Творческая деятельность В.А. Гиляровского-репортера

• Автор: Несын, Евгений Николаевич
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 153 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ИСТОРИКО-ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РАЗВИТИЯ И ИЗУЧЕНИЯ ЖАНРА РЕПОРТАЖА
1.1. Генезис жанра репортажа в контексте философской теории отражения
1.2. Концепции репортажа как жанра публицистики
1.3. Закономерности формирования репортажа в отечественной
журналистике и новаторская деятельность Гиляровского-репортера
ГЛАВА II. СТАНОВЛЕНИЕ РЕПОРТЕРСКОГО МАСТЕРСТВА ГИЛЯРОВСКОГО В ГАЗЕТАХ КОНЦА XIX ВЕКА
2.1. Дебют в «Московском листке» (1881-1882)
2.2. Корреспондент газет «Русские ведомости» (1883-1899) и «Россия»
(1899-1901)
ГЛАВА III. ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА РЕПОРТАЖЕЙ ГИЛЯРОВСКОГО В ПРЕССЕ НАЧАЛА XX ВЕКА
3.1. Сотрудник «Русского слова» (1901-1908)
3.2. Работа в «Голосе Москвы» (1908-1913)
3.3. Публикации периода Первой мировой войны и первых десятилетий
советской власти
ГЛАВА IV. РЕПОРТЕРСКАЯ СОСТАВЛЯЮЩАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ГИЛЯРОВСКОГО РЕДАКТОРА, РЕКЛАМИСТА И МЕМУАРИСТА
4.1. Редактор и издатель «Журнала спорта»
4.2. Рекламное агентство Гиляровского
4.3. Гиляровский - мемуарист
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. В современных средствах массовой информации репортаж занимает лидирующие позиции. Невозможно сегодня представить выпуск новостей на радио или телевидении без репортажа; нет такой газеты, которая бы игнорировала этот жанр.
Роль репортажа в средствах массовой информации резко возрастает в пору чрезвычайных происшествий, когда реципиент ждет подробностей незамедлительно, и каждое средство массовой информации в таких случаях стремится опередить конкурентов в оперативности освещения экстремального события.
В средствах массовой информации последних лет сообщения о чрезвычайных происшествиях вышли на первый план и значительное место в них стали занимать сцены жестокости и насилия, издевательств над людьми, описания увечий, следов побоев, ранений. В Законе РФ «О средствах массовой информации» признается недопустимым неоправданно подробный и шокирующий показ такого рода сцен, подобные рекомендации содержатся в «Кодексе этических норм», «Декларации принципов поведения журналистов». Однако, несмотря на рекомендации официальных документов, нередко телевидение и пресса, сосредотачивают внимание читателей, слушателей и зрителей на натуралистических подробностях стихийных бедствий, катастроф и террористических актов.
В этой связи значительный научный и практический интерес представляет изучение исторического опыта отечественной журналистики в освещении сенсационных фактов, анализ творческой деятельности выдающихся репортеров. Среди признанных мастеров жанра репортажа одно из первых мест по праву принадлежит Владимиру Алексеевичу Гиляровскому, которого еще при жизни называли «королем репортеров». Оперативный репортаж о сенса-
ционном факте стал визитной карточкой Гиляровского и принес ему известность в России и за ее пределами.
В советский период репортерское искусство Гиляровского не привлекало значительного внимания исследователей. Одна из причин заключалась в том, что в отечественной историко-журналистской науке преобладал интерес к революционно-демократической прессе, в которой Гиляровский не принимал участия. Объективную оценку состоянию научной разработанности творческой деятельности Гиляровского дал Б.И. Есин: «К сожалению, обстоятельная научная биография журналиста еще не написана, его творчество не становилось предметом серьезного изучения. Нет удовлетворительной летописи жизни и деятельности Гиляровского» [36, с. 5].
Значительным препятствием для исследования творчества Гиляровско-го-репортера является труднодоступность источников. Как справедливо замечает Б.И. Есин, «до сих пор огромный пласт газетного творчества журналиста, большое число его репортажей остаются недоступными исследователю, ибо многие из них печатались анонимно» [36, с. 6]. К этому следует добавить, что богатейший архив Гиляровского с рукописями материалов погиб во время пожара на его даче.
Исследователи творческой деятельности В.А. Гиляровского сосредотачивали внимание на биографических подробностях незаурядной личности, его литературных трудах, исторических разысканиях. Таковы монографии
В.В. Гуры «Жизнь и книги дяди Гиляя» [24], Н.И. Морозова «Сорок лет с Гиляровским» [77], В.М. Лобанова «Столешники дяди Гиляя» [67], Е.Г. Киселевой «Рассказы о дяде Гиляе» [53] и др. В «Библиографическом указателе диссертаций по журналистике 1990-2008» Л.Г. Фещенко (СПб., 2010) значится единственная диссертация Л.Н. Павловой на соискание ученой степени кандидата филологических наук «Жанровое своеобразие очерков В.А. Гиляровского» (СПб., 2002). Как и в ранее названных работах, в

только сообщались» [35, с.50].
И на этом общем фоне в середине 1881 года состоялся дебют репортера Владимира Гиляровского. Первой газетой, в которой он начал работать, стал «Московский листок». В августе 1881 года Гиляровский познакомился с редактором данного издания Николаем Пастуховым.
1 августа 1881 года в Москве вышел первый номер газеты «Московский листок». Фактическим редактором издания был Н. П. Кичеев, однако весь город знал, что данное издание появилось на свет благодаря усилиям Николая1 Ивановича Пастухова. Еще за полгода до выхода «Московского листка» в журнале «Будильник» была опубликована карикатура, ставшая предзнаменованием появления газеты: Пастухов едет на рысаке, в шубе, на санках. На лошади надпись: «Московский листок», а внизу подпись: «На своей собственной».
Н. И. Пастухов — полуграмотный крестьянин, державший в 60-х годах кабак у Арбатских ворот. Кроме извозчиков, мастеровых и бродяг в его кабаке имела пристанище группа бездомных студентов университета, которым Пастухов покровительствовал, поил, кормил и давал ночлег. В их числе были: филолог Жеребцов, работавший в «Русских ведомостях», издававшихся П. С. Скворцовым и выходивших три раза в неделю, и Ф. Н. Плевако, дававший туда хронику, впоследствии знаменитый адвокат. Присмотревшись к их работе, Пастухов сам стал узнавать о происшествиях, описывать, их, давать свои безграмотные рукописи Жеребцову или Плевако, которые выправляли их и сдавали в печать сначала от своего имени. Студенты кончили курс - Жеребцов уехал в провинцию учителем, Плевако стал адвокатом, а Пастухов-кабат-чик сделался репортером, а затем и издателем собственной газеты.
Уже на следующий день после выхода первого номера в саду театра А.А. Бренко, где служил Владимир Гиляровский простым актером, он познакомился с Пастуховым и тот пригласил его в «Московский листок». 4 августа Владимир Гиляровский дебютировал с театральными анекдотами под