Особенности создания и распространения информационных программ телевидения в условиях эфирной конкуренции

• Автор: Рагулина, Юлия Вячеславовна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 186 с. : ил.

ГЛАВА 1 ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА СОВРЕМЕННОГО СОСТОЯНИЯ ИНФОРМАЦИОННОГО ТЕЛЕВЕЩАНИЯ

§ 1. ДИАЛЕКТИКА РАЗВИТИЯ ИНФОРМАЦИОННОГО РАЗДЕЛА ТЕЛЕВИЗИОННОГО ВЕЩАНИЯ

ОСНОВНЫЕ ПРОБЛЕМЫ РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ТВ В ПОСТСОВЕТСКИЙ ПЕРИОД

ФОРМИРОВАНИЕ СОВРЕМЕННЫХ МОДЕЛЕЙ ИНФОРМАЦИОННОГО ТЕЛЕВЕЩАНИЯ

§ 2. СПЕЦИФИКА СОЗДАНИЯ ИНФОРМАЦИОННОГО КОНТЕНТА

ГЛАВА 2 АНАЛИЗ ВЕДУЩИХ ТЕНДЕНЦИЙ СОВРЕМЕННОГО ИНФОРМВЕЩАНИЯ

§ 1. ПРЯМОЙ ЭФИР: ЭВОЛЮЦИЯ, ОЦЕНКИ, ПРОГНОЗ

§2. СТАВКА НА РЕПОРТЕРА: ПЕРСОНИФИКАЦИЯ - ИММАНЕНТНОЕ КАЧЕСТВО ТЕЛЕВЕЩАНИЯ

§3. ИНФОТЕЙМЕНТ: ПЛЮСЫ И МИНУСЫ (“ОФИЦИАЛЬНЫЕ” И “МЯГКИЕ” НОВОСТИ: ТИПОЛОГИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ СООБЩЕНИЙ)

ГЛАВА 3. СОЗДАНИЕ УСПЕШНОГО (СИЛЬНОГО) БРЕНДА ИНФОРМАЦИОННОЙ ПРОГРАММЫ

J . '
§ 1. ИНФОРМАЦИОННАЯ ПРОГРАММА КАК БРЕНД
«ВЕСТИ» ТЕЛЕКАНАЛА «РОССИЯ» КАК БРЕНД
«СЕГОДНЯ» ТЕЛЕКАНАЛА НТВ КАК БРЕНД
§2. СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ КОНТЕНТА ИНФОРМАЦИОННЫХ ВЫПУСКОВ «СЕГОДНЯ» И «ВЕСТИ». ПЕРЕМЕНЫ В ПОЗИЦИОНИРОВАНИИ ТЕЛЕКАНАЛОВ «РОССИЯ» И НТВ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ '
ЛИТЕРАТУРА И ИСТОЧНИКИ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Топ-менеджеры телекомпаний, исследователи тележурналистики и большинство телекритиков информационную функцию считают важнейшей или, по крайней мере, первой среди равных. Информировать общество обо всем неисчерпаемом многообразии реальной действительности - основная задача СМИ. В политике и экономике, науке и технике, культуре и искусстве выявляются новые факты и сведения, заслуживающие всеобщего внимания. Нередко происходят неожиданные повороты в развитии событий, которые заставляют менять прежние оценки и их объяснения. Новостная информация для массовой аудитории - это, прежде всего, сообщения об актуальных событиях и проблемах в стране и на международной арене, которые делают историю в самом широком толковании этого понятия.
Сегодня телевидение за счет практически стопроцентного охвата аудитории и сформировавшегося в обществе высокого доверия к нему превратилось в мощный инструмент воздействия на умы и настроения населения страны, на формирование общественного мнения. Поэтому именно на ТВ-вещание возлагаются особенно большие надежды не только в деле укрепления государственности и защиты национальных интересов, но также в деле построения демократического гражданско-правового общества.
В России почти 90 процентов населения узнают о событиях в стране именно из выпусков телевизионных новостей. «Новости превратились в доминирующий способ создания представлений о реальности, реальность стала одним из фрагментов потока новостей»1, - вот парадокс, всецело соответствующий действительности. Не потому ли на Международном конгрессе «Евразийское телевизионное пространство в эпоху глобализации» заместителю предсе1 Ослон А. Новости на ужин // Искусство кино. 2003. №11. С. 27.

