей зарубежья Р.СаггоІа, Т.ЬапсІоШ, ПР-Бауо). В 1988 году вышел сборник «Гоголь и мировая литература», еще раз подтверждающий влияние Н.В .Гоголя на творчество итальянских, английских, немецких прозаиков и поэтов.
Наблюдения над языком и стилем Гоголя делались неоднократно, однако до сих пор исследователями охвачены не все его аспекты, не выявлены в полном объеме особенности эволюции стиля писателя.
Проблемы, стоящие перед гоголеведением, нуждаются в новых

методиках исследования, обращениях к категориям, понятиям, которые пришли в практику современных лингвистических и литературоведческих исследований из других областей науки.
В современной лингвистике и литературоведении существует тенденция к сближению с другими науками и искусствами. Вырабатываются новые методы исследования текста, выполненные на стыке наук (лингвистики и психологии, искусствознания, философии, музыки, информатики, математики и т.д.). Изменяется и терминологический аппарат. В обиход языковедов вошли понятия рефлексии, герменевтики, матрицы, мелодики, и в том числе - ритма. Лингвисты и литературоведы обращаются к категориям, которым ранее не уделялось существенного внимания, в частности к проблемам исследования ритма художественной прозы.
Еще в 80-е годы XX в. «оспаривались не только различные методы определения ритма художественной прозы, но и его сущность, и даже сам факт его существования как фонетико-синтаксического явления, отличного и от стихотворного ритма, и от ритма

, от идеального ритма, определить степень ритмичности текста. А. Белый не просто отмечает ритмические нарушения, но стремится выровнять ритм за счет вторичного ударения. Этот факт, с одной стороны, подтверждает представление Г.Н. Ивановой-Лукьяновой об идеальной слоговой ритмичности и, с другой стороны, еще раз демонстрирует установку А.Белого на метр в прозе как главное средство ритмизации, что хорошо видно в следующем отрывке:
Дитя, и —
Спавшее на руках Катерины, —и —и и —ии —и Вскрикнуло и пробудилось... —и —и —и
(А.Белый, 1919, с.54).
Если расставить ударения в этом предложении по тому принципу, что знаменательное слово в любой из своих словоформ имеет, одно ударение, то мы увидим, что здесь появляются два больших интервала из четырех безударных слогов, создаваемые словами «спавшее», «вскрикнуло» и «пробудилось», что считается нарушением, ритмическим сбоем. Как раз это и выравнивал А. Белый вторичным
ударением. Вот как это выглядело бы в случае обычной расстановки

ударений:
Дитя, и —
Спавшее на руках Катерины, — ии ии — ии—и Вскрикнуло и пробудилось... —ии и ии
Рифма и метр действительно присутствуют в прозе Гоголя, но, как справедливо заметил Б.В.Томашевский, «искать стоп в прозе не нужно и совершенно бесполезно... «стопность» вовсе не специфична для художественной прозы» (Б.В.Томашевский, 1929, с.284).
В настоящее время Н.В.Черемисина-Ениколопова относит метроряды к факультативным приемам ритмизации текста, поэтому изыскания А.Белого в этой области никак нельзя назвать бесполезными для дальнейшего изучения ритма прозы Гоголя.