Эволюция формата информационного телевещания в России: жанры, стилистика, аудитория : на примере ВГТРК

• Автор: Лисичкина, Надежда Александровна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 204 с. : ил.

Глава 1. Предпосылки и тенденции реформирования информационной службы ТК Россия»

1.1 Программа «Вести» Российского телевидения: путь от оппозиционности к государственности
1.2 Поиск новых стандартов отбора и подачи новостей информационной службой программы «Вести»
1.3 Изменения принципов верстки выпусков «Вестей» в ходе преобразований российского медиапространства

1.4 Направления внутренней реформы информационной

службы ТК «Россия»

Глава 2. Цели и задачи реформирования региональных

компаний ВГТРК

2.1 ВГТРК - ГТРК: подавление или поддержка

местных компаний?

2.2 Работа ГТРК на местах: специфика организации производства

и характеристики информационного формата
2.3 Создание регионального отдела как результат
новых подходов руководства ВГТРК к информационной политике холдинга
Глава 3. Российский информационный канал как попытка создания нового формата информационного вещания
3.1 Новые привычки медиапотребления российской аудитории
3.2 РИК «Вести» как новая формация российского ТВ: основные характеристики информационной политики и контента

3.3 Сравнительный анализ освещения главных новостей в выпусках РИК «Вести» и каналов центрального телевидения
3.4 Изменения модели информационной службы ТВ в условиях появления нового формата
телевизионного вещания
Заключение
Библиография
Приложения

Актуальность темы исследования. В выборе темы и определении её актуальности мы исходили из того, что важной тенденцией последнего десятилетия стала схожесть информационных источников и технических ресурсов, находящихся сегодня в распоряжении информационных служб основных российских телеканалов. Новостные программы, главным образом, черпают из одного информационного котла. Разницу составляют изредка найденные собкорами эксклюзивные темы или же наличие «рейтингового» материала в эфире одного из телеканалов, связанное с более выигрышным, по сравнению с конкурентами, техническим оснащением. Впрочем, на этот случай существует практика обмена материалами между центральными каналами. Так что зритель выбирает в последнее время не столько сами новости, сколько их подачу. Кроме того, изменились и сами требования зрителей к информационному формату.
Определимся здесь сразу и с тем, что мы будем подразумевать под этим понятием. Стоит оговориться, что четкой дефиниции «формата» в России не существует до сих пор. В последнее время нередко в работах исследователей и практиков телевидения стала проводиться параллель между понятиями «формат» и «цензура». В контексте нашей работы мы не будем рассматривать подобные толкования, а остановимся на изначальном значении этого термина.
Согласно словарю Владимира Даля (Издание 1909 года) - слово "формат" происходит от латинского слова 'ТогтаШпГ и означает "размер, величина, образ". Применительно к эфирному вещанию понятие «формат» возникло в США вместе с современным радиовещанием в начале 70-х и обозначало комплект музыкальных номеров, гарантированно отвечающих вкусам той или иной социальной группы. Применение термина в качестве обозначения определенного набора

точке, где происходит события. Сегодня корреспонденты произносят свой текст, находясь на месте раскопок древнего городища (Александр Ревунов - Воронеж), стоя в шахте угольного рудника (Алёна Рогозина -Чукотка), плывя на лодке по улицам затопленного поселка (Валерий Таран - материал из Поланы) или сидя возле кроватки больного ребенка, деньги на лечение которого помогают собрать зрители канала (Андрей Чистяков - Пятигорск). Всё это отличает авторские репортажи от сюжетов сделанных редактором, не выезжавшим на съемку по уже отснятому материалу.
За последнее время ушел такой недостаток, как многословность сюжетов, не оставляющая в материалах смысловых пауз. (Бытующее в общетелевизионной практике правило: на 100% изображения должно быть 60 - 70% текста.) Для лучшего восприятия материала зрителем необходимы паузы, так называемый «воздух». В последнее время большое значение в материалах корреспондентов «Вестей» придается найденным и точно подобранным «лайфам». Так, например, если в 2000 году лайфы были в среднем в каждом шестом сюжете, то в 2007 их содержит каждый второй материал. Причем из элемента вспомогательного за последние годы лайфы нередко в собственно

смысловой элемент. Материал о том, что 16 деревень в Пермской области остались без электричества собкор «Вестей» из Самары Виталий Акиныпин начинает с кадра из тёмной избы, где жительница деревни сидит за столом, на котором горит свеча. Старушка жалуется корреспонденту: «Скоро доживём до Петровских дней. И так уж со свечкой сидим...». Камера собкора ТК «Россия» в Киеве Евгения Попова запечатлела характерный момент перед очередной пресс-конференцией договорившихся о сотрудничестве в политической борьбе за кресла в кабинете министров Украины Тимошенко и Мороза. Свою кандидатуру
31 В ходе подготовки диссертационной работы автором было проанализировано более 300 выпусков «Вестей» с 2000 по 2007 гг.