Композитные структуры в языке романа М.А. Шолохова "Тихий Дон"

• Автор: Каменская, Евгения Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 147 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
Введение
Глава I. Структурно-семантическая членимость текста художественного произведения
1. Аспекты исследования текста в современной лингвистике
2. Композит как фрагмент текста
3. Внутритекстовые средства связности в композите
3.1. Лексический уровень связности
3.2. Синтаксический уровень связности
3.3. Вводные слова в функциональном значении в тексте
3.4. Семантико-стилистический уровень связности
4. Гиперо-гипонимическое устройство композита
Глава II. Параметризация композита в режиме описания в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон»
1. Композит и функционально-семантическая типология
2. Композиты - пейзажные описания с текстемой «Степь»
2.1. Степь. Весна
2.2. Степь. Лето
2.3. Степь. Осень
2.4. Степь. Зима
3. Композиты - пейзажные описания с текстемой «Дон»
3.1. Композиты-описания Дона
3.2. Дон в историко-топографическом описании
3.3. Топография русла реки Дон в поэтическом описании
3.4. Дон и стихийное природное явление
3.5. Временные циклы года на Дону
3.6. Дон в христианских традициях
4. Колоративная и одорическая лексика в пейзажном описании в языке романа М.А. Шолохова «Тихий Дон»
4.1. Колоративная лексика: морфологическая принадлежность, семантика и стилистические функции
4.2. Одорическая лексика: морфологическая принадлежность, семантика и стилистические функции
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Интегративными признаками художественного текста принято считать связность и целостность содержания (Ю.М. Лотман, В.В. Виноградов, М.М. Бахтин, Б.А. Успенский, В.Н. Топоров, И.Р. Гальперин и др.). Текст организуется как целостное системно-структурное образование и обладает параметрами (информативностью, членимостью, модальностью, категориями, внутритекстовыми связями и т.д.). Традиционным для лингвистики является мнение, что организация текста осуществляется при помощи лексических, морфологических, словообразовательных, грамматических и иных средств (А.М. Пешковский, Л.А. Булаховский, И.А. Фигуровский, Г.Я. Солганик, Е.И. Диброва). Сам термин «текст» используется в лингвистике, литературоведении, семиотике, поэтике, эстетике, культурологии и философии. В данной работе впервые рассматриваются фрагменты текста, получившие наименование «композит» (Е.И. Диброва 1999). Композит представляет собой минимальную структурно-содержательную единицу текста, которая обладает определенной автономностью в литературном произведении и характеризуется особыми структурными параметрами. Н.И. Жинкин (1998) считает, что во всяком тексте имеется смысловая скважность, которая воспринимается партнерами во взаимопонимаемой коммуникации.
Роман М.А. Шолохова «Тихий Дон» является одним из наиболее значительных произведений мировой литературы XX века. В его составе имеются две авторские концептуальные единицы - «Степь» и «Дон», которые характеризуются спецификой рамочного строения, гиперо-гипонимическим устройством, словоупотребления, авторского переосмысления лексики и фразеологии и анафорических соотношений между отдельными предложениями.
Актуальность. В диссертации исследуется структура и семантика
двух композитных единиц в тексте романа М.А. Шолохова «Тихий Дон». В
языке романа композит с гиперонимом «Дон» встречается в количестве 26-и
структур; композит с гиперонимом «Степь» встречается 32 раза. Лексическая

Антонимы и метафорические/метонимические мены как средства лексической связности, организующие пространство текста, представлены в двух композитах.
В сонной одури плесневела в Ягодном жизнь ('Л. Глухое, вдали от проезжих шляхов, лежало по суходолу имение, с осени глохла связь со станицей и хуторами(2). Зимой на бугор, упиравшийся в леваду выпуклым песчаным мысом, ночами выходили волчьи выводки, зимовавшие в Черном лесу, выли, пугая лошадей(З). Тихон шел в леваду стрелять из панской двустволки, а Лукерья, кутая дерюжкой толстый - что печной заслон - зад, замирала, ожидая выстрела, всматриваясь в темноту заплывшими в жирных рябых щеках глазками(4). В это время представлялся ей дурной, плешивый Тихон красивым и отчаянно храбрым молодцом, и, когда хлопала дверь в людской, впуская дымящийся пар и Тихона, она теснилась на кровати и, воркуя, сладко обнимала назябшего сожителя(5).
Летом Ягодное допоздна гудело голосами рабочих(1). Сеял пан десятин сорок разного хлеба, рабочих нанимал убирать(2). Изредка летом наезжал в имение Евгений, ходил по саду и леваде, скучал(З). Утрами просиживал возле пруда с удочками(4). Был он невысок, полногруд(З). Носил чуб по-казачьи, зачесывал на правую сторону(б). Ловко обтягивал его офицерский сюртук(7) (Тихий Дон, 2, XIV).
Композиты - два абзаца - сопоставлены друг с другом на основании одного пространства (Ягодное, казачье дворянское имение Листницких), трех временных периодов года (с осени, зимой, летом), а также частей суток {ночами, утрами). Хронотопы представлены одночастеречными антонимами: зимой - летом ночами - утрами, конкретизирующими время (время года/время суток).
Глухое, вдали от проезжих шляхов, лежало по суходолу имение, с осени глохла связь со станицей и хуторами. Каждый компонент антонимической пары получает свою характеризацию: зимой - в сонной одури плесневела в Ягодном жизнь (метафорический образ), характерный для М.А. Шолохова