Рамочный текст в драматическом произведении : А.Н. Островский и А.П. Чехов

• Автор: Кабыкина, Юлия Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 205 с.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. РАМОЧНЫЙ ТЕКСТ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ, ЕГО ФУНКЦИИ И КОМПОНЕНТЫ. СПЕЦИФИКА РАМКИ В ДРАМЕ

1. Рамочный текст

Ы.Рамочный текст как форма присутствия автора в произведении

1.2. Смежные понятия

2. Основные компоненты рамочного текста и их важнейшие изменения в историко-литературном процессе

2.1'. Заголовочный комплекс

2.1.1. Имя автора

2.1.2. Заглавие и подзаголовок

2.1.3. Эпиграф. Посвящение

2.1.4. Оглавление как система заглавий
2.2. Другие рамочные компоненты
2.2.1. Предисловие. Послесловие. Дата и место написания
2.2.2. Примечания. Словарь
3. Специфические компоненты рамочного текста драмы
3.1. Особенности деления на части
3.2.Список действующих лиц
, 3.3. Ремарки
3.4. Ремарки-примечания
4. Книговедческий и театроведческий аспекты изучения рамочного
текста
ГЛАВА II. РАМОЧНЫЙ ТЕКСТ В ПЬЕСАХ А.Н. ОСТРОВСКОГО
1. Заголовочный комплекс
1.1. Заглавие
1.2. Жанровые подзаголовки
2. Список действующих лиц

3. Ремарки
3.1. Словесные декорации
3.2. Вещи-спутники персонажей и явления быта
3.3. Портрет и костюм
3.4. Авторские мизансцены
3.5. Невербальные формы поведения персонажей
4. Примечания автора
ГЛАВА Ш. О РАМОЧНОМ ТЕКСТЕ В ПЬЕСАХ А.П. ЧЕХОВА (В СОПОСТАВЛЕНИИ С РАМКОЙ У А.Н. ОСТРОВСКОГО)
1. Водевили
1.1. Заголовочный комплекс
1.2. Список действующих лиц
1.3. Ремарки
2. Большие (4-актные) пьесы А.П. Чехова
2.1. Заголовочный комплекс
2.2. Список действующих лиц
2.3. Ремарки
2.3.1. Словесные декорации
2.3.2. Вещи-спутникн персонажей
2.3.3. Портрет и костюм
2.3.4. Авторские мизансцены
2.3.5. Невербальные формы поведения персонажей
3. А.П. Чехов и М. Метерлинк
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Термин рама (рамка) используется в современном литературоведении и для указания на условность художественного мира произведения, и для обозначения границ текста. Поэтому необходимо «отдавать себе отчет, об обрамлении чего мы говорим: материального первичного уровня, текста или же предметного уровня»1. Предмет настоящего исследования - рамочный текст, или рама (рамка) текста, т.е. совокупность компонентов; которые «графически отделены от основного текста произведения и чья основная функция - создание у читателя установки на его эстетическое восприятие»2.
Наиболее полный перечень компонентов рамки выглядит следующим образом. Во-первых, это заголовочный комплекс, т.е:. имя (псевдоним) автора, заглавие, жанровый подзаголовок, посвящение, эпиграф. Во-вторых, рамочный- текст, относящийся к произведению, как целому: авторские примечания, предисловие и послесловие, обозначение даты, и места написания. В-третьих, деление на части, или декупаж3, например, на главы в романе. При этом-каждая из частей-может иметь свокт рамку («Капитанская дочка» A.C. Пушкина, «Братья Карамазовы» Ф.М. Достоевского); так возникает оглавление — еще один компонент рамочного текста в целом.
В драматическом? литературном, произведении рамочный текст имеет более разветвленную структуру, чем в эпосе, так как является своеобразной компенсацией отсутствия повествователя. В пьесе в рамку входят, помимо названных компонентов, список действующих лиц и ремарки', деление на части здесь имеет свои особые обозначения: действия (акты), сцены, или картины, явления и др. Синонимами рамочного текста, в драме являются
1 Faryno J. Введение в литературоведение. Katowice, 1978. 4. 1. С. 272.
2 Ламзина A.B. Рама// Введение в литературоведение / Под ред. Л.В. Чернец. М., 2004. С. 103-104; см. также: Ламзина A.B. Рама произведения // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Гл. ред. и сост. А.Н. Николюкин. М., 2001. Стб. 848-853. Следует разграничивать понятие рамочного текста от паратекста (Ж. Женетг), распространенного в западном литературоведении. Это различные, хотя и смежные, понятия, о чем будет сказано ниже.
3 См.: Пави П. Словарь театра / Пер. с фр. М., 1991. С. 4-6, 71-73.

милосердие и смелость, посетив в 1799 г. чумной госпиталь в Яффе»82(в Египте). Композиционно оно построено как диалог Поэта с его Другом. Для Поэта Наполеон является истинным героем «...не в бою,
Не зятем кесаря на троне,
Не там, где на скалу свою Сев, мучим казнию покоя,
Осмеян прозвищем героя,
Он угасает недвижим,

Плащом закрывшись боевым»
Он герой потому, что проявляет человеколюбие:
«...он,
Не бранной смертью окружен,
Нахмурясь ходит меж одрами
И хладно руку жмет чуме г
И в погибающем уме

Рождает бодрость...»
Дата и место написания стихотворения «29 сентября 1830. Москва» намекает на приезд в холерную Москву Николая I, проявившего, таким образом, те же человечность и милосердие. «Событие, отразившееся в датировке «Героя», было одним из импульсов его создания»85.
2.2.2. Примечания. Словарь
Примечания — «графически отделенные от основного текста произведения пояснения, необходимые, по мнению автора, для лучшего его
82 Кощиенко И.В. «Герои» // Лирика A.C. Пушкина. Комментарии к стихотворению. С. 219.
83 Пушкин A.C. Герой // Он же. Душа в заветной лире. Стихотворения и поэмы. М., 1999. С. 295.
84 Там же.
85 Кощиенко И.В. «Герой» // Лирика A.C. Пушкина. Комментарии к стихотворению. С. 221,