Орнаментальный стиль как теоретико-литературное понятие

• Автор: Атрощенко, Алеся Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 193 с. : ил.

Содержание
Введение

Глава 1. Орнаментальная проза и проблема стиля

1.1. Проблема стиля в литературоведении

1.2. Проблема специфики орнаментальной прозы

1.2.1.Орнаментальная проза и поиск аутентичного слова

1.2.2. Орнаментальный сказ, характерный сказ, орнаментальная проза - к вопросу о дифференциации понятий

1.2.3. Проблема широты понимания орнаментальной прозы

1.2.4. Орнаментальный стиль и поэтическое слово

Глава 2. Проблема орнаментального стиля в древнерусской литературе.

2.1. Орнаментальный стиль и стиль «плетение словес» в древнерусской литературе. Постановка проблемы
2.2. Орнаментальный стиль «Слова Кирилла Туровского на антипасху» и «Жития Стефана Пермского» Епифания Премудрого
2.3. Орнаментальный стиль древнерусской литературы и «поэтический элемент»
Глава 3. Орнаментальный стиль русской литературы первой трети XX века
3.1. Роль сказа Н.В. Гоголя и Н.С. Лескова в формировании орнаментального стиля начала XX века
3.2. Символизм и структура орнаментального образа в повести Андрея Белого «Котик Летаев»
3.3. Фрагментарная проза и орнаментальный стиль О. Мандельштама (повесть «Египетская марка» и очерк «Четвертая проза»)

3.4. Орнаментальный стиль и идея синтетизма Е.Замятина («Рассказ о самом
главном»)
Глава 4. Орнаментальный стиль второй половины XX века (проза Саши Соколова)
4.1. Проблема языка в советской литературе и необарокко. Стиль прозы Саши Соколова
4.2. Поэтика орнаментальной прозы Саши Соколова (роман «Между собакой и волком»)
4.2.1. Поэтика глав «от Ильи Петрикеича». Орнаментальный стиль и характерный сказ в романе
4.2.2. Поэтика глав от «Стилизованного автора»
4.2.3. Мотивная структура романа «Между собакой и волком»
Заключение
Список использованной литературы и источников

Введение.
Первая треть XX века в русской литературе стала периодом разнообразных художественных экспериментов, и особенно заметно они проявлялись на уровне формы. Новояз футуристов, сказ, фрагментарная и монтажная проза, теоретическое осмысление художественной формы формалистами, - все это свидетельствовало не только об интенсивном поиске новых способов изображения действительности, но и о ее полном переосмыслении, о попытках запечатлеть принципиально новое мироощущение. На общем фоне достаточно ярко выделялась так называемая «орнаментальная проза», которая сразу же, в рамках текущего литературного процесса была отмечена в критике и получила осмысление в трудах литературоведов. Уже в 1929 г. В.Шкловский в книге «О теории прозы», посвященной «целиком вопросу об изменении литературных форм»1, описывает прозу Андрея Белого как «орнаментальную», с «укрепленным метафорическим рядом», сложными связями между несколькими смысловыми планами и ослабленным сюжетом, связывая ее появление с ощущением того, что «старая форма не пружинит»2. Еще раньше Ю. Тынянов рассматривал аналогичное явление как одну из форм сказа - «высокого, лирического»3, замечая, что эта разновидность сказа «делает ощутимым слово»4, «придвигает к нему читателей»5. В этот же период наметился и круг авторов, которых традиционно считали «орнаменталистами»: А.Белый, Е.И. Замятин, А.М. Ремизов, Б.А. Пильняк.
Само слово «орнамент», к которому восходит понятие «орнаментальность», применительно к явлению литературы из-за своей метафоричности и широты
1 Шкловский В. Орнаментальная проза. Андрей Белый // О теории прозы. - М.: Федерация,
1929г. С.6.
2 Там же. Орнаментальная проза. Андрей Белый.
3 Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. - М.: Наука, 1977. - 574с. С. 160.
* Там же. С. 160.
3 Там же. С. 161.

культуры XX века. Как пишет в своей статье Кожевникова, пути выхода из кризиса художественного высказывания предлагались самые разные: это и поэзия символистов, и «самовитое» слово футуристов, и слово-образ имажистов. Орнаментальный стиль в этом смысле был наиболее естественным выходом, так как работал не с искусственно создающимся поэтическим языком, а существовал в рамках самого литературного языка. «Если знаменитое еуы Кручёных связано с лилией условно и произвольно, слово в орнаментальной прозе связано со словом «практического» языка разнообразными ассоциативными нитями»74.
Несмотря на то, что орнаментальная проза работает с литературным языком, не производя непосредственно в нём коренных перемен, принято считать, что она стоит в оппозиции к прозаическому повествованию, благодаря общему ощущению условности и искусственности, что соответствовало «пониманию художественной речи как «затруднённой», «заторможенной», «кривой»75. Таким образом, ставилась преграда на пути к лёгкому, поверхностному считыванию смысла и тем самым смысл выводился на принципиально иной уровень, делался глубоким, а слово - многозначным. Если «в самом общем плане понятие аутентичности предполагает, что высказывание носит не формальный, клишированный, искусственный характер, а выражает реальный опыт и реальную волю человека»76, то феномен орнаментализма видится нам в том, что эффекта аутентичности он стремится достичь через создание гиперискусственного высказывания, интенсивно работая со стереотипами культуры, с клише и устойчивыми формами, активно преобразуя культурные смыслы в высказывание нового типа, чрезвычайно далёкое от традиционного
74Кожевникова А.Н. Из наблюдений над неклассической («орнаментальной»)прозой. - Изв. АН СССР. Сер.лит. и яз. - 1976, -т.35,№1,- С.60.
75Там же. С.55.
76 Рымарь Н.Т. Проблема аутентичности слова: лирический язык прозы Вольфганга Борхерта.