Идиостиль Владимира Высоцкого : субъектная структура и хронотоп

• Автор: Бобина, Анна Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 227 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Изучение поэзии В. Высоцкого в отечественной и зарубежной филологии

1.1. Выводы

Глава 2. Субъектная структура поэзии В. Высоцкого

2.1. Теоретические основы изучения субъектной организации художественного текста

2.2. Принципы описания субъектной структуры поэзии В. Высоцкого на современном этапе

2.3. Субъект речи в поэзии В. Высоцкого: семантика и

структура

2.3.1. Перволичное повествование

2.3.2. Стихотворения усложнённой структуры

2.4. Выводы
Глава 3. Структура и специфика хронотопа в поэзии В. Высоцкого
3.1. Пространственно-временная организация художественного текста и её описание в современной научной литературе
3.2. Принципы описания пространственно-временной организации текста в поэзии В. Высоцкого
3.3. Многомерность и многомирность: пространственное
измерение
3.3.1. Языковая антонимия как способ организации пространства (своё / чужое, здесь / там)
3.3.2. Структура пространства в поэзии В. Высоцкого
3.3.2.1. Внешнее реальное пространство: земное, небесное,
культурно-историческое
3.3.2.2. Внешнее ирреальное пространство: фантастическое,
сказочно-мифологическое, духовно-религиозное
3.3.2.3. Внутреннее психологическое пространство
3.4. Многомерность и многомирность: временное измерение
3.5. Выводы
Заключение
Список литературы
Приложение

Введение
Настоящая работа посвящена изучению идиостиля В. Высоцкого, способам организации трёх важнейших компонентов художественного мира -субъекта речи, пространства и времени.
Поэзия В. Высоцкого актуальна и в наше время, так как его произведения ставят и решают проблемы экзистенциального характера. Субъект речи в поэзии В. Высоцкого всегда находится в поисках себя, пытается определить своё место в мире, противостоит нсдолжному в себе и окружающем, что в конечном счёте ведёт к напряженному диалогу «я» с «я» и «нс-я».
Работа написана в русле филологического анализа художественного текста, о специфике которого Д.С. Лихачёв говорил: «Роль филологии именно связующая, а поэтому и особенно важная. Она связывает историческое источниковедение с языкознанием и литературоведением. Она придаёт широкий аспект изучению истории текста. Она соединяет литературоведение и языкознание в области изучения стиля произведения - наиболее сложной области литературоведения» [Лихачёв. 1985: 1031.
Без обращения к понятию стиля, или идиостиля, исследование художественного текста, языка отдельного автора обойтись не может. «Понятие стиля является везде и проникает всюду, где складывается представление об индивидуальной системе средств выражения и изображения, выразительности и изобразительности, сопоставленной или противопоставленной другим однородным системам» [Виноградов. 1961: 8]. По В.В. Виноградову, «стиль писателя - это система индивидуально-эстетического использования свойственных данному периоду развития художественной литературы средств словесного выражения» [Виноградов. 1959: 85].
В настоящее время для характеристики специфики языка художественный
литературы и стиля автора используется термин «идиостиль». В московской

Т.И. Сильмаи, представлено переживание / проживание «чужого» для фиксированного субъектом сознания фрагмента действительности, которое, тем не менее, тоже представлено через «я».
На своеобразие лирического текста, связанное с его субъектной структурой, указывает и Л.Я. Гипзбург: «Специфика лирики в том, что человек присутствует в ней не только как автор, не только как объект изображения, но и как его субъект, включённый в эстетическую структуру произведения в качестве действенного её элемента. При этом прямой разговор от имени
лирического «я» нимало не обязателен. Авторский монолог - это лишь
предельная лирическая форма» [Гинзбург. 1997: 10]. Специфика поэзии В. Высоцкого - обилие «непрямых» форм; в его произведениях сосуществуют и взаимодействуют разные субъекты речи.
Указав на двойственность субъекта речи в лирике (быть одновременно субъектом и объектом изображения), Л.Я. Гинзбург отмечает: «Лирическая поэзия - далеко не всегда прямой разговор поэта о себе и своих чувствах, но это раскрытая точка зрения, отношение лирического субъекта к вещам, оценка. Поэтическое слово непрерывно оценивает всё, к чему прикасается, - это слово с проявленной ценностью» [Гинзбург. 1997: 10]. То есть в случае явного
несовпадения основного субъекта речи и автора необходимо различать
ценности говорящего и отношение к ним стоящего за субъектом речи образа автора.
По мысли Л.Я. Гинзбург, «внутренним движущим импульсом всякой подлинной лирики, ядром её семантической структуры является момент постижения лирическим героем <...> того или иного явления или события, составляющего определённую веху в поэтической биографии» [Гинзбург. 1997: 6]. У В. Высоцкого, благодаря наличию целой системы «ликов», более сложный вариант «поэтической биографии», включающей ипостаси «альпиниста»,