Адольф Шарль Адан - журналист и писатель

• Автор: Чернодубровская, Елена Феликсовна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 203 с. : ил.

Глава первая. ЛИТЕРАТУРНО-ЖУРНАЛИСТСКАЯ СРЕДА ПАРИЖА В 40-5 Ое ГОДЫ XIX ВЕКА

§ 1. Новые тенденции в развитии французской журналистики середины XIX

века

§ 2. Феномен парижской богемы

§ 3. Творчество А. Ш. Адана в контексте эпохи. «Биографические заметки» как документ своего времени

ГЛАВА ВТОРАЯ. НЕИЗВЕСТНЫЙ АДАН § 1. Литературное наследие А. Ш. Адана

а) литература и музыка в едином духовном пространстве культуры

человечества (о композиторах - литераторах)

б) общая характеристика литературного наследия А. Ш. Адана

§ 2. Адольф Шарль Адан - журналист

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ: Рецензия А. Ш. Адана на премьеру оперы Дж. Мейербера
«Пророк» («Конститюсьонель», 18 апреля 1849 г.)
Диалог культур России и Франции, насчитывающий многовековую историю, постоянно ведется с таким неослабевающим взаимным интересом, что, казалось бы, невозможно обнаружить на этом пространстве какие-либо «белые пятна».
ПРЕДМЕТОМ нашего исследования явилось практически неизвестное в России литературно-журналистское наследие французского композитора Адольфа Шарля Адана (1803 - 1856), которого у нас знают лишь как автора романтического балета «Жизель», вошедшего в «золотой репертуар» Большого театра. Между тем, перу А.Ш. Адана принадлежит 53 музыкально-сценических произведения (оперы, балеты, водевили, пантомимы) на сюжеты из Гёте, Беранже, Гофмана, Шекспира, Байрона, Гейне, а также два тома литературножурналистского наследия - «Воспоминания музыканта» (“Souvenirs d’un musicien”) и «Последние воспоминания музыканта» (“Derniers souvenirs d’un musicien”).
Эти книги, увидевшие свет уже после смерти композитора стараниями его вдовы - концертной певицы Шери-Куро (она же и дала им названия), были составлены из лучших прижизненных публикаций Адана в периодической печати. На родине композитора, во Франции, его литературно-журналистские сочинения заинтересовали публику не меньше, чем его театрально-музыкальные работы, и только за вторую половину XIX века они издавались четырежды: в 1857-59 гг., в 1868, 1871 и 1884 гг. В России же о них было фактически известно лишь узкому кругу специалистов по истории французской музыки, владеющих языком оригинала.
Несколько лет назад, будучи редактором Научной библиотеки Московской консерватории им. П.И.Чайковского, автор этих строк обнаружил в фондах первые парижские издания книг А. Ш. Адана, в

России не переводившихся. В одной из них («Воспоминания музыканта») были помещены «Биографические заметки» (“Notes biographiques”), которые, как следовало из примечания к ним, не предназначались самим Аданом для печати, однако объясняли, почему известный композитор обратился к литературе и журналистике. Оказывается, последние восемь лет жизни - со времени связанного с революционными событиями 1848 г. разорения основанного Аданом «Национального театра» и до самой смерти (1856) ему пришлось зарабатывать на жизнь ремеслом журналиста: вести музыкально-театральные разделы в крупнейших газетах эпохи «Конститюсьонель» и «Ассамбле Насьональ». Конечно, Адан не оставил сочинения музыки - именно в эти годы им был написан, например, также идущий сегодня в театрах балет «Корсар»; но успех сценических произведений у публики - вещь капризная, к тому же нестабильность политических режимов во Франции на рубеже 40-50х гг. вызвала отток зрителей из театров, и композитору, оказавшемуся фактически без средств к существованию, с массой невыплаченных долгов, ради постоянного, надежного заработка пришлось взяться за перо. Из «Заметок» же мы узнали, что литературный дар Адана проявился гораздо раньше - он с молодых лет в свободное от сочинений для театра время писал о музыке в различные периодические издания, был постоянным автором и входил в редакцию «Газетт мюзикаль де Пари» со дня её основания (1834), наряду с такими музыкальными знаменитостями эпохи, как Лист и Берлиоз.
Даже ознакомившись только с двумя вышеупомянутыми книгами, включающими лишь часть его сочинений, поражаешься диапазону творческих интересов Адана-литератора и журналиста: музыкально-критические статьи просветительского характера, обстоятельные рецензии на нашумевшие спектакли; научно документированные жизнеописания французских и зарубежных композиторов XVIII-XIX веков, романтические повести и новеллы (для «фельетонных», т.е. рубрик

Однако не все «богемцы» задавались такими вопросами; многих устраивало существование на обочине литературного процесса, имевшее в их глазах свои преимущества.
Современная французская исследовательница истории частной жизни Парижа XIX века Анна Мартен-Фюжье, автор интереснейшего труда «Элегантная жизнь, или Как возник «весь Париж» (1815 - 1848)»,1 характеризуя именно такую часть литературной богемы, называет следующие имена - молодые люди, которые на рубеже 1820-1830х гг. составляли главную славу Бульвара: публицисты Нестор Рокплан, Эмиль Жирарден и Ромьё. Об основателе «сорокафранковой прессы» Жирардене и прототипе Люсьена Шардона Рокплане мы уже говорили; теперь остановимся на фигуре литератора и драматурга Огюста Ромьё (1800 -1855), тем более что его судьба во многом типична для тех представителей литературной богемы, которых К.Маркс вполне справедливо назвал «писаками». Собственно, его литературное наследие невелико — один водевиль и несколько так называемых «пьес-пословиц», не считая разбросанных по разным изданиям статей. Судьба Ромьё интересна другим: сын генерала Империи, он ни при каких
обстоятельствах не терял присутствия духа и всегда умел вовремя предложить свои услуги нужному человеку. Многие современники не воспринимали его всерьез: в их глазах Ромьё был большим мастером розыгрышей,3 носивший нелепое прозвище «Кокос Ромьё» (причем «Кокос» даже вытеснил имя «Огюст»), заработанное на бале у актрисы мадемуазель Марс в 1827 г. - его костюм богини Гебы напоминал
1 Перевод с франц. В.А.Мильчиной и О.Э.Гринберг. -М.: издательство имени Сабашниковых, 1998.-478 с.
2 А.Мартен-Фюжье, «Элегантная жизнь...», с.380. Разумеется, на название книги оказал влияние бальзаковский «Трактат об элегантной жизни» (1830), опубликованный в газете «Мода», которому А.Мартен-Фюжье посвятила отдельную главу (см. с.27-30 её книги).
3 Удостоившихся упоминания в мемуарах Александра Дюма (см. Dumas A. Mes Mémoires. - Paris,1986.,рр.315-326).