Документальный телефильм как социальное и эстетическое явление экранной журналистики

• Автор: Муратов, Сергей Александрович
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1990
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 414 с.

ГЛАВА I. КОММУНИКАТИВНЫЙ ЭФФЕКТ ТЕЛЕВИДЕНИЯ И СПЕЦИФИКА ТЕЛЕФИЛЬМА
1.1 Прямая трансляция. Апология симультанности
1.2 Сиюминутность восприятия.’ Феномен общественного воздействия
1.3 Ситуация программности. Телефильм и экранная периодика
1.4 Становление типологических принципов документального телекино
Глава II. ПРОБЛЕМНО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ ТЕЛЕФИЛЬМ. ИСХОДНЫЕ ПРИНЦИПЫ. ЭВОЛЮЦИЯ
2.1 "Шинов и другие". Рождение жанра
2.2.Борьба за существование в период "общественной немоты" 70-е годы
2.3 Противоречие как предмет экранного анализа
2.4 Поворот к социальной проблематике: публицистика "деловая" и "нравственная"
2.5 Эволюция героя в проблемном телекино 80-е годы
2.6 Телефильм без зрителя. Отсутствие программной стратерии
ГЛАВА III. ПРИРОДА ЭКРАННОГО ОБРАЗА В ДОКУМЕНТАЛЬНОМ КИНО
3.1 "Жизнь, как она есть". К постановке проблемы
3.2 Киноки и их оппоненты. Судьба теоретического наследия Дзиги Вертова
3.3 Владимир Саппак: эстетика непреображенной реальности
3.4 От "жизни, как она есть" к человеку
Глава IV. ЭСТЕТИКА ПОРТРЕТНОГО ТЕЛЕФИЛЬМА
4.1 Рождение жанра. Художественные особенности синхрона. Принцип отбора документальных героев
4.2 Человек в ситуации хроникальной съемки
4.3 Драматургические принципы фильма-портрета: монологическое решение и метод группового повествования
4.4 Еще раз к проблеме тождества образа и прообраза
4.5 Тип, характер и личность как категории экранного образа
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Первая трудность, подстерегающая исследователя телекино,
- отсутствие достоверных историографических данных о предмете анализа.
В самом деле, появление фотографии принято связывать с 1839 годом.1 Общеизвестно и начало эры кинематографа: 28 декабря 1895 года в Париже, на бульваре Капуцинок 14, в подвальном помещении, арендованном братьями Люмьер, сыновьями лионского фабриканта фотографических принадлежностей, состоялся первый в мире публичный киносеанс. В энциклопедических словарях легко обнаружить даты рождения телеграфа /1844/» телефона /1877/, радио /1895/, не говоря уже об именах их изобретателей - С.Морзе, А.Белла, Т.Эдисона, А.Попова.
Но кто и когда "изобрел" телефильм? Вопрос способен вызвать недоумение. Он словно бы расходится с нашим молчаливым предположением, согласно которому телефильм возник "сам собой"
- как своеобразный продукт коллективного творчества, и не сразу, а исподволь, в процессе формирования, вроде песчаной косы, намываемой волнами океана. Сомнению можно подвергнуть и корректность самого соотнесения телефильма с эволюцией коммуникативных технических средств, а не, скажем, с понятием литературного жанра. С другой стороны, однако, роды и виды литературы, охватываемые этим понятием, в свою очередь исторически
1 7 января 1839 г. на заседании французской Академии наук знаменитый физик Араго произнес сенсационный доклад о дагеротипии - изобретении своего соотечественника, парижского театрального художника Луи Жака Дагера, а 19 августа - уже на совместном заседании с Академией художеств - были впервые продемонстрированы "оптические картинки". "Сегодня - день, когда умерла живопись", - по-своему прокомментировал это событие французский художник Поль Делярош.
вии составителя ко второму сборнику В.Дьяченко через год:
"Как и следовало ожидать, за это время не появилось фундаментальных исследований, теоретически обобщающих практику телефильма» Телефильм, как и телевидение в целом - весь в движении".^ "Собственно черты документального телефильма в телевидении пока еще теоретически точно не определены", - присоединяется к этим высказываниям семь лет спустя О.Нечай в своей

книге "Фильм у нас дома". "Фундаментальные работы по проблемам телевизионного кинематографа еще отсутствуют", - соглашается С.Безклубенко в 1975 г., напоминая при этом о множестве публикаций, которым, несмотря на весь их максимализм, недостает обстоятельности и глубины.^ /Две последние работы должны были, казалось бы, восполнить дефицит обобщений, но, судя по дальнейшим дискуссиям критиков, этого не произошло/.
Со временем критики обратят внимание на бесплодность самого противопоставления журналистики и искусства, фильма и передачи. Участники тогдашней полемики почти не задумывались
0 социальном назначении телефильма, о его зависимости от места и роли в программе, о его возможном общественном резонансе - критериям, решающее значение которых будет понято много позже. Но сколько бы мы ни сетовали на неразумность выдвигаемых в те годы альтернатив /прямая трансляция или запись, телефильм или передача, журналистика или искусство/, они отражали определенный уровень эстетического самосознания.
Намного ли изменилась, однако, с тех пор ситуация?
1 Телефильм. - Вып. 2. - С

Нечай О.Ф. Фильм у нас дома. - С. 24 Безклубенко С.Д. Телевизионное кино.