Концепты и в творчестве М.А. Волошина

• Автор: Згазинская, Ольга Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Северодвинск
• Количество страниц: 255 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Описание концептов <Париж> и <Киммерия>
как один из способов изучения индивидуально-авторской
модели мира М.А. Волошина
1.1. Аспекты изучения творчества М.А. Волошина
1.2. Концепт и образ
1.3. Репрезентация концептов <Париж> и <Киммерия>
в разных видах творческой деятельности поэта
1.4. Критерии отбора исследовательского материала
Выводы
ГЛАВА 2. Пространственная организация концептов <Париж> и <Киммерия> и способы их перцептивного представления
2.1. Типы пространств в изображении Парижа и Киммерии
2.1.1. Разомкнутый тип пространства
2.1.2. Сфокусированный тип пространства
2.1.3. Окаймленный тип пространства
2.1.4. Замкнутый тип пространства
2.1.5. Комбинированный тип пространства
2.2. Особенности перцептивного изображения разных типов
пространств Парижа и Киммерии
2.2.1. Цветовая репрезентация
2.2.2. Звуковая перцепция
2.2.3. Осязательная перцепция
2.2.4. Запах и вкус в контекстах о Париже и Киммерии
Выводы
ГЛАВА 3. Темпоральная организация концептов <Париж> и <Киммерия>

3.1. Способы представления линейного времени
3.2. Основные темпоральные срезы
3.3. Способы представления циклического времени
3.3.1. Изображение годового циклического времени
3.3.2. Изображение суточного циклического времени
Выводы
ГЛАВА 4. Концептуальные модели как способ интерпретации <Парижа> и <Киммерии>
4.1. Облики Парижа и Киммерии
4.2. Маски и лики лирического героя
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Творчество М.А. Волошина многогранно и разнообразно. В настоящее время заметно повысилось внимание исследователей к изучению наследия этого поэта, художника, публициста. В работах современных ученых даны исторические, литературоведческие описания ведущих мотивов лирики, представлен лингвистический анализ отдельных поэм, циклов, стихотворений, проанализированы особенности некоторых жанров его прозы, выявлены специфические черты отдельных произведений изоискусства. Однако концепты <Париж> и <Киммерия>, названные самим поэтом его двумя родинами, до сих пор не подвергались лингвокогнитивному изучению. Вместе с тем накопление результатов таких исследований, связанных со смысловым и эмоциональным наполнением концептов <Париж> и <Киммерия>, дает возможность получить представление о существенной части модели мира поэта, раскрыть индивидуальные способы когнитивного освоения действительности, познать эстетическую составляющую понятия родины в судьбе и творчестве автора. Сказанное позволяет считать избранную тему актуальной.
Актуальным также является обсуждение теоретических понятий «концепт» и «образ», которые в современной лингвистике нередко употребляются недифференцированно. Между тем очевидно, что отсутствие разграничения этих понятий не может не сказаться на степени полноты и четкости описания самого фактического материала. Это тем более важно учитывать при изучении творчества Волошина, которое представляет результаты различных видов деятельности, отразившие осмысление Парижа и Киммерии как духовных сущностей. В русле актуальных вопросов описания фрагментов индивидуально-авторской модели мира находится также предпринятое на материале творчества Волошина системное изучение способов репрезентации наглядночувственных образов, выделение доминантных смыслов и представление их в виде различных концептуальных моделей.
Обоснование имен концептов обусловлено прежде всего экстралин-гвистическими причинами. Большая часть сознательной жизни Волошина
Отдельные образные сочетания и прямые утверждения тождественно представлены в лирике и эпистолярном наследии поэта. Так, в одной из «Творческих тетрадей» поэт записал: «Вчера и позавчера проливные ливни и безумные порывы ветра. Природа похожа на кричащую гамадриаду» [Там же: 94]. Позднее эта мысль оформилась в поэтический образ: рвется под бичами вод / Кричагцая гамадрпада [144]. Или наоборот: в стихотворении «Увядший цветочек...» не сказано, что речь идет о подснежнике, а в письмах А.М. Петровой 1898 г. это произведение сопровождают следующие биографические комментарии: «из засохшего цветка подснежника на меня повеяло весной, морем, горами, фиалками, кизильником, южным солнцем», «подснежник вызвал во мне представление об Феодосийских горах» [Письма1: 47, 53]. Во многих письмах, дневниках, опубликованных или хранящихся в архивах поэта, содержатся фактографическая информация и образные, оценочные фразы, которые в большинстве случаев повторяют поэтические описания Парижа и Киммерии. Отметим также, что в статьях, мемуарах, очерках, рецензиях, эссе Волошина есть дословные совпадения, и расшифровка мыслей, закодированных в образах, и те суждения, факты, сведения, которые дополняют тексты лирики.
Отдельные черты сходства можно обнаружить при изображении двух ло-кусов в лирике и живописи Волошина. Поэт утверждал: акварели являются «моим художественным дневником, в котором повторяются и переплетаются все темы моих уединенных прогулок» [Волошин 1990: 167]. Так, в парижских стихотворениях и рисунках встречаются городские элементы (мосты, статуи, парковые аллеи, дома, соборы Франции и т.д.), описания человеческих лиц и фигур, массовых скоплений людей. Наоборот, пейзажи Киммерии, выполненные в дымно-затуманенной манере, представляют образ безлюдной страны, где господствует бесконечность, виден дальний горизонт. В акварелях, как и в поэтических описаниях, не замечено ни одного объекта, который нарушал бы спокойствие пустынного пейзажа. В словесном и живописном искусстве можно выделить элементы детального изображения одних и тех же предметов