Роль музыкальной лексики в творчестве В.Ф. Одоевского : семантический, когнитивный, стилистический аспекты

• Автор: Дрошнев, Денис Дмитриевич
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 207 с.

Содержание
Предисловие
ВВЕДЕНИЕ

Глава I. Музыкальная лексика в фокусе внимания различных лингвистических парадигм

§ 1. Ключевые понятия антропоцентрической парадигмы как опорные для

изучения музыкальной лексики

1.1.0 важности понятия «языковая картина мира» для описании её фрагмента «Музыка»

1.2. О концепте как носителе усвоенных индивидуумом знаний

1.3. О понятии «языковая личность»

1.4. О системности лексики и признаках семантического поля

1.5. Проблема термина. Соотношение термина и номена
§2. Вопрос о музыкальной лексике в диалектике развития терминосистем русского языка и их лингвистических оценок
2.1. Изучение лексики народной музыкальной деятельности
2.2. Изучение лексики профессиональной музыкальной деятельности
Выводы
Глава II. ЛСП «Музыка» в языке произведений и писем
В. Ф. Одоевского: семантический и когнитивный аспекты
§ 1. Имена собственные как прецедентные единицы
фрагмента ЛСП «Музыка»
1.1. Репрезентация антропонимами фрагмента ЯКМ «Музыка»
в художественных и эпистолярных текстах В. Ф. Одоевского
1.2. Состав и роль артионимов текстах В. Ф. Одоевского

1.3. Репрезентация музыкальных мифонимов в художественных текстах
В. Ф. Одоевского
1.4. Особенности использования В. Ф. Одоевским эргонимов как репрезентантов музыкальной тематики
§2. Фрагмент ЛСП «Музыка» в текстах В. Ф. Одоевского:
понятия музыки как науки и искусства
2.1. Микрополе «Построение музыки»
2.2. Микрополе «Музыкальная форма»
2.3. Микрополе «Виды музыкального искусства»
2.4. Микрополе «Специальные условные записи, графические знаки»
2.5. Микрополе «Музыкальные акты»
2.6. Микрополе «Звучание как физическое явление»
2.7. Микрополе «Связи, отношения. Содержание и форма. Структура. Метод»
в музыкальной лексике
2.8. Микрополе «Духовный мир: Сознание. Память. Мораль. Чувства»
в музыкальной лексике
§3. Номинации музыкальных инструментов и предметов
в произведениях и письмах В. Ф. Одоевского
§4. Номинации связанных с музыкальной деятельностью
лиц и их совокупностей
Выводы
Глава III. Музыка как проявление прагматикона ЯЛ В. Ф. Одоевского
в текстах его произведений и писем
§ 1. Образ музыки. Музыка как идиостилистическая константа текстов и различных уровней языковой личности автора
1.1. Ядро ЛСП «Музыка» как основа для создания образа
1.2. Синкретизм значений в создании образа музыки
1.3. Музыка как субъект действия

1.4. Производные лексем музыка и гармония
как составляющие образа музыки
§2. Имя собственное Иоганн Себастиян Бах в романе «Русские ночи»
§3. Синестезия в художественных текстах В. Ф. Одоевского
§4. Словотворчество в области музыкальных единиц
§5. Поликодовый текст
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиографический список
Список лексикографических источников и их сокращения в тексте
Список языковых источников и их сокращения в тексте
Приложение. Алфавитный словник музыкальной лексики
произведений и писем В. Ф. Одоевского

Исследование И. А. Пресняковой [Преснякова, 2004] обращено к изучению становления теоретической терминологии отечественного музыкознания в период конца XVIII — первой половины XIX века.
Выбранный период не случаен. В Петровскую эпоху активизируется взаимодействие России с Европой во всех сферах человеческой деятельности; музыкальная теория, развитая к тому времени в Европе, стала достоянием русской культуры. Автор дал ретроспективный анализ музыкального образования в России того времени, в частности, анализ языка дидактических средств — музыкальных руководств. На их материале прослеживается становление и развитие музыкально-теоретической терминологии от редких, единичных слов (лад, трезвучие) до цельного аппарата музыкальной науки, отражённого в издании (напр., Гунке И. П. Полное руководство к сочинению музыки — Спб., 1865) [Преснякова, с. 20]. И. А. Преснякова обращает внимание на трудности ассимиляции иностранных терминов русским языком, обосновывает причину их перевода с помощью транслитерации, в то время как при полном переводе часто утрачивалась музыкальная сема в значении термина. Автор указывает на роль деятелей, способствовавших становлению музыкальной теории в России, на важные моменты развития музыкальной лексикографии, отразившегося в ряде отечественных изданий музыкальной теории и словарей музыкальной терминологии.
Немаловажным достоинством работы является выделение автором этапов становления музыкально-терминологического аппарата отечественного музыковедения (мы отмечаем значимость таких положений):
1. Заимствование иностранных терминов как варваризмов (буквальный перенос латиницей в русскоязычные издания). Хождение различных «национальных» вариантов вербализации одного понятия (немецких, французских, итальянских, латинских).
2. Русификация «иноземских» выражений. Поиски русскоязычных эквивалентов(транслитерация, перевод).