Жанровые аспекты эпического цикла : Трилогия М. Алданова "Ключ. Бегство. Пещера"

• Автор: Орлова, Татьяна Яковлевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 202 с.

Оглавление:

1. Введение. С. 3-5.

2. Первая глава - Теоретические предпосылки изучения трилогии М.Алданова «Ключ. Бегство. Пещера». С. 6-50.
3. Вторая глава: Концептуальные аспекты творчества М.Алданова в контексте общественного самосознания эпохи. С. 51-85.
4. Третья глава: Жанровое своеобразие трилогии «Ключ. Бегство. Пещера» и ее место в составе исторической серии. С. 86-180.

5. Заключение. С. 181-192.

6. Библиография. С. 193-203.

ВВЕДЕНИЕ
Данная работа имеет теоретико-литературный характер. Ее основной задачей является рассмотрение трилогии М.Алданова «Ключ. Бегство. Пещера» с теоретической и историко-литературной точки зрения. Теоретическая задача заключается в выяснении сущности таких понятий, как трилогия, цикл, жанровая природа изучаемого цикла. Историко-литературный аспект предполагает конкретный анализ избранных произведений Алданова и установление их жанровой специфики.

Постановка данных задач представляется весьма актуальной по нескольким причинам.

Во-первых, в нашей науке очень мало работ, посвященных теоретическому обоснованию цикла, классификации и разграничению циклов разного рода - эпических, лирических и драматических. В наибольшей степени изучены циклы лирического типа, в наименьшей -эпические. Поэтому обращение к выяснению данного понятия вполне своевременно и оправданно.
Не менее важно исследование такого явления, как трилогия. При ее рассмотрении возникает целый ряд вопросов, важнейшим из которых является соотнесение всей трилогии и ее составляющих с жанровой спецификой произведений эпического рода.
Наконец, обращение к литературному наследию Алданова, одного из выдающихся писателей первой волны русского зарубежья, является весьма актуальным. Насчитывающее более тридцати томов, оно практически не было известно русским читателям до конца 1980-х годов. Однако его
стр.З
творчество привлекло заслуженное внимание. Выпущено два собрания сочинений М.Алданова, некоторые романы переизданы по два-три раза. Появились литературоведческие работы, посвященные его творчеству. Тем не менее, оно изучено пока далеко не полностью. Осмысление романов писателя в теоретико-литературном аспекте, не может не представляться научно плодотворным.
Трилогия «Ключ. Бегство. Пещера» (1929-1935) - одно из лучших творений писателя, привлекающее нас интересом к одному из роковых моментов русской истории, воссозданному свидетелем и участником тех событий, которые потрясли мