Взаимодействие автора с героем в процессе создания портретного фильма: этико-профессиональные особенности

• Автор: Добрынин, Сергей Александрович
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 236 с. : ил.

Введение

Глава 1. Этика взаимодействия автора с героем телевизионного произведения
1.1 Понятие и сущность этики телевизионного журналиста
1.2 Законодательное регламентирование журналистской этики: сравнительный анализ главных документов
1.3 Взаимодействие автора с героем телевизионного произведения: практика применения этических норм
Краткие выводы
Глава 2. Особенности взаимодействия автора с героем телепроизведения в различных моделях коммуникации
2.1 Особенности взаимодействия автора с героем телепроизведения в межличностной и массовой коммуникации
2.2 Особенности взаимодействия автора с героем телепроизведения в непосредственной и опосредованной коммуникации
2.3 Особенности взаимодействия автора с героем телепроизведения в вербальной и невербальной коммуникации
Краткие выводы
Глава 3. Влияние современных тенденций телевизионной коммуникации на процесс взаимодействия автора с героем телепронзведения
3.1 Коммерциализация: влияние на процесс взаимодействия автора с героем телепроизведения
3.2 Рейтинговые войны: влияние на процесс взаимодействия автора с героем телепроизведения ;
3.3 Жанровые и языковые особенности современных телепрограмм: влияние на процесс взаимодействия автора с героем телепроизведения
3.3.1 Жанровые особенности телевизионных программ: понятие, сущность, влияние на процесс взаимодействия автора с героем телепроизведения
3.3.2 Языковые особенности телевизионных программ: понятие, сущность, влияние на процесс взаимодействия автора с героем телепроизведения

3.4 Интеграция современных тенденций телевизионной коммуникации в
практику взаимодействия автора с героем телевизионного произведения
Краткие выводы
Заключение
Библиография
Приложения: сценарии портретных фильмов
1 .Дикторы ЦТ. История одного отдела
2.Олег Лундстрем. Мой друг Бак Клейтон
3. Сосо Павлиашвили. Родительский день
4. Алексей Кравченко. Игрушки я покупаю не сыну, а себе
5. Максим Дунаевский. Все пройдет
6. Фаина Раневская. Сто лет одиночества
7. Игорь Сорин. Не дает поплакать о себе
8. Григорий Гурвич. Звезда - «Летучая мышь»
9. Сергей Никоненко. Экскурсия старого ключника
10. Игорь Бутман, Лариса Долина. Музыка их связала
11. «Смысловые галлюцинации». Творчество от одиночества
12. Валерий и Егор Бариновы. В тени отца
13. Ди-джей Грув. Такая разная любовь
14. Валерий Дидюля. Гитарные страсти
15. Лаврентий Бруни. Голая правда
16. Хирург. «Ночной волк»
17. Татьяна Судец. Я живу

Введение
Актуальность.
Возрастающая роль работников информационной сферы в политической, экономической и духовной жизни общества - свидетельство интенсивной интеграции электронных СМИ в социум, несомненный признак современного этапа развития России, объективный факт. Деятельность субъектов, осуществляющих сбор, формирование, распространение и использование информации, а также системы регулирования возникающих при этом общественных отношений неоднократно становились предметом изучения теоретиков телевидения. Совокупность взглядов на современную российскую телевизионную коммуникацию, опубликованных в научных изданиях, в прессе, на официальных сайтах государственных и общественных учреждений, позволяет сделать вывод о необходимости постоянного повышения уровня профессионального мастерства литературных сотрудников телевидения, в том числе, соблюдения ими норм, предписываемых законодательством Российской Федерации, этическими кодексами и корпоративными документами. Сформировать у профессионального сообщества представление о необходимости проведения единой политики в данном направлении - задача, несомненно, своевременная.
Существенные коррективы в отношения участников телевизионной коммуникации вносят глобализация, коммерциализация, нестабильность потребностей аудитории и, как следствие, жестокая конкуренция -актуальные приметы развития электронных средств массовой информации России. Адаптировавшись к экономической и политической ситуации, телевизионные бизнесмены заинтересованы в сохранении стабильности. Учитывая, что большинство наиболее удачных телепроектов непосредственно или опосредованно имеют отношение к политике,

потенциальной понимаются телезрители, имеющие возможность смотреть передачи, т.е. все, у кого есть телевизор. Реальная аудитория - это люди, практически реализующие данную возможность.
Одним из ключевых факторов привлечения внимания телеаудитории к программе считается профессионализм создающих ее журналистов. Канал будет смотреть тем больше абонентов, чем эффективнее и, следовательно, результативнее выполняется работа членов его коллектива. Известны сотни объективных критериев, которым, по мнению как теоретиков, так и практиков ТВ, должен отвечать журналист. Среди них можно выделить наиболее существенные: компетентность, максимальное использование творческих способностей, постоянное обновление знаний, повышение уровня мастерства, овладение общей культурой. Также следует упомянуть о добросовестности, которая предполагает проверку всех фактов, точное воспроизведение сведений, почерпнутых из документальных источников. Исключена подтасовка фактов, бездоказательность суждений, фабрикация материалов. В случае ошибки журналист обязан немедленно принять меры для устранения ее последствий — опубликовать опровержение или принести извинения потерпевшему.
Приведем пример. 15.09.2008 в 19.00 в программе «Новости «Сити-1'М» диктор сообщил о гибели первого заместителя начальника республиканского УФСБ республики Ингушетия Александра Наговицына. Программа одновременно шла в прямой эфир радиостанции «Сити-БМ» и телеканала «Закон-ТВ». Аудиоинформация соответствовала истине, однако телезрителям одновременно была продемонстрирована фотография начальника Генштаба РФ Анатолия Ноговицына. Радиослушатели ошибки заметить не могли, однако телевизионный выпуск могли смотреть коллеги и друзья Анатолия Ноговицына. Поэтому в следующем выпуске бегущей строкой было дано опровержение и принесены извинения.