Интрига в драматическом произведении : на материале пьес А.Н. Островского

• Автор: Суворова, Анастасия Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 с.

Содержание
Введение

Г лава 1. Интрига в сюжете драматического

произведения

1.1 .Определение понятия «интрига». Интриган как

действующее лицо

1.2.Место интриги в драме. Способы ее ведения

1.3.0 типах интриганов в западноевропейской и русской драме

Глава 2. Интрига и интриганы в пьесах

А.Н.Островского

2.1. О жанровом репертуаре русского драматического театра. Роль интриги в ведущих жанрах
2.2. Жанровые и сюжетные приоритеты Островского
2.3. Место интриги и способы ее ведения в пьесах Островского
2.4. Интриганы в пьесах Островского
Заключение
Приложение №
Приложение №
Библиография

Введение
В современном литературоведении нет единства мнений в определении термина «интрига», широко применяемого при анализе сюжетных произведений, в особенности драматических. При кажущейся простоте толкования интрига во многих исследованиях трактуется предельно широко и неоднозначно, порой - поверхностно, нередко сближается, почти отождествляется с острыми сюжетными поворотами, с действием, богатым перипетиями. Сама множественность и пестрота определений интриги свидетельствует об отсутствии четкости в понимании термина, что ведет к его девальвации1.
В диссертации предложено понимание интриги в узком смысле слова, выделяющее ее из других способов организации сюжета; подчеркнута связь интриги и интригана (ее создателя, инициатора и/или исполнителя). Персонаж-интриган рассмотрен в двух аспектах: как действующее лицо {актор, входящий в тот или иной класс актантов) и как характер, т.е. носитель определенных нравственных качеств. Данное разграничение восходит к традиции, заложенной В.Я.Проппом в его книге «Морфология сказки» (Л., 1928) и продолженной представителями структурализма в литературоведении во второй половине XX в. Так, отталкиваясь от схемы
В.Я.Проппа, А.-Ж.Греймас строит свою, гораздо более абстрагирующуюся от литературного материала актантную модель, которую применяет к сюжетным произведениям новой литературы, где действуют уже персонажи-характеры, а не только «вершители действий» (как в архаичном фольклоре)2. Греймас разграничивает «логическое» и «семантическое» измерения сюжета3. При этом, по справедливому замечанию Г.К.Косикова, персонаж интересует французского структуралиста исключительно как актор -представитель того или иного класса актантов (герой, бенефициарий и т.д.).
1 В Приложении № 1 представлена сводка определений интриги в важнейших русскоязычных словарях и энциклопедиях (лингвистических и литературоведческих) Х1Х-ХХ1 вв.
2 Белецкий А.И. В мастерской художника слова // он же. Избр. труды по теории литературы. М.. 1964.С.124.
3 См.: Греймас А.-Ж. Структурная семантика. Поиск метода /Пер. с франц. М., 2004. (Гл.: В поисках трансформационных моделей).

По сути, «Греймас изучает не сюжет как таковой, а одни только логические законы, позволяющие ему родиться.. .»4.
Обращение к театру А.Н.Островского, с его яркой характерологией, подчеркивает необходимость изучения обоих измерений сюжета -«логического» и «семантического», важна сама их взаимодополняемость, установление корреляции между персонажем как характером и кругом действий, им совершаемых. Рассматриваются место, которое может иметь интрига в сюжете, и многочисленные способы ее ведения.
Под интригой в диссертации понимается один из способов организации сюжета в драматическом, эпическом и лиро-эпическом произведении. Поскольку термин «сюжет» в современном литературоведении имеет разные значения, необходимо пояснить, что в работе он понимается как «цепь событий, воссозданная в литературном произведении, т.е. жизнь персонажей в ее пространственно-временных изменениях, в сменяющих друг друга положениях и обстоятельствах»5. Иными словами, сюжет рассматривается как важнейшая сторона предметного мира произведения. В конечном счете она отражает «логику человеческого поведения в реальной жизни»6. Предпочтение данного значения «сюжета» мотивировано стремлением сохранить традицию словоупотребления, господствующую в XIX веке

(В.Г.Белинский , А.Н.Веселовский и др.), когда «сюжет» и «фабула», как правило, были синонимами, во всяком случае, четко не различались; к тому же главным материалом исследования служит драма А.Н.Островского.
В то же время в диссертации учитывается предложенное теоретиками ОПОЯЗа, а также Б.В.Томашевским, и закрепившееся во многих последующих трудах разграничение хода событий и его художественного
4 См.: Косиков Г.К. От структурализма к постструктурализму, (проблемы методологии).М., 1998. С. 103.
5 Хализев В.Е. Теория литературы. М.,2009. С. 226.
6 Косиков Г.К. От структурализма к постструктурализму (проблемы методологии). М., 1998. С.70.
7 См.: Строганов М.В., Трифаженкова И.А. Словарь филологических терминов В.Г.Белинского. Тверь, 2010. С.271.
8 «Сюжеты - это сложные схемы, в образности которых обобщились известные акты человеческой жизни и
психики в чередующихся формах бытовой действительности» (Веселовский А.Н. Поэтика сюжетов // он же.
Историческая поэтика. М., 1989. С.302).

сложнее, ее можно охарактеризовать как «добрую интригу»: группа лиц пытается «влюбить» друг в друга двух непобедимых и остроумных соперников - Бенедикта и Беатриче, что в результате блестяще им удается.
В драме также могут сосуществовать параллельно главная и второстепенная интриги. Самый простой пример - интрига у влюбленных вельмож и во многом повторяющая ее (почти зеркальная) интрига между их влюбленными слугами. Похожие сценарии можно встретить в комедии дель арте, где судьбу слуг во многом решает судьба их господ. Таков, к примеру, сценарий пьесы «Ревнивые возлюбленные» из сборника графа Казамарчано (1700), где на сцену выведены две влюбленные пары дворян: Люцио -Анджела, Фламинио — Витториа, и две влюбленные пары простолюдинов: Ковиелло - Фиаметта, Пульчинелла - Брунетта69.
В комедии Мольера «Мещанин во дворянстве» (1670) главная и второстепенная интрига меняются местами: второстепенная интрига, в общем, оказывается некой прелюдией к главной: дворянин Дорант, пользуясь невежеством и фанатизмом господина Журдена, вытягивает из него крупную сумму для своей возлюбленной - маркизы Доримены. При этом Дорант так всё повернул, что г-н Журден считает за особую честь одолжить ему денег, а Доримену видит своей будущей дамой сердца (сам Дорант представляется ослепленному Журдену исключительно бескорыстным посредником между ним и маркизой). Самая яркая (главная) нить интриги начинается позже, когда все персонажи комедии объединились в одном желании - соединить дочь Журдена Люсиль с молодым человеком Клеонтом, вопреки сумасброду-отцу. Сумасбродство господина Журдена довело его до того, что он не захотел отдавать свою дочь за «недворянина». В результате слуга Клеонта Ковьель разыграл целый маскарад с турецким принцем, который якобы берет в жены Люсиль и торжественно производит старика в "мамамуши". «Добрая» интрига завершается благополучно: влюбленные воссоединяются.
69 См.: Дживелегов А.К. Итальянская народная комедия. М, 1954. С.283.