Радиотеатр в системе жанров радио : исторический и культурологический аспекты

• Автор: Гааг, Наталья Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 244 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
I. РАДИОТЕАТР В СТРУКТУРЕ РАДИОВЕЩАНИЯ
1.1. История возникновения нового искусства - радиотеатра
1.11. Радиотеатр как вид художественного вещания. Развитие радиодраматургии
I.Ш. Формирование системы изобразительно-выразительных средств
радио
Краткие выводы по первой главе
II. РАЗВИТИЕ ЖАНРОВ РАДИОЖУРНАЛИСТИКИ ПОД ВОЗДЕЙСТВИЕМ РАДИОТЕАТРА
ПЛ. Диалогизация эфира. Развитие жанров интервью и беседы
11.11. Трансформация радиорепортажа. От «живых трансляций» к
современному репортажу
Н.Ш. Разновидности радиоочерка
II.IV. Жанры мозаично-фрагментарного построения
Краткие выводы по второй главе
III. РАДИОТЕАТР СЕГОДНЯ
Ш.1. Литературные радиосериалы. Художественно-музыкальный арсенал
«чтений с продолжением»
IH.II. Радиотеатр в интернете
Краткие выводы по третьей главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ВВЕДЕНИЕ
За свою более чем восьмидесятилетнюю историю радиотеатр претерпел множество изменений. Многие теоретики - с появлением телевидения — предсказывали смерть радио, и в первую очередь радиотеатру. Но «звучащее искусство» выдержало конкуренцию. Переломным моментом стали 1990-е годы, когда исчезло единое пространство вещания, когда переход к рыночной экономике заставил уделять большое внимания рентабельности программной политики радиостанций, когда творчество ушло на задний план. Возрождение радиотеатра было мучительным и сложным, но благодаря эволюции контента государственных станций («Радио России», «Культура», «Эхо Москвы», различные проекты многих РМ-станций, интернет-проекты) открылась новая страница в истории этого уникального искусства.
В связи с возникновением новых форм и, как следствие, трансформацией жанровой структуры радио, вопрос о театральной (а зачастую - и постановочной) составляющей радийного контента приобретает особую актуальность. Возникает необходимость дать подробный и обстоятельный анализ того, какое влияние оказала радиотеатральная платформа на эволюцию жанров радио. Налицо все более активное использование постановочных элементов при формировании имиджа радиоведущих, в построении программ, в структуре эфирной сетки той или иной станции. Кроме того современный радиотеатр активно проявляет себя на новой площадке — в интернете, ставшем дополнительным каналом трансляции радиоспектаклей, расширившим границы аудитории и давшим иные возможности для прослушивания. На сайте оффлайновых радиостанций, помимо каталога аудиоконтента, появляются текстовые аннотации, рецензии, форумы для общения, развиваются новой формы -аудиокниги, сайты так называемого «народного радиотеатра», где аудитория
из пассивного слушателя превращается в активного создателя собственного художественного контента.
В своей работе мы исследуем образование принципов и специфических изобразительно-выразительных средств радиотеатра, их влияние на развитие структуры жанров радио в целом. Такой угол зрения позволяет говорить о новизне исследования. Также в диссертационной работе уделено особое внимание современному этапу радиотеатра, намечены пути его развития, предложена типологизация радиотеатра в интернете.
Степень научной разработанности проблемы. Истории радиожурналистики посвящены научные труды таких отечественных исследователей, как Ю. Бараневич, М. Глейзер, П. Гуревич, В. Олейник, В. Ружников1. Особенное внимание жанрам и отдельным видам вещания в своих работах уделяли теоретики Т. Васильева, Т. Лебедева, В. Смирнов, А. Шерель, В. Ярошенко2 и практики Ю. Гальперин, Ю. Летунов, Б. Ляшенко, Л. Маграчев, Е. Синицын3 и другие. Непосредственно истории художественных жанров, развитию отечественного радиотеатра, его формам, специфическим средствам, программам, звучавшим в эфире Всесоюзного
1 Бараневич Ю.Д. Жанры радиовещания. Проблемы становления, формирования, развития. - Киев-Одесса, 1978; Глейзер М.С. Радио и телевидение в СССР. 1917-1963. -М., 1965; Гуревич П.С., Ружников В.Н. Советское радиовещание: страницы истории. - М., 1976.; Олейник В.П. Радиопублицистика.- Киев, 1978; Ружников В.Н. Так начиналось. -М., 1987.
2 Васильева Т.В. Публицистические жанры радио. - СПб., 1992; Лебедева Т.В. Жанры радиожурналистики. - М.: Аспект Пресс, 2012; Радиотелевизионная журналистика в системе профессиональных координат. - СПб.,2002; Радиожурналистика. - М.: 2000; Смирнов В.В. Жанровая система радиожурналистики. - Ростов-на-Дону, 2006; Смирнов В.В. Жанры радиожурналистики. - М., 2002; Смирнов В.В. Практическая журналистика. -Ростов-на-Дону, 1997; Смирнов В.В. Радиоочерк. - Ростов-на-Дону, 1984; Смирнов В.В. Формы вещания. - М., 2002; Ярошенко В.Н. Информационные жанры радиожурналистики. - М., 1976.
Гальперин Ю.М. Внимание, микрофон включен! - М.: Политиздат, 1960; Гальперин Ю.М. В эфире —слово. - М., 1977; Гальперин Ю.М. Человек с микрофоном. - М., 1971; Гальперина Е.В. Драматургия речевых жанров. - М., 1990; Летунов Ю.А. Время, люди, микрофон. — М., 1974; Летунов Ю.А. Скажи, земля круглая? - М., 1980; Летунов Ю.А. Что скажешь людям? - М., 1980; Ляшенко Б.П. Радио без тайн. - М., 1991; Маграчев Л.Е. Сюжеты, сочиненные жизнью. - М., 1972; Синицын Е.А. «Я веду репортаж...». - М., 1983.

событий, а их участник. После премьеры актриса 3. Райх, игравшая главную роль, говорила: «В «Даме с камелиями» Ведущий настолько органичен, что я его ощущаю, как одного из партнеров».
Монтаж эпизодов производился таким образом, что возникал
смысловой и эмоциональный «крупный план» - некая звуковая авансцена, где жила, любила и страдала Маргарита Готье.
Экспрессия и музыкальность каждого слова, каждой фразы стали инструментом режиссера и актрисы. Мелодичность интонаций и красота звучания голоса передавали атмосферу сценического действия, заменяли декорации, свет, грим, костюмы.
Успех звуковой версии «Дамы с камелиями» приводит Мейерхольда к идее поставить «оригинальный» спектакль перед микрофоном. Он ищет радиогеничного автора, писателя, чья литературная манера наиболее
соответствовала бы требованиям невидимой сцены. И находит его в Пушкине. Обоснование своему выбору Мейерхольд дает в докладе, который полемически называет «Пушкин-режиссер»: «Пушкин был против
декламации и «драмоторжественного рева». Он критически и с пренебрежением относился к сценическому эффекту.
Режиссер открывает в пушкинских стихах важную для исполнителя закономерность: поэт так расставил слова, что смысловые акценты возникают сами по себе, если их произносить с паузами, уже запрограммированными Пушкиным. Надо только расшифровать эту «программу» - по законам, бывшим обязательными для поэта, соблюдая напевность стиха»45.
В студии на Телеграфе начинаются репетиции «Каменного гостя».
«Пушкинский текст - неприкосновенен. Никаких ведущих -
44 Шерель A.A. Рампа у микрофона. - М.: Искусство, 1985. — С. 195.
45 Там же. - С. 207-208.