дателя ВГТРК (Всероссийской государственной телерадиокомпании) А. Быстрицкому задали вопрос: «Бытует мнение, что есть новости и телевизионные новости, как вы относитесь к такому подходу?»
Руководитель информационной службы главного государственного телеканала «Россия» вспомнил пассаж из одной западной газеты о человеке, который, оказавшись на месте трагических событий, метался по Нью-Йорку, не понимая, что происходит, и только зайдя в бар, где работал телевизор, разобрался в ситуации. А.Быстрицкий сослался также на известного теоретика, который говорил, что люди только тогда понимают, что происходит рядом с ними, когда услышат об этом по телевидению, или по радио, или прочитают в газете. «Большинство людей действительно испытывают проблемы с интерпретаций, -утверждает руководитель ВГТРК. - И поэтому власть телевизионная, власть создания телевизионных новостей, как создания второй реальности, - это чистая правда, и такая проблема существует»2.
По мнению наиболее авторитетных исследователей современных проблем отечественного ТВ3, к числу определяющих или оказывающих существенное влияние на весь процесс современного развития телевизионной журналистики и информационного раздела телевещания в частности относятся такие тенденции как регионализация (в рамках нашего исследования это смещение центра тяжести аудиторных интересов от центральных к местным программам), централизация и децентрализация (оптимизация производства и распространения информационных потоков), массовизация (нередко превращающаяся в беспринципную погоню за пресловутыми рейтингами, влияющими на предпочтения рекламодателей, от которых несвободны также и государственные телерадиокомпании), влияние форм собственности на информационную политику телеканалов и т.д.
2 Материалы Первого и Второго Международных конгресса Евразийского телефорума. М., 2003. С.50-51.
3 См. работы Борецкого P.A., Дугина Е.Я., Егорова В.В., Кузнецова Г.В., Муратова С.А., Цвика В.Л. и др.

- Обычно это выглядит так. На летучке мы распределяем задания: выбираем, какому корреспонденту какая тема больше подходит, соответственно подбираем продюсера по способностям. Далее я собираю рабочую группу: корреспондент, продюсер, старший продюсер, шеф-редактор и ставлю концептуальную задачу: о чем съемка? что мы хотим сказать этим сюжетом? Для начала обычно фантазируем, как могла бы выглядеть та или иная тема, а потом уже игцем подтверждение нашим представлениям о теме в источниках. Вот, например, наткнулись где-то на интервью Матиаса Руста. Решили сделать о нем репортаж. Но не делать же ретроспективное расследование - это задача документального кино. Мы сидели и шутили, что ему снова надо сесть в «Сес-ну» и полететь в сторону российской границы. А потом в разговоре с ним предложили такой вариант - и он согласился. Ему это было интересно. При этом никаких законов он не нарушает, но в сюжете появляется интересная линия. Репортажный стержень, на который нанизываются остальные эпизоды. Сделать интересный сюжет - этого не достаточно - его нужно красиво упаковать. Разница, как между материалом уголовного дела и рассказом Шерлока Холмса.
- Сколько времени занимает подготовка сюжета?
- Если это событийный репортаж, то работа над ним ведется вплоть до эфира. А так - по-разному. Есть репортажи, которые мы продюсируем по три-четыре месяца. Это зависит от широты географии и других сложностей. -Сколько героев, обычно, в сюжете-расследовании?
- Да сколько угодно. Главное, чтобы любой конфликт был разложен «по ролям». Классика жанра - две стороны, это устаревшее представление. Жизнь многообразнее. Есть те, кто за и против, и те, кто скорее за или скорее против. Надо обсуждать на конкретном примере. Вот, скажем, французские хирурги провели уникальную операцию по пересадке лица. А как живут люди «без лица» в России? Главный герой - маленький мальчик. Его искусал питбуль, лицо изуродовано. Здесь важно показать героя в многообразии его отношений с окружающим миром. Владелец собаки. Отец, который, не выдержав, ушел из се-