Любовная баллада в русской и англо-шотландской народных традициях : опыт сравнительного анализа

• Автор: Бадьина, Ксения Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Йошкар-Ола
• Количество страниц: 213 с.

Содержание
Введение
1. Любовная баллада в русской народной традиции
1.1. Место баллады в системе жанров русского фольклора
1.2. Сюжетный состав и циклизация русских любовных баллад
1.3. Типы героев русских любовных баллад
1.4. Поэтика русской любовной баллады
2. Любовная баллада в англо-шотландской народной традиции
2.1. Место баллады в системе жанров англо-шотландского фольклора
2.2. Сюжетный состав и циклизация англо-шотландских любовных баллад
2.3. Типы героев англо-шотландских любовных баллад
2.4. Поэтика англо-шотландской любовной баллады
Заключение
Библиография
Приложение. Переводы англо-шотландских народных баллад

Введение
Актуальность темы научного исследования. В современной фольклористике появилось большое количество исследований, существенно развивающих жанровую теорию на качественно новых основаниях. При этом весьма важными становятся представления о так называемом «ядре жанра», формирующем жанровый канон, и его «периферии», отвечающей за различного рода внутрижанровые образования и новации. Существенный материал именно о жанровом каноне можно получить и в результате сравнительного исследования того или иного жанра в различных национальных традициях. В этом плане интересна судьба баллады.
В истории мировой культуры и литературы балладу можно отнести к одному из наиболее жизнеспособных жанров. Зародившись в эпоху Средневековья, став едва ли не единственным жанром, имевшим одновременно глубокие корни в фольклоре и литературе, баллада проходит через всю историю нового времени и переживает своеобразный расцвет в музыкальной и молодежной культуре XXI века. Подобная жанровая экспансия сама по себе нуждается в серьезном научном обосновании. Следовательно, исследования, направленные на выявление универсалий, обеспечивающих длительную историю существования баллады в народной и профессиональной среде, представляются, без сомнения, актуальными.
В то же время чрезвычайно любопытны и взаимоотношения народной и литературной баллады на уровне отдельных национальных литератур. Так, в русской литературе баллада, уже достаточно популярная в народном творчестве, наряду с песней и бурлеском, была введена А. П. Сумароковым в систему жанров русского классицизма. Настоящий балладный бум характеризует русскую романтическую литературу, к ней обращались
В. А. Жуковский, А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов и др. В последующие периоды развития литературы о неослабевающем интересе к жанру свидетельствует творчество А. К. Толстого, А. А. Ахматовой, Н. М. Рубцова, Е. А. Евтушенко, А. А. Вознесенского, И. А. Бродского и др.
Не менее интересной выглядит история жанра баллады в английской литературе. Это действительно один из наиболее известных и популярных видов народного творчества и профессиональной литературы. Феномен балладного фольклоризма обратил на себя внимание еще во времена Шекспира, а со второй половины XVIII века баллада становится излюбленным жанром английских предромантиков и романтиков: Р. Бернса, У. Блейка, У. Вордсворта, В. Скотта, С. Кольриджа, Р. Саути, Д. Китса и др. Влияние англо-шотландской баллады ощущается во всей европейской поэзии, об этом убедительно свидетельствуют как научные исследования (В. М. Жирмунский [38, 39], Н. Г. Елина [36], С. Б. Хастведт [156], В. Дж. Энтвисл [141], X. С. Гросс [149] и др. [48, 60]), так и опыт мировой художественной культуры (Ж. Лафонтен, Г. Бюргер, И. Гете, Ф. Шиллер, К. Брентано, А. Арним,
А. Шамиссо, Л. Уланд, А. Платен, Г. Гейне, В. Гюго, Э. Мерике, Ж. Нерваль, Д. Лилиенкрон и др.).
Объектом настоящего исследования послужили любовные баллады в русской и англо-шотландской народных традициях.
Предмет исследования - общие и специфические свойства русских и
британских баллад.
Цель диссертационной работы состоит в выявлении общетипологических и национальных особенностей русских и англошотландских балладных произведений на основе комплексного сравнительного анализа их сюжетов, мотивов, типов персонажей и
художественно-изобразительных средств.
Задачи научного исследования:
выделить собственно любовные произведения в рамках балладного корпуса русских и англо-шотландских баллад и систематизировать их;
осуществить сравнительный анализ особенностей сюжетнокомпозиционного развития;
выявить основные типы персонажей, показать их общие черты и
различия;

с. 144; 89, с. 381-382], «Параня» [14, с. 197-199, с. 199-200; 63, с. 161-162], «Устинья» [14, с. 195-197; 63, с. 159-160; 90, с. 285-286], «Обманутая девушка» [63, с. 167-169; 90, с. 218-220]. Исследования Д. М. Балашова показали, что сюжет «Грозный и Домна» является переработкой баллады «Дмитрий и Домна» [9, с. 94], потому возможно считать его сюжетным вариантом.
В перечисленных сюжетах обязательным является разрешение конфликта смертью героини. Сюжетообразующими являются мотивы насилия и обмана.
Как было отмечено ранее, действия губителя могут быть вызваны отказом девушки. Однако в некоторых сюжетах мотивировка поступков отсутствует («Обманутая девушка», «Казак и шинкарка»). Данная особенность, отмечаемая исследователями баллады (Д. М. Балашовым, В. Я. Проппом), имеет ряд оснований. Во-первых, баллада - произведение одной сцены. Так, отсутствие предыстории позволяет сконцентрировать внимание не на причинах конфликта, а на его трагическом разрешении. Во-вторых, отсутствие мотивировки придает универсальный характер балладной ситуации. В-третьих, подобная особенность позволяет показать деспотизм как «готовое психологическое состояние» [9, с. 94].
Кульминационной сцене предшествует событийный ряд, который может быть сжат до предела или развернут. Зачастую элементы событийного развития, располагающиеся перед кульминацией, представлены эпизодами с обманом и предложением парня вступить с ним в любовную связь / замужество. Не совсем обычными представляются и такие сюжетные звенья, как сватовство, насмешки Домны, сон матери (дочери), пир в доме Дмитрия («Дмитрий и Домна»).
Баллада «Параня» состоит из нескольких быстро сменяющих друг друга сцен: встреча у реки; уговоры парня выйти замуж; избиение девушки; ее разговор с отцом. В сюжетах «Доня», «Молодец, слуга и девица» завязка опущена, что делает их одноэпизодными: представлен непосредственно самый трагичный момент.