Особенности синтаксиса предложения в прозе русского постмодернизма : на материале произведений С. Соколова, Т. Толстой и В. Сорокина

• Автор: Давлетьярова, Анна Тленбергеновна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 160 с.

Введение

Глава IГенезис синтаксических изменений

Глава II Размер предложения в постмодернистской прозе с.2 5

Глава III Изменения в структуре простого предложения

О стилистических перемещениях в постмодернистской прозес.42-43 Явления аналитизма в простом предложении

Соотношение категорий паратаксиса и гипотаксиса

Изменения в именном предложении

Глава IV Осложнение простого предложения

Количественное соотношение осложняющих средств

Синтаксическая структура осложнённого предложения

Внутренняя структура однородных рядов

Стилистические функции однородных рядов с
Глава V Многокомпонентные сложные предложения и постмодернистский текст с
Заключение с
Приложения с
Библиография с

Конец XX в. и в особенности его последнее десятилетие ознаменовался значительными изменениями в русской литературе. На смену литературе реализма (в том числе соцреализма) пришла «другая», «неклассическая» литература, выразившая новое мировоззрение, философские и эстетические взгляды современных писателей.
Поиски новых художественных средств, новых стилистических и композиционных приёмов наиболее ярко отразились в творчестве таких разноплановых писателей, как Вен. Ерофеев, С. Соколов, М. Кураев, Вик. Ерофеев, А. Матвеев, Л. Петрушевская, Э. Лимонов, Т. Толстая, А. Битов, В. Нарбикова, В. Пьецух и многих других. Этих писателей, несмотря на их разноплановость, принято относить к одному литературному направлению -направлению постмодернизма. Многообразие творчества современных писателей, работающих в рамках эстетической системы постмодернизма, не раз подчёркивалось исследователями этого направления.
В качестве примера приведём лишь немногие высказывания по этому поводу.
М.Липовецкий: «Русский литературный постмодернизм как эстетическая система неоднороден в своём проявлении.» (Кякшто H.H. 2005, с.66)
О.В.Богданова: «Постмодерн внутренне неоднороден, писателей
постмодерна отличает индивидуалистичность («лица необщее выражение»), к литературе постмодерна отнесены авторы, далеко отстоящие друг от друга по своим художественно-этическим и художественно-эстетическим принципам и пристрастиям.» (Богданова О.В. 2004, с.31)
О «разнообразии художественных тенденций, методов творчества» постмодернистов говорит С.И.Тимина (Тимина С.И. 2005, с.З)
Многообразие постмодернистской литературы также отмечают
Н.Б.Маньковская, В.Д.Черняк. (Маньковская Н.Б. 2000, с. 188; Черняк В.Д. 2005, с.289)

Данная особенность постмодернизма («лица необщее выражение»), на наш взгляд, связана с ростом личностного начала не только в художественной речи, но и в повседневной речевой практике, что отмечают исследователи современного русского языка (Земская Е.А. 2000).
Однако помимо роста личностного начала существуют и другие общие черты, позволяющие ряссмз'тийать творчество столь различных писателей в рамках одного литературного направления
При выделении конститутивных черт русского (как, впрочем, и западного) литературного постмодернизма первым обращает на себя внимание изменившееся отношение к предшествующей литературной традиции и к мнению читателя. Это «пощёчина общественному вкусу», «вызов и выпад» (С.Чупринин 1989), «наперекорность» и «оппозиционность» (В.Потапов 1989), «нарушение правил поведения» (Н.Иванова 1989), «всё сметающая вседозволенность» (С.И.Тимина 2СЮ5). Отмечая нигилизм постмодернизма по отношению к предшествующей литературной традиции, И.П. Ильин говорит, что в наибольшей мере постмодернисты отталкиваются от литературы реализма, при этом исследователь подчеркивает, что имеет в виду не столько критический реализм XIX в., сколько «тривиальную», массовую литературу. «Для них (постмодернистов) неприемлемо всё то, что кажется им закосневшим и превратившимся в стереотип сознания, всё то, что порождает стандартную, заранее ожидаемую реакцию.» (Ильин И.П. 1998, с. 156).
Безусловно, данный критерий трудно назвать терминологически точным и научным, но именно он сближает столь различных авторов и позволяет говорить о некоем относительно едином направлении.
Однако сходство представителей постмодернизма обнаруживается не только на «поведенческом» уровне. Среди черт поэтики, выделяемых во всех постмодернистских текстах, литературоведы называют образ героя и образ автора. По мнению многочисленных критиков и исследователей, мир

предложении (Зима - это вошёл ты в избу...)- В данном многокомпонентном сложном предложении перечисляются действия, по мнению повествователя, постоянно сопутствующие зиме2, причём именно в той последовательности, в которой они приведены в предложении, - не случайно, что большинство простых предложений, составляющих многокомпонентное предложение, являются обощённо-личными. Связка, вмещая в себя предшествующий контекст, выступает не только в роли служебного связующего слова, но и частично берёт на себя функцию субъекта предложения. На наш взгляд, это тот случай, когда границы между служебным и знаменательным словом становятся зыбкими.
Особого внимания заслуживает стилистический статус данной синтаксической структуры. Подобного рода структуры, в которых в роли именного сказуемого выступают придаточные (иногда - сложные) предложения, не являются чем-то новым в русском языке, наоборот, они являются первичными структурами, разговорным субстратом именных конструкций, развившихся позднее и имеющих, в отличие от них, книжную окраску (Кручинина И.Н. 1968; Акимова Г.Н. 1973, с. 33). Так, появление новых стилистических условий привело к «возрождению» архаичной, стилистически маркированной структуры, отражающей первичную стадию синтаксического расчленения.
Соотношение категорий паратаксиса и гипотаксиса
Выше были отмечены наиболее яркие явления в структуре простого предложения. Если говорить об изменениях на более глубоком уровне, то нельзя не отметить преобладания паратаксиса над гипотаксисом. Простое предложение преимущественно развёртывается по линии сочинения, о чём свидетельствуют, в частности, статистические данные по употребительности тех или иных видов осложнения. В произведениях всех трёх авторов
2 Связка это начинает употребляться в предложениях данного семантического класса довольно поздно - в 1&50-90-е годы (Руднев Д.В. 2004, с.185-186).