Телевидение сквозь призму газет 1990-х годов : На материалах изданий Москвы и Татарстана

• Автор: Баканов, Роман Петрович
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 248 с.

ГЛАВА I. ОСОБЕННОСТИ МАТЕРИАЛОВ О ТЕЛЕВИДЕНИИ
НА СТРАНИЦАХ ФЕДЕРАЛЬНЫХ ГАЗЕТ
1.1. Картографирование совокупности публикаций
1.2. Функциональное многообразие материалов о телевидении
ГЛАВА II. ТВОРЧЕСКИЙ ПОЧЕРК ТЕЛЕКРИТИКОВ:
ЖАНРОВО-СТИЛИСТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ
2.1. Жанровая специфика газетных публикаций о ТВ
2.2. Стилистические особенности творчества телевизионных критиков
ГЛАВА III. ТЕЛЕВИДЕНИЕ НА СТРАНИЦАХ
ГАЗЕТ РЕСПУБЛИКИ ТАТАРСТАН
3.1. Картографирование совокупности публикаций о телевидении
3.2. Стилистические особенности и качество творческого почерка
телевизионных обозревателей
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И НАУЧНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
КАРТОГРАФИРОВАНИЕ ПУБЛИКАЦИЙ О ТЕЛЕВИДЕНИИ
Приложение 1. Количество материалов о телевидении,
опубликованных в федеральных газетах в 1991 -2000 гг
Приложение 2. Оценочные показатели (в %)
Приложение 3. Распределение тематических направлений классификации
материалов о телевидении в федеральных газетах в 1991 - 2000 гг
Приложение 4. Количество материалов о телевидении,
опубликованных в газетах Республики Татарстан в 1991 - 2000 гг
Приложение 5. Распределение тематических направлений классификации
материалов о телевидении в газетах Республики Татарстан в 1991 - 2000 гг
Приложение 6. Тематическое разнообразие материалов о телевидении
в газетах Республики Татарстан
Приложение 7. Количество материалов о телевидении, опубликованных в газетах Республики Татарстан в 1991 - 2000 гг.
(оценочные показатели) в процентах
Приложение 8. Сравнение тематической палитры, представленной в материалах о телевидении в федеральных и республиканских газетах
Актуальность темы. По данным опросов различных социологических групп, телевидение является главным источником как получения информации, так и развлечений почти для 80% жителей нашей страны. При увеличении количества телевизионных продуктов и каналов, качество телепередач остается крайне неоднородным по содержанию. Соответственно и отношение населения страны к данному виду средства массовой информации (СМИ) и средства массовой коммуникации (СМК) продолжает оставаться неоднозначным.
Периодически можно прочесть признания от тех, кого сейчас принято называть «телекритиками», что они лишь журналисты, пишущие о телевидении. Терминологическое уточнение собственных функций для них. является важным: во всех других сферах художественной деятельности критика никогда не ограничивалась и не ограничивается «раздачей пряников» и «экзекуциями», она вникала в текст и подтекст произведения. В этом отношении она была его «продолжением» специфическим.
Само по себе понятие «критик» сегодня неоднозначно — это и» вдумчивый, глубокомысленный и беспристрастный критик, и обозреватель, кратко пересказывающий сюжет для читателей глянцевых журналов, и специалист по рекламе, деятельность которого сводится к увеличению аудитории читателей «заказанных» произведений. Трансформируются функции критики. При этом, в условиях гиперизбытка информации, критика как направление становится самодостаточной - потребителю глянцевых журналов, чтобы показать свою осведомленность, достаточно прочесть публикации в газетах или журналах. Критика, таким образом, становится скорее препятствием к приобретению книги или периодического издания.
Телевизионная критика движется «в русле» общего современного направления литературной критики. Авторы ведут речь о телепередачах, заостряя внимание главным образом на пересказе их содержания и уровне
приглашенных участников. Анализ творческого своеобразия телевизионной продукции проводится все реже. Таким образом, можно ли говорить в целом о телевизионной критике как о продолжении анализируемых передач, дальнейшем развитии творческих идей авторских коллективов?
