Экранный образ телевизионного журналиста : Закономерности формирования

• Автор: Караганова, Жанна Валентиновна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 156 с.

Глава I. Теоретические предпосылки исследования экранного образа
§ 1. Образ и имидж как категории экранного искусства
§ 2. Формирование образа ведущего в системе экранных искусств
Глава II. Латентный образ тележурналиста (содержание образа)
§ 1. Профессиональная этика - составляющая содержательного образа тележурналиста
§ 2. Профессиональные навыки - средство выявления сущности телекоммуникации
Глава III. Аудиовизуальный образ тележурналиста (форма образа)
§ 1. Внешний вид в знаковой системе телеимиджа
§ 2. Мимика, жесты - актуализация невербального телеобраза
§ 3. Влияние стилевых разновидностей речевого общения на образ телеведущего
Глава IV. Анализ экранных образов (портреты современных телеведущих в контексте взаимовлияния формы и содержания)
Заключение
Библиография
Приложение
В диссертации анализируются способы и механизмы формирования образа ведущего телевизионных программ с точки зрения экранных искусств, культуры речевого общения и личностного восприятия. Подвергаются детальному изучению составляющие образа на примере портретов современных популярных ведущих.
Актуальность исследования обусловлена переменами в организации и практике телевизионной деятельности. Изменения, произошедшие в социально-экономической и политической жизни страны, не могли не оказать влияния и на телевидение. С одной стороны, изменение экономической базы телевещания (появление новых источников финансирования, демонополизация СМИ, возникновение частных каналов) и политической обстановки в отношении телевидения (в рамках демократизации и гласности ТВ стало играть новую роль в информационной системе, способствуя политизации масс) дало возможность появления на экране широкого спектра стилей поведения и образов ведущих. С другой стороны, доступ зрителей к каналам иностранного телевидения определил новые требования и запросы к отечественным передачам. Результатом взаимовлияния этих тенденций стало резкое увеличение образцов поведения в информационном поле и точек зрения на то, каким может и должен быть телеведущий.
Чтобы понять, каким образом современное российское телевидение адаптируется к новым требованиям и возможностям, как происходит создание образа телеведущих в этих условиях, требуется осмысление самой телевизионной практики. Телеведущий зачастую становится не просто «человеком с экрана» и (или) источником информации, но и общественным деятелем, мнение и позиция которого оказываются важным ориентиром для большого числа людей. Электронные средства массовой информации сформировали коммуникационную среду, в которой происходит синтез текста, аудио- и видеомодальностей нашего восприятия. В результате возникла культура реальной виртуальности, когда наши впечатления от медиа становятся нашим опытом. Телевидению в этом процессе принадлежит ведущая роль.
Традиционно практика исследований исходила из концепции «идеологически правильного образа» ведущего, для которой набор возможных ролей был серьезно ограничен требованиями политкорректности. Несмотря на существующие цензуру и контроль тележурналистам советского телевидения все же удавалось внести свои коррективы в формируемый образ, однако это оставалось за рамками официальной теории и практики. В настоящее время проблема трансформировалась до противоположного: тележурналист почти не ограничен в выборе своего амплуа и стиля, но именно отсутствие каких-либо границ позволяет в некоторых передачах нагромождать противоречивые образы, вызывая у зрителей чувство недоумения и недоверие к отдельным программам и телевидению в целом.
Центральным понятием в диссертации является «образ». Термин «имидж», хотя и является английским эквивалентом слова «образ», все же не тождественен ему по смыслу. Несмотря на то, что дословный перевод может иметь приблизительно одно и то же значение, более детальное рассмотрение понятий открывает характеристики, позволяющие дифференцировать эти термины. «Образ» представляется нам понятием более широким, что не позволяет отождествлять его с английским эквивалентом. Это означает, что в ряде контекстов более правильно использовать категорию образа, а не имиджа.
Образ тележурналиста складывается не только из характеристик ведущего, которые мы можем воспринять в ходе просмотра одной или нескольких передач (это скорее можно назвать формой образа, его внешней составляющей), но и из того опыта, который мы имеем в повседневной жизни, из наших установок, психологического типа личности (в этом случае имеет смысл говорить о содержательной стороне образа).
Поэтому в работе предложена следующая классификация восприятия образа тележурналиста - он может быть аудиовизуальный («осязаемый», формальный) и латентный («неосязаемый», содержательный).
В связи с этим в работе предлагается разделение образа тележурналиста на аудиовизуальный («осязаемый», формальный) и латентный («неосязаемый», содержательный). Аудиовизуальный образ любого человека воспринимается посредством органов чувств, в частности, как оценка стиля одежды, манеры поведения и общения с аудиторией, красоты голоса, стиля речи и т.д., - это те

Только защита интересов общества может оправдать журналистское расследование, предполагающее вмешательство в частную жизнь человека.
Статус журналиста несовместим с занятием должностей в органах государственного управления, законодательной или судебной власти, а также организациях политической направленности. Профессиональная деятельность журналиста прекращается в тот момент, когда он берет в руки оружие. Сочетание журналистской и рекламной деятельности также считается этически недопустимым.
Журналист должен уважать авторские права коллег. Журналист должен отказаться от задания, если оно противоречит хотя бы одному из вышеупомянутых принципов.
Таковы требования Союза журналистов России. По своей сути Кодекс является расширенной версией Декларации, подписанной Московской хартией журналистов 4 февраля 1994 года.
Гильдия судебных репортеров тоже имеет собственный документ -Декларацию «О принципах честной работы в жанрах судебного очерка и репортажа, а также журналистского расследования», регулирующий этиконравственные отношения в этой сфере. Документ был подписан в мае 1997 года. Его цель - забота о престиже профессии журналиста, имеющего дело с криминальными репортажами. Он был составлен и принят по той причине, что низкопробные репортажи в этой области постепенно вытесняют квалифицированные материалы, анализирующие причины преступлений, репутация журналиста нуждается в защите от дилетантских подходов, которые дезориентируют общественное мнение и роняют в его глазах профессию судебного репортера.
В случаях судебных разбирательств журналист должен исходить из презумпции добропорядочности всех лиц, чьи имена и поступки делаются достоянием гласности. Журналисты стараются избегать обвинений, но имеют право их выдвигать, если на то есть убедительные основания. Журналисты вправе работать с «утечками» информации, но не вправе ее публиковать без проведения журналистского расследования. Объектами критики могут быть лица, занимающие посты в органах государственной власти или коммерческих структурах. Но журналист обязан отказаться от критики в грубых и