Драматизация информации на российском телевидении как фактор формирования социальной идентичности

• Автор: Гудяков, Роман Вячеславович
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 287 с. : ил.

Глава 1. Проблема отражения реальности

§1.1. От универсалий к аудиовизуальным образам телевидения

§1.2. Социальная идентичность как форма телерепрезентации

Глава 2. Документальность и идентичность: корреляция

трансформаций

§2.1. Механизмы драматизации информации на современном телевидении

§2.2. Телеидентичность и восприятие информации

§2.3. Эфирная идентичность - надстройка социальной реальности

Заключение

Библиография

Приложения

Длительные наблюдения за современным российским телеэфиром неизменно ставят перед исследователями медиа один и тот же вопрос: заслуживает ли общество того телевидения, которое оно имеет? При ответе на него нередко возникает желание реабилитировать зрителей и возложить ответственность на телевизионный истеблишмент. Дескать, это телевизионные продюсеры создают «продукты», которые в своей массе не соответствуют общественным представлениям о социальной реальности. Но даже беглый взгляд на рейтинги телевизионных программ заставляет усомниться в правомерности подобных обвинений и попытаться отыскать более глубокие причины обозначенного явления.
Телесезон 2010-2011 годов в этом смысле был особенно показательным. Абсолютным его лидером стала часовая передача «Ванга возвращается. Секретный архив прорицательницы», вышедшая в прайм-тайм на «НТВ» 8 апреля с общероссийским рейтингом 14,7 процента и долей, обогнавшей даже новогоднее поздравление президента (39,3% против 37,8%)’. Мифические предсказания оказались интересней, чем что-либо еще за год телевизионного эфира, практически каждому шестому россиянину. Ни скандальные ток-шоу, муссирующие подробности жизни российских звезд, ни бесконечные сериалы, ни праздничные концерты, ни трансляции спортивных состязаний, набирающие довольно высокие рейтинги (не говоря уже о документальных проектах, громких расследованиях, общественно-политических программах, новостях) не смогли серьезно приблизиться к показателям «Ванги»
Но приведенный пример - это лишь наглядная иллюстрация к тем изменениям, которые произошли и с телевидением, и с российским зрителем за
1 В соответствии с рейтингами ТШ. По Москве показатели «Ванги» были еще более внушительными: доля - 41,4%, рейтинг - 16,6 %.
2 Нужно сказать, что столь высоких рейтингов не было ни у одной программы отечественного телеэфира на протяжении нескольких лет. По России было всего три проекта, перешагнувших рейтинг в 16 процентов и лишь два из них получили более 40 процентов телеаудитории: новогоднее поздравление Дмитрия Медведева в 2009 году (42,7% при рейтинге 20,4%) и футбольный матч России и Германии за участие в чемпионате мира (доля 44,6% и рейтинг 17%). Подробнее см.: Бородина А. Бабушка Ванга обвалила телевизионные рейтинги // Коммерсант. - 2011. - № 64. - 13 апреля.

последние десятилетия, после краха советской системы, когда волна телевизионной информации буквально захлестнула общество, безусловно, изменив его вкусы и предпочтения. И сам факт подобного телесмотрения российской аудитории свидетельствует о том, что искать ответы на заявленный выше вопрос нужно не изолированно и исключительно в сфере телевидения, а в неразрывном единстве с процессами, происходящими в самом обществе.
Телевидение является не только формой отражения мира, но и некой формой социального знания, способной не просто транслировать информацию, но и создавать и пересоздавать ее3. А картина мира, которую оно формирует, вне всякого сомнения, не существует изолированно от нетелевизионной реальности, но постоянно взаимодействует с ней, существенным образом видоизменяя ее строение и состав4. Маркируя тот или иной факт действительности, телевидение способно воздействовать на поведенческие мотивации людей, оказывать существенное влияние на их мировоззрение, а также закладывать ценностные ориентиры и установки в общественное сознание5. Таким образом, именно телевидение в большей степени, чем другие средства массовой информации6, оказывается тем предметом, вокруг которого возможна постановка и рассмотрение вопросов, связанных с социальной идентичностью. Поэтому процессы, которые произошли за последние годы в российском обществе, с одной стороны, безусловно, отразились на телеэфире, существенно изменив само российское телевидение, методы его работы с информацией, построение эфирных сеток, образы ведущих, стилистику программ и многое другое. А с другой — сами эти процессы постоянно подвергались влиянию со стороны телевидения, которое, если можно так говорить, принимало активнейшее участие в их протекании и наряду с другими
3 Климов И.А. Телевидение: модальности существования//Социс. - 2005. - №10. - С. 93-95.
4 Подробнее см.: Зарубежная и российская журналистика: Трансформация картины мира и ее содержания. . Монография под ред. A.A. Стриженко. Режим доступа:
5 Подробнее см.: Кара-Мурза С.Г. Манипуляция сознанием. - М.: ЭКСМО-ПРЕСС, 2002. - 832 с.
6 По данным опроса Всероссийского центра изучения общественного мнения от 1-2 мая 2010 года (опрошено 1600 человек в 140 населенных пунктах в 42 областях, краях и республиках России, статистическая погрешность не превышает 3,4%), подавляющее большинство россиян (92%) узнают последние новости по телевизору, 20% - из прессы, 15% - из Интернета, 12% - по радио. Только 6% опрошенных о происходящих событиях знают по рассказам близких.
подходов к идентичности, которую мы предложили выше. Таким образом, теперь мы должны посмотреть, как различные подходы к идентичности реализуются в российским телеэфире и какая роль при этом отводится механизмам драматизации информации, существенно трансформирующим документальность телевизионного текста. Этому будет посвящена следующая глава, в которой мы сначала обратимся собственно к природе и структуре телевизионного сообщения и попробуем ответить на вопрос, почему именно телевизионный способ репрезентации реальности, имеющий неизмеримо больший арсенал средств для передачи информации с наивысшей степенью точности, является столь подверженным всяческим искажениям, а затем посмотрим на примере, как современная телевизионная информация воспринимается обществом.