Медийного критика можно сравнить со спортивным судьей. Только в спорте все честнее и есть четкие критерии нормы и отступления от нее. Есть общие определения понятия «критика». Следуя им, можно проводить анализ произведений. Но в своей работе каждый критик руководствуется собственным представлением о творческом идеале. Кроме того, в современных условиях функционирования СМИ, скорее всего не последнюю роль играет и совпадение позиций телекритика с точкой зрения публикующей его выступления редакции на деятельность той или иной телекомпании. В данном случае исследовательский интерес может вызвать, работа медийных критиков в редакциях изданий, принадлежащих к медиахолдингам. По нашему мнению, при этом велик риск «перепрофилирования» автора вместо конструктивного анализа телепередач'' в своего рода идеологический рупор по «доведению до сведения» читателей взглядов учредителя своего издания, заключающихся главным образом в -формировании негативного имиджа конкурирующих СМИ.
За хронологический период настоящего исследования газеты, выбранные нами для анализа, были куплены некоторыми крупными олигархами и бизнесменами. В работе видится необходимым предпринять попытку рассмотрения функционирования телевизионной критики в условиях принадлежности ее авторов к тому или иному холдингу.
Непростая ситуация также складывается сейчас и с пониманием и телекритиками, и аудиторией функций материалов о телевидении. Нередко в газетных публикациях авторы навязывают читателям свою точку зрения, при этом, возможно, и сознательно играя на некомпетентности или неподготовленности аудитории к адекватному восприятию текстов, содержащих негативную информацию о деятельности конкретной редакции.
из содержательного анализа выступлений о ТВ, можно сказать, что изученные диссертантом газеты в подавляющем своем большинстве формируют отрицательный имидж современного федерального телевидения.
На что телекритики обращают внимание? В начале 1990-х годов интерес вызывает тенденция создания новых в большинстве своем не зависящих от государства телекомпаний («REN-TV», «ТВ-6, Москва» и НТВ)1; преобразования концепции информационных программ: появление полезных для телезрителей новостей2. Во второй половине десятилетия смысловой акцент смещается на некоторые улучшения в программной политике отдельных телекомпаний. Здесь можно привести в пример обозрения А.Вартанова («Труд»), который в материалах не только выявляет недостатки в деятельности ТВ, но и показывает, что процесс изменения телевидения в положительную сторону идет несмотря ни на что. «И все же во мне живет ощущение, что в чем-то наше ТВ хочет измениться...» - пишет телекритик в 1995 году3. Также необходимо отметить отдельные выступления И.Петровской («Известия»), Ю.Богомолова («Московские новости»), Л.Польской, С.Тарощиной (обе - «Литературная газета»). Однако, несмотря на позитивную оценку деятельности телевидения нам неизвестно, подготовлены ли они на правах рекламы, так как соответствующих указателей не было.
Таким образом, материалы на данную тему в большинстве своем можно отнести к двум типам критики. Как явствует из содержательного анализа публикаций, в первой половине десятилетия преобладают работы с комментирующим типом. В дальнейшем, особенно в 1998-99 гг., возрастает количество произведений с типом описательным. Преобладающей оценкой является позитив1 См., например: Карлов Б. Праздник первого блина состоялся на Российском телевидении / Б. Карлов // Комсомольская правда. — 1991. — 15.У. — С.4.; Логинова Н. Кажется, мы еще живы / Н. Логинова // Московские новости. - 1991. -№ 21.-С.4. и другие.
2 См., например: Чекалова Е. Все наше - навсегда / Е. Чекалова // Московские новости. - 1991. — № 37. - С.4.; Арсеньев В. Прощание с программой «Время» / В. Арсеньев //Известия. - 1991. - 10.Х. -С.З. и другие.
3 Вартанов А. Завещснис Влада / А. Вартанов //Труд. - 1995. - ЮЛИ. -С.5. См. также: Он же: Чтобы помнили / А. Вартанов // Труд. - 1995. - 12.У. - С.5.; Он же: Где ж ты раньше был? / А. Вартанов // Труд - 7. - 1996. -31.VIII. -С.5. и другие.