Выразительные особенности фотожурналистики и создание образа страны : Фототворчество Республики Корея, СССР, России

• Автор: Ким Чжун Им
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 198 с. : ил

Оглавление
Введение
Глава I. Исторические истоки фотографического творчества и основные этапы развития фотожурналистики Республики Корея
1. Исторический путь фотожурналистики Кореи (от рисунка
к фотографии и фотожурналистике)
2. Оккупация Кореи Японией и газета “Меиль Синбо”
3. Фотожурналистика после освобождения страны
15 августа 1945 года
4. Правдивая фотоновость как причина прогрессивны х
изменений
Глава II. Создание образа страны средствами фотографии и
фотожурналистики в Корее и СССР
ГКорейская фотожурналистика (1930-1980 гг.)
2. Фотография и фотожурналистика СССР (1930-1980 гг.)
Глава III. Создание объективной картины жизни
страны средствами фотографии и фотожурналистики
1. Проблемы корейской фотожурналистики (1980-2002 гг.)
2. Современная фотожурналистика России
(журналы “Огонек", “Смена”, газеты “Известия”, “День”)
Заключение
Библиография
Приложение: фототека использованных материалов
ВВЕДЕНИЕ
В современном мире без фотографий не выходит ни одна газета. Использование фотоматериалов является настоятельной необходимостью, поскольку тем самым визуально документируется сам ход исторического развития того или иного государства. Благодаря фотографическим снимкам в газетах и журналах, передающим специфику народа, его традиций и обычаев, способ мышления, - в целом показывающим отношение к тому или иному типу цивилизации, - можно понять, в чем заключается своеобразие того или иного государства, составить определенный образ страны.
Фотография имеет огромное значение в идеологической сфере общества, духовной жизни людей - так велико ее “магическое поле” воздействия на читательские сердца. Этим и обусловлено все более широкое и пристальное изучение фотографии. Многие вопросы в этой области еще не исследованы.
Фотокамера в руках журналиста дает большую возможность для выражения своих замыслов, интерпретации действительности, активного вторжения в жизнь. Причем глубина исследования изображаемых сюжетов зависит не от модели фотокамеры, а от профессионального мастерства журналиста, его художественно-эстетического уровня. Как справедливо отмечал в свое время советский публицист Ефим Дорош, “даже два фотографических аппарата в руках двух фотографов дают не совсем одинаковые изображения одного и того же, в одно и то же время снятого предмета” 1 . Не случайно поэтому правдивую передачу явлений действительности фотокамерой нельзя понимать как механическое фиксирование, натуралистическое отображательство. Фотографическое
1 Вопросы литературы. М., 1966. - № 9. - С. 29.

творчество представляет собой не просто зеркально-мертвый акт, а процесс проникновения в сущность явлений, осмысления автором жизни“.
В истории развития фотографии был период, когда она еще не умела создавать образ действительности - находилась в колыбели своих возможностей. По мере развития, фотография заняла достойное место в СМИ, на поприще которых и шло становление фотожурналистики.
Совсем иная роль у фотографии сегодня - фототворчество оказывает могучее воздействие на духовную жизнь людей, способствует формированию их сознания.
Фотожурналистика - составная часть, обязательный компонент современной журналистики. Через печать, а также через телевидение она осуществляет связь с социальной системой. Функциональное значение фотожурналистики поэтому предопределено включенностью в систему “журналистика”, сопряжено с решением задач, поставленных в целом перед СМИ3.
Природа фотографии документальна. Поэтому объектом отображения в фотожурналистике является современность, и она сориентирована на оперативное участие в освещении и решении практических вопросов в общественной жизни. В настоящем она ищет элементы будущего, способствуя его “приближению”. При этом фотожурналист оперирует только своим, особым методом - путем тщательного отбора из реальных пластов жизни фактов, ситуаций, лиц. Человек с фотокамерой отбирает факты в соответствии с замыслом и уже этим дает им оценку, затем интерпретирует их при помощи соответствующего освещения и композиции, чем организовывает их в еще более плотное целое. После этого предъявляет свое произведение читателю: нацеливает его внимание на определенные факты. Все это подтверждает мысль о том, что фотографический снимок является
2 См.: Козаченко H.A. Фотография как средство познания действительности // Вест. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. - М., 1990. - № 4. - С. 14.
3 См.: Ворон Н.И. Функции советской фотожурнал итси к и // Вестник Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. -М., 1990,-№2. -С. 12.

точку в существовании военно-диктаторской власти. Ушло го время, когда власти правили народом. Ныне публицистика стала, в отличие от ранней, критикуемой народом, не бояться государства, стала верить народу, относиться к нему, как к субъекту истории. Она постепенно стала возвращаться к лучшим образцам прежней публицистики и фотопублицистики.
Вот так фотография становилась историческим свидетелем событий прошлых лет, великой силой , способной переменить даже историю, изменить образ страны в глазах мировой общественности.