Гипертекстуальные формы и функционирование их единиц в русской литературе XX - начала XXI века

• Автор: Федорова, Наталья Антоновна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 176 с.

Оглавление
Введение
0. Обзор исследований, посвященных гипертекстуальности.
0.1. Классические определения понятия электронный гипертекст с
0.2. Структурные характеристики гипертекста. Автор, активный
читатель(угеас1ег) и их функции
0.3. Единица чтения, или лексия
Глава 1. Буква как комбинаторная единица гипертекстуальной формы
1.1. Леттерические гипертекстуальные формы. Liber Mundi.
Каббалистическая традиция и поэзия русского
авангарда
1.1.2. Сакральная форма креста как способ организации леттерических гипертекстуальных форм
1.1.3. Идеограмма как способ создания леттерических гипертекстуальных форм
1.2. Алфавитные леттерические гипертекстуальные формы
1.2.1. Алфавитные леттерические гипертекстуальные формы словарного типа
1.3.Динамика буквы как единицы гипертекстуальной формы
1.3.1. Динамика буквы в футуризме 1910-х гг
1.3.2. Симультанная книга и динамика авторского почерка
1.3.3. Кинетическая поэзия. Листовертни Д.Авалиани
1.3.4. Флэшпоэзия 1990-2000-х гг
Глава 2. Слово как комбинаторная единица гипертекстуальной формы
2.1 .Слово как готовый объект в минималистской поэзии
2.2. Слово как графическая единица стиха
2.3. Слово как узловая структура навигации в гипертексте словарного типа ...с
2.3.1. Читатель пишущий. Lector Scriptae
2.3.2. Маска комментатора как текстопорождающий механизм
Глава 3. Фрагмент как комбинаторная единица гипертекстуальной формы с
3.1 .Коллаж как способ создания гипертестуальной формы
3.1.1. Коллаж на бумаге
3.1.2. «Литературная машина». Электронный коллаж
3.2. Каталог как способ создания гипертекстуальной формы
3.3. Комментарий как способ создания гипертекста. «Бесконечный тупик»
Д.Галковского
3.3.1. Бесконечный комментарий. Интертекстуальное и гипертекстуальное взаимодействие между фрагментами
3.3.2. Фрагментарность и «топтание на месте» русского языка как источники гипертекстуальности
Заключение
Библиография

Введение
Актуальность исследования. Современная ситуация реальности и искусства неминуемо заставляет задуматься о том, какой быть литературе в это новое дигитальное время. На смену идеологическому контролю на постсоветском пространстве пришел «мягкий» террор масс-медиа и культ потребления. Скорость передачи информации в электронных и беспроводных сетях возросла настолько, что привычные (книжные) навыки ее считывания-осмысления дают сбой, уступая место машинной обработке, дигитальному серфингу в киберпространстве. Телевидение, интернет, портативная мобильная связь, всевозможные средства мгновенной записи и коммуникации организуют рынок синтетического, симультанного восприятия, способствующий его индустриализации и автоматизации, появлению того, что Поль Вирильо называет «машиной зрения»'. На смену «самим» вещам, предметам и явлениям приходит их электронное изображение, информационные потоки заменяют природу, принцип реальности потрясен до оснований «эффектом реальности», поставляемым на дом промышленными методами. Круглосуточные музыкально-развлекательные каналы и новостные программы задают новый темпоральный режим планетарного «реального времени», каналы спутниковой связи, микропроцессоры, выведенные на околоземную орбиту камеры автоматического слежения, вживляемые в подкорку чипы и прочие «материальные носители информации», тысячекратно ускоряют «способы сообщения» и восприятия.
Искусство XX в. переосмысливает отношение к настоящему времени, создавая особого рода время-пространство, реализующееся в выходе картины за пределы поверхности холста и движении традиционной живописи в направлении ассамбляжа, объекта, хэппенинга, боди-арта, лэнд-арта, инсталля-
1 Это «машина абсолютной скорости», подвергающая сомнению традиционные понятия геометрической оптики, такие как наблюдаемое и ненаблюдаемое, и начинающая производить «интенсивное ослепление». См. Поль Вирильо. Машина зрения. СПб.: Наука, 2004.

дни, процессуального искусства, видео и мультимедиа2. Единственным возможным временем существования произведения искусства становится настоящее, что сближает в одной точке того, кто его производит и потребляет. Таким произведением-объектом в литературе становится такое произведение, где означающему присваиваются свойства вещи, как, например, в визуальном стихотворении, а в прозе, соответственно, процесс чтения соединяется с процессом чтения-письма, как это происходит в гипертексте.
Начиная со второй половины 90-х в России, и чуть раньше за рубежом, можно отметить всплеск интереса к становящейся все более популярной сети Интернет, медиаискусству и компьютерным артефактам. Само понятие гипертекстуальности чрезвычайно расширилось в последние годы в филологии, универсализировалось - и превратилось в мощный практический и теоретический инструмент, позволяющий открывать новые свойства и новые сущности не только в дигитальных текстах, но и в самых обычных, считавшихся классическими. Это связано с возможностью принципиально нового их прочтения, выделения ранее не определявшихся уровней, а, следовательно, и единиц чтения. Анализ гипертекстуальных форм на протяжении всего ХХ-начала XXI века позволяет выстроить параллель между современным медиа пространством и предшествующей авангардной и постмодернистской традицией, что является решением одной из актуальных проблем современного литературоведения.
Степень разработанности проблемы.
На данный момент выделяется пять подходов к изучению гипертекста:
• Постструктуралистский, характеризующийся описанием, но не обозначением объекта (Р.Барт, Ж.Деррида, Ж.Делез).
2 См подробнее Андреева Е. Все и ничто. Символические фигуры в искусстве второй половины XX в. - СПб., 2004

истоков зарождения письма. Манера письма, авторский почерк, избавившись от повторяемой из книги в книгу типографской формы, дает возможность реализовать новые, до этого присущие лишь пространственным искусствам возможности; речь идет о симультанности и гомогенности переживания эмоции автором и читателем, а также о той динамике, которой теперь будет обладать «освобожденная буква».
Несмотря на все вышеизложенное, по-прежнему остается не вполне ясным какое же отношение буква как таковая имеет к гипертексту. Дадим следующее определение: художественное единство (фрагментарная проза, визуальная или традиционная поэзия), в котором на уровне структурном, формальном или тематическом буква может быть выделена как минимальная единица его построения; устроенное таким образом, что эта минимальная единица автономна и комбинаторна одновременно, а значит, при включении в процесс чтения-письма активного читателя, может быть использована для создания другого художественного единства, мы будем называть леттерическим гипертекстом.
1.1. Леттерические гипертекстуальные формы. Liber Mundi. Каббалистическая традиция и поэзия русского авангарда.
Перед тем как приступить к рассмотрению механизмов функционирования буквы как единицы леттерического гипертекста в культуре XX века, попытаемся суммировать некие актуальные для последующей авангардной литературной традиции философские, культурные и мифологические ассоциации, которые успела собрать буква к началу предыдущего столетия. Начнем с хорошо известного символа Розенкрейцеров: Liber Mundi - Вселенная как Книга. Так, если предположить, что мир - это некая книга, значит, бук-