Языковая репрезентация "человека телесного" в художественной прозе В.М. Шукшина

• Автор: Ковалёва, Инесса Борисовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 236 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I Теоретические и методологические проблемы исследования

«человека телесного» на материале художественного

текста

1.1 «Человек телесный» как объект изучения филологических

дисциплин

1.2 Соматическая лексика как объект исследования

1.3 Невербальная сфера коммуникации в аспекте знаковости

1.3.1 Паралингвистика

1.3.2 Кинесика
1.3.3 Окулесика
1.3.4 Гаптика
1.4 Репрезентация «невербалики» в художественном тексте как средство реализации авторского замысла
1.4.1 Текст как объект филологического
исследования
1.4.2 Художественный текст в аспекте его характерологических
черт
1.4.3 Невербальные компоненты коммуникации как специфическая
примета художественного текста
Выводы по Главе
ГЛАВА II «Человек телесный» в прозе В.М. Шукшина: вербальные средства проявления
2.1 Семантическое пространство «человека телесного» в художественной картине мира В.М. Шукшина
2.2 Способы и средства языковой репрезентации «человека телесного» в художественном тексте В.М. Шукшина

2.3 Национально-культурный аспект оценки «человека телесного» в прозе В.М. Шукшина
2.4 «Человек телесный» В.М. Шукшина: типы, количество и частотность соматизмов
2.5 «Человек телесный» В.М. Шукшина: специфика функционирования соматизмов в художественном тексте
2.5.1 Соматизм тело
2.5.2 Соматизм глаза
2.5.3 Соматизм рука
2.5.4 Соматизм голова
2.6 Соматизм как элемент художественной образности текста В.М.Шукшина
2.6.1 Соматизм как элемент сравнения
2.6.2 Соматизм как элемент эпитета
2.6.3 Соматизмы в парадигме художественных образов
Выводы по Главе II
ГЛАВА III «Человек телесный» в прозе В.М. Шукшина:
«режиссирование» невербального портрета персонажа
3.1 Языковая репрезентация мимического комплекса в художественной прозе В.М. Шукшина
3.1.1 Репрезентация мимики
3.1.2 Особенности вербализации визуального поведения героев в художественном тексте В.М. Шукшина
3.1.3 Языковая репрезентация улыбки как мимического невербального компонента
3.2 Языковая репрезентация голоса в художественном тексте В.М.Шукшина
3.3 Языковая репрезентация жестов, производимых посредством головы и

3.3.1 Жесты головы
3.3.2 Жесты, выполненные рукой
3.4 «Человек телесный» в контексте гендерных исследований
3.5 Репрезентация невербальных компонентов коммуникации в художественном тексте В.М. Шукшина
(на примере рассказа «Светлые души»)
Выводы по Г лаве III
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ I Статистические данные исследования
ПРИЛОЖЕНИЕ II Фрагмент словаря «Человек телесный»: опыт тематикочастотного словаря языка В.М. Шукшина»

Отметим, что любое невербальное жестовое движение может быть охарактеризовано не одной, а несколькими функциями, из которых одна или две будут доминантными.
Наиболее логичной, на наш взгляд, представляется типология невербальных движений, предложенная Г.Е. Крейдлиным. В художественном пространстве текста В.М. Шукшина нами выделены кинемы:
1) эмблематические (кинемы, имеющие самостоятельное лексическое значение и способные передавать смысл независимо от вербального контекста);
2) иллюстративные (кинемы, выделяющие какой-то речевой или иной фрагмент коммуникации);
3) регулятивные (кинемы, управляющие ходом коммуникативного процесса) [по: Эфрон 1972; Крейдлин 2004: 79-126].
В зависимости от выполняемой функции Г.Е. Крейдлиным выделяются два основных семантических типа эмблематических невербальных средств коммуникации — коммуникативные и симптоматические.
К коммуникативным эмблематическим жестам исследователь относит кинемы, несущие информацию, которую жестикулирующий в коммуникативном акте намеренно передает адресату. Таким образом, как отмечает ученый, по своей природе это диалогические жесты, причем некоторые из них являются иллокутивно независимымими (иллокутивно вынуждающими), например, «протянуть руку для рукопожатия», а некоторые -иллокутивно зависимыми (иллокутивно вынуждаемыми), как «кивок согласия».
Наибольший по объему класс коммуникативных жестов образуют коммуникативно нейтральные (иначе общекоммуникативные жесты). К русским общекоммуникативным жестам принадлежат такие единицы, как «покрутить пальцем у виска», «похлопать рукой по животу», «постучать рукой по лбу», «чесать в затылке» и др. В передаче смысла подобных жестов принимает участие не только собственно конфигурация, но и также расположение и ориентация органа, тип его движения. Характерным свойством