Просодические характеристики речи телеведущих : на материале программ социально-культурной тематики

• Автор: Ломыкина, Наталья Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 234 с.

Глава 1. Специфика телевизионной речи

1.1. Типы звучащей речи

1.2. Основные черты современной телевизионной речи

1.3. Звучащая речь как составляющая телевизионного дискурса

1.3.1. Специфика телевизионного дискурса

1.3.2. Компоненты телевизионного дискурса

1.4. Выводы

Глава 2. Просодические характеристики звучащей речи

2.1. Основные единицы речевого потока

2.2. Интонация

2.2.1. Мелодика

2.2.2. Длительность и темп. Интенсивность звучания
2.2.3.Пауз а
2.2.4. Ударение
2.3. Научные подходы к изучению интонации
2.3.1.Фонологический подход. Интонационная система Е.А.Брызгуновой
2.3.2.Семантический подход
2.3.3.Перцептивный подход
2.4. Выводы
Глава 3. Анализ просодических характеристик речи телеведущих
3.1. Просодические характеристики телевизионной речи: спонтанной, подготовленной, монологической, диалогической
3.1.1. Монологическая речь: подготовленная и спонтанная
3.1.2. Интонационные приемы оформления подготовленной речи
3.1.3. Диалогическая речь: спонтанная и подготовленная
3.1.4. Интонационные приемы оформления квазиспонтанной речи
3.2. Просодические характеристики монологической и диалогической речи в кадре и за кадром
3.2.1. Монологическая речь в кадре и за кадром
3.2.2. Диалогическая речь в кадре и за кадром
3.3. Требования к просодическому оформлению телевизионной речи
3.3.1. Монологическая речь на телеэкране
3.3.2.Диалогическая речь на телеэкране
Заключение
Список литературы

Качественно новый этап развития отечественного телевидения на рубеже XX - XXI веков, усиление воздействия средств массовой коммуникации на все стороны жизни, тенденция сближения массовой коммуникации с межличностной вызывают особый интерес к речи, звучащей с телеэкрана.
Актуальность темы обусловлена изменениями в последние десятилетия стиля телевизионного общения, развитием новых жанров тележурналистики, резким переходом от книжных форм телевизионной речи к разговорным, который вызвал изменение требований к звучащей речи журналистов, работающих в эфире.
Телеречь в советское время отличало выверенное звучание, не допускавшее проявления личностных особенностей журналиста. В большинстве информационных и публицистических передач дикторы играли роль трансляторов подготовленной и цензурированной информации, не имея права импровизировать, комментировать факты и события. Телевидению девяностых потребовались журналисты, способные не только оперативно передавать информацию, но и комментировать её в кадре, анализировать и обобщать. Современные ведущие способны говорить свободно, видоизменяя заранее подготовленные тексты в зависимости от той или иной экранной ситуации. Их речь стала более эмоциональной и экспрессивной, приблизилась к реальному акту межличностного общения, оставаясь медийной функционально и технологически.
Сейчас мы имеем, с одной стороны, разнообразие телеканалов, множество программ нового типа (авторские аналитические программы, всевозможные ток-шоу - от политических до развлекательных, интерактивные игры, и т.д.). Внимание к фигуре журналиста на телеэкране по-

Естественно, музыкальное оформление той или иной телепрограммы зависит от жанра программы, ее специфики (ясно, что в информационном выпуске оно будет принципиально иным, нежели в программе «Угадай мелодию»). Но, несмотря на существенные различия музыкального рисунка художественных, аналитических, информационных, развлекательных и т.д. программ, можно выделить несколько общих функций музыки. 1) Музыка привлекает внимание зрителей. 2) Музыка (особенно в заставке) выделяет данную программу из числа других, обеспечивает узнаваемость. Удачное музыкальное оформление становится отличительным знаком программы, ее символом. Например, музыкальные заставки программ «В мире животных», «Что?Где?Когда?», «КВН», программы «Время» и т.д. 3) Музыкальные отбивки, с одной стороны, отделяют тематически фрагменты программы друг от друга, с другой, обеспечивают целостность программы, ее единообразие. 4) Музыка передает настроение, создает атмосферу, поддерживает соответствие программы определенному жанру. (Сравните музыкальное оформление программ «Совершенно секретно» и киножурнала «Ералаш»).
Шумы и звуки позволяют расширить пространство кадра, вместе с изображением они создают звукозрительный ряд, помогают с точностью воссоздать атмосферу, в которой происходят события. Звук, шум также используется для акцентирования внимания. Например, удар гонга перед началом раунда в телеигре «Что?Где?Когда?» (Первый канал) или кошачье мяуканье, обозначающее «кота в мешке» в «Своей игре» (НТВ). Музыка, шумы и звуки помогают передать настроение. Например, в программе «Мой серебряный шар» (канал Россия) рассказ о личных, любовных переживаниях героя сопровождается лирической мелодией, а история о драматических жизненных событиях - драматической музыкой.