Проблемы художественного стиля произведений М. Горького 1909-1917 гг.

• Автор: Самвелян, Григорий Карапетович
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1982
• Место защиты: Ереван
• Количество страниц: 413 c. : ил

ПРЕДИСЛОВИЕ

Наша диссертационная работа посвящена исследованию некоторых вопросов стиля произведений М.Горького 1909-1917 гг.
Годы, вынесенные в заглавие диссертации, имеют локальный характер, определяемый целью и задачей отбора нами для исследования произведений писателя, начатых и завершенных в указанный промежуток времени.
Основным объектом нашего исследования являются стилевые, стилистические, эстетические и языковые особенности прозы писателя указанных лет, как-то: стиль и язык повестей окуров-ского цикла - "Городок Окуров" (1902), "Жизнь Матвея Кожемякина" (1911), незавершенных повестей - "Большая любовь" (1910), "Записки доктора Ряхина" (1910-1911), а также продолжающих тему "уездной, звериной глуши" и "бродячей Руси" рассказов "По Руси" (1912-1917), "Русские сказки" (1912-1917) и в общем плане связанные с последними "Сказки об Италии" (1910-1913).
Таким образом, объектом нашего исследования стали не все прозаические произведения, созданные Горьким в 1909-1917 годах.
В диссертации проанализированы стилистические и изобразительные особенности общеупотребительной лексики в речи повествователя и персонажей, выявлена эстетическая функция тропов в языке произведений исследуемого периода, затронуты некоторые вопросы идейно-художественных, композиционных,жанровых и лингво-стилистических особенностей произведений М.Горького малой формы.
Анализ наблюдений над стилем этих произведений дан в основном в сопоставлении со сходными языковыми и стилиетиче-

сними явлениями в языке произведений писателя раннего периода, в связи с чем привлечен некоторый материал из "Песни о Соколе" и "Песни о Буревестнике", из романа "Мать", из повестей "Детство" и "В людях" и др.
Считая синтаксические конструкции не менее важным компонентом для определения стиля писателя, однако в силу ряда причин в диссертационную работу мы не включили многолетние наши наблюдения над стилистическими особенностями синтаксических конструкций исследуемых произведений.
На наш взгляд, чтобы с полным правом говорить о стиле такого многогранного художника, каким был Горький, следует выявить и научно обосновать основные черты художественной манеры писателя на каждом этапе его творческого пути в от** дельности.
Раскрытию художественно-изобразительных средств и специфике писательского мастерства М.Горького посвящен ряд ценных исследований и статей, краткий анализ которых дан в ходе изложения темы. Однако, в избранном нами аспекте все еще не в полной мере изучены произведения важнейшего этапа деятельности великого художника - эпохи после героической первой русской революции, суровых и мрачных лет жестокой реакции.
В годы реакции М.Горький создал хроникальные произведения об уездном городе - "Городок Окуров" и "Жизнь Матвея Кожемякина". К циклу произведений об уездном городе Окурове относятся также незавершенные произведения "Большая любовь" и "Записки доктора Ряхина". Примыкающие к окуровскому циклу эти две повести не были завершены, так как материал их был использован Горьким в хронике "Жизнь Матвея Кожемякина".
В произведениях окуровского цикла, проникнутых страстными думами о судьбах родины и народа, Горький с новой силой

ставит и решает социальные и философские вопросы, выдвинутые революцией 1905 года.
Краеугольным камнем творчества М.Горького является тема народа, родины, России. Этой теме посвящена большая часть произведений художника. Раскрытию этой злободневной и волновавшей Горького темы был посвящен и знаменитый роман "Мать”.
В произведениях окуровского цикла Горький показывает, как революция 1905 года расшатала и потрясла все основы государственного устройства Российской империи, "взбодрила" миллионные массы города и деревни к новым революционным подвигам и преобразованиям.
В отличие от многих своих современников, ставивших и по-своему разрешавших тему родины и России (Бунин,Пришвин,Блок и др.), Горький "мужицкой,отсталой,соломенной" России противопоставляет Россию пролетарскую, революционную, стремительно растущую и развивающуюся.
Произведения окуровского цикла - это плод зрелого, опытного художника. "Городок Окуров" и "Жизнь Матвея Кожемякина" мастерством изображения, выразительностью и отточенностью языка вызвали живой интерес среди читателей России и за ее пределами.
Исследователи произведений окуровского цикла единодушно признают, что в идейном и художественном отношении М.Горький сделал шаг вперед в раскрытии новых возможностей и средств метода социалистического реализма.
Над языком произведений окуровского цикла М.Горький работал с особенной тщательностью.
В письме к М.М.Коцюбинскому от 7 ноября 1910 года Горький пишет: "Кожемякина" осторожненько пишу. Тема - строгая и становится все строже, требует все более обдуманного и осто-

стические принципы русского классицизма,романтизма,реализма и др. Правомерна такая постановка проблемы еще и потому,что стилистика общая отличается от частной не материалом, а целью: она в словесно-художественном творчестве объединяет группу в большинстве одинаково относящихся к цели,в известной мере общей для данного круга писателей.
Вызывает интерес постановка вопроса и в другом, мало исследованном аспекте - соотношение общих черт в стилях развитых национальных языков нашего времени,создавших целую систему общих для всех языков средств и приемов стилистической реализации. Такая система общего в языках появилась на такой же базе, как например, наличие так называемых интернациональных ("бродячих") сюжетов и образов в устном и письменном художественном творчестве народов. Этим аспектом должна заниматься специальная общая стилистическая наука, которая методом сопоставления выявит общие и частные (национальные) черты в стилях развитых языков. В настоящее время в каждом развитом языке уже имеются богатые слои, индивидуально-национальные черты, отражающие пути исторического развития данного языка.
Так, историческими условиями развития японского языка объясняются дифференциации и выделения в нем таких стилей, которые не характерны для других языков: японо-китайский, японо-европейский, изящно-простонародный, ложно-классический И др.
Так как круг вопросов, связанных с такой проблемой,очень широк, мы ограничим рассмотрение ее одним частным приемом, покажем, как инородное "уживается" в пределах национального и индивидуального. В стилях национальных языков наличествуют сходства, но еще больше степень различий и расхождений