Художественное высказывание как эстетическая деятельность: типология и структура креативного опыта в системе дискурсов

• Автор: Саморукова, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 344 с.

Аннотация диссертационного исследования
Введение. Художественное высказывание как понятие литературоведения
0.1. Об эпистемологических проблемах литературоведческой
науки
0.2. Понятие высказывания в работах М.Бахтина и М.Фуко.

0.3. Художественное высказывание и литературное
произведение
0.4. Художественное высказывание и проблема
«архетипов»
0.5. Художественное высказывание
как деятельность
0.6. Художественное высказывание и литературный
жанр
0.7. Актуальные проблемы теории художественного высказывания
Глава первая. Художественное высказывание как эстетическая деятельность. Признаки художественного высказывания
1.1. Определение художественного высказывания. Художественное высказывание в системе речевых практик
1.2. О понятии «дискурс». Адискурсивная природа

художественного высказывания
1.3. Художественное высказывание и дискурсивные конвенции. Проблема художественной целостности и творческой свободы
1.4. «Генеалогия» художественного высказывания
1.5. Понятие «субъект художественного высказывания»
Глава вторая. Модели (архетипы) художественного высказывания
2.1. Проблема автора в теории художественного высказывания
2.2. Три модели (архетипа) деятельности субъекта художественного высказывания
Глава третья. Модусы художественности
3.1. М.М. Бахтин о «творческом хронотопе». Время-пространство художественного
высказывания
3.2. Модальности художественного
высказывания
Глава четвертая. Художественное высказывание в современной русской литературе
4.1. Художественное высказывание в современной

дискурсной формации. Автометатексты как предмет теории художественного высказывания
4.2. Субъект художественного высказывания как «герой» произведения. Трилогия И.Яркевича «Как я и как
меня»
4.3. Интерпретативная стратегия художественного высказывания в романе С. Ануфриева и П.Пепперштейна «Мифогенная любовь каст»
4.4. Художественное высказывание как дискурсивная утопия. Роман В.Сорокина «Голубое сало»
Заключение. О границах теории художественного высказывания
Общие выводы Примечания

ориентирован данный «эстетический объект»21. Категория жанра исторически изменчива, что отмечается практически всеми ее исследователями. Общим местом является отсылка к авторитету М.Бахтина, который выделял «канонические» и «неканонические» жанры. Так, С.Н.Бройтман, рассматривая три «стадии» в развитии словесного искусства («синкретическую», «эйдетическую» и эпоху «художественной модальности»), полагает, что жанр как канон утверждается в эпоху «эйдетической поэтики» (по С.Аверинцеву «рефлексивного традиционализма»), однако уже в пределах этого периода рождаются «свободные жанровые формы», не связанные жесткой композиционной структурой, тяготеющие не к жанровому канону, а к «жанровому закону», а также жанры «маргинальные» (например, роман), противостоящие канону, не вписывающиеся в закон, тяготеющие к самоопределению «путем выявления присущей им внутренней меры («внутрення мера» - определение
Н.Д.Тамарченко - И.С.)» (67. С.240). В «поэтике художественной модальности» жанр уступает место автору (67. С.362).
«Неканонические жанры» приобретают следующие «конститутивные черты»: «жанровую модальность» (т.е.
«неканонический жанр» существует как отношение между жанрами), «стилистическую трехмерность» (он - «образ жанра), «внутреннюю меру» (заменившую канон) (67. С.363). М.М.
21 Ср. понимание жанра Ц.Тодоровым; «...Жанры помещаются на абстрактном уровне, смещенном по отношению к реальным произведениям. Правильнее было бы сказать, что такое-то произведение манифестирует такой-то жанр, а не говорить, что жанр присутствует в самом произведении. Однако отношение манифестации между абстрактным и конкретным имеет вероятностную природу» (66. С. 15).