Дизайн российских журналов : история, теория, практика

• Автор: Сундуков, Александр Сергеевич
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 171 с. + Прил. ( 77 с. : ил. )

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ОФОРМЛЕНИЯ РОССИЙСКИХ ЖУРНАЛОВ

§ 1.1. Возникновение и развитие журналов в России

§ 1.2. Дизайн журналов в XX веке

ГЛАВА 2. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ ПЕЧАТНОГО ДИЗАЙНА.

§ 2.1. Информационный подход к пониманию дизайна

§ 2.2 Типология и дизайн

ГЛАВА 3. КОНЦЕПЦИИ И ДИЗАЙН СОВРЕМЕННЫХ РОССИЙСКИХ ЖУРНАЛОВ

§ 3.1. Запуск нового журнала и редизайн

§ 3.2. Тенденции оформления журналов разного типа

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиографический список

ВВЕДЕНИЕ
Диапазон определений дизайна широк, и в некоторой степени это связано с английским происхождением понятия. В русском языке термин «дизайн» все чаще заменяет термины «оформление», «моделирование», «проектирование», и это не случайно: дизайн предполагает нечто большее, чем просто работа с вещью, - это также и работа с идеей.
Если обратиться к первым газетам и журналам или более поздним изданиям, выходившим в конце XIX - начале XX вв., то можно предположить, что люди в то время действительно получали огромное удовольствие от чтения. Периодическую печать выписывали или покупали потому, что она в то время была единственным (кроме слухов) источником актуальной информации. Дизайн же выполнял прежде всего свою чисто утилитарную функцию - визуализировал информацию.
Сегодня, в эпоху активной информационной конкуренции, у дизайна появляются новые задачи: не только привлечь внимание к изданию, облегчить процесс восприятия его содержания, но и закрепить полученные сведения в сознании читателя.
С появлением телевидения реципиент стал отдавать предпочтение аудиовизуальному восприятию, что усилило конкурентную борьбу между электронными СМИ и прессой и что, в свою очередь, стало дополнительным стимулом для изменения дизайна газет и журналов в сторону большей наглядности. Сегодня за оперативной информацией обращаются в первую очередь в Интернет. И это - новая проблема для прессы. Правда, журнальная информация не предполагает обязательной оперативности - даже еженедельный журнал рассчитан либо на глубокое вдумчивое чтение, либо на

просмотр крупных цветных иллюстраций (что в большинстве случаев делать с печатным вариантом намного предпочтительнее, чем с цифровым)1. К тому же журналы обычно собираются в подшивки, к которым можно обратиться в любой момент. Хранить же информацию в цифровом виде так же долго, как на бумаге, пока не позволяют ресурсы (долговечные цифровые носители находятся на стадии разработки), хотя процесс самого создания печатной продукции уже практически полностью «оцифровался».
Степень разработанности темы. В России оформлению периодики как объекту исследования стали уделять особое внимание в начале XX века. Одними из первых отечественных авторов книг по технике газетного дела были П. Керженцев2 и С. Срединскийз. Эта тема периодически возникала на страницах профессионального журнала «Журналист», издававшегося с 1914 года**. В 1930-е гг. практики, ратовавшие за применение форм-стандартов при выпуске газет, были обвинены в формализмез. Тем не менее, с появлением нового интереса к дизайну в 1950-1960-х гг.,6 идея применения профессиональных стандартов в процессе оформления периодики получила новое развитие.
Процесс формообразования печатного издания стал рассматриваться с позиций художественного конструирования (В. Ляхов), возникла идея композиционно-графического моделирования газет и журналов (В. Бакшин, С. Галкин, Д. Георгиев,
1 Лишь последние компьютерные устройства (такие, как сенсорные планшеты), позволяющие прикасаться к информации, можно рассматривать как серьезных конкурентов печатной периодике.
2 Керженцев П.М. Газета. Ее организация и техника / П. М. Керженцев.-М.: Изд-во Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета Советов Р., С., К. и К. Депутатов, 1919. -158 с.; Керженцев П.М. Газета. Организация и техника газетного дела. — 4-е изд., доп. / П.М. Керженцев.-М.-Л.: Гос. изд-во., 1925.178 с.
3 Срединский С.Н. Основы газетного дела. / С.Н. Срединский. - Пг.: Изд-во Петрогр. Совета раб. и красноарм. депутатов, 1918. - 75 с.
4 Срединский С. Газета в Америке / С. Срединский // Журналист. -1926. - № 11. - С.27-23.; Срединский С. Симметрия и асимметрия в газетной верстке / С. Срединский // Журналист. - 1929. - № 21. - С. 671-672..
5 Деев А. Война шаблону / А. Деев // Журналист. -1932. - №34. - С.17-18.
6 Хатт А. Искусство оформления газеты / А. Хатт // Советская печать. -1957. - N9 5. - С. 74-76.; Хатт А. Об искусство оформления газеты / А. Хатт // Советская печать. - 1965. - № 4. - С. 51-54.

Однако оно может выполнять и другие функции, например, просто иллюстрировать мысль из текста, которую лучше показать, чем объяснить словами. К 1890-м годам в «Ниве» появляются рисунки такого характера. В 1894 в №31 материал «О короедах, поражающих наши леса...» сопровождается двадцатью рисунками в тексте (о чем указано под заголовком). Мы видим изображения, которые не выполняют особой эстетической функции, а потому не нуждаются в большом размере. Их задача - иллюстрировать текст (см. рис. 10/5-6). Таким образом, встраивание небольших рисунков в полосу помогало по-новому раскрыться наушно-популярным, познавательным материалам, и мы видим, что изображения с текстом стали сливаться в единый материал.
Другим вариантом объединения были корреспонденции с фотографиями (см. рис. стр. 11/1-2). Под заголовком материала «Парижская всемирная выставка ідоо г.» сообщается, что он «с ю рисунками и 2 портретами». Рисунки представляют собой гравюры, сделанные с фотографий. Будучи более детализированными, чем простые рисунки, такие иллюстрации требовали и более крупных размеров - журнал размещает их по две на полосе, отдавая в 1,5 раза больше площади, чем тексту. Замечание по поводу количества рисунков объясняется тем, что издание продолжало практику, давно ставшую фирменным приемом, - полосные репродукции и фотографии, рассредоточенные по номеру, комментарии к которым собраны в отдельной рубрике «К рисункам». По ней так же видно наметившуюся к концу века в дизайне «Нивы» общую тенденцию к логическому структурированию текстовых и изобразительных материалов: теперь иллюстрации, занимающие не всю полосу, а встраиваемые в текст, размещались на странице с самим комментарием. Таким образом, отделенными от текста оказываются только фотография с первой полосы и две репродукции внутри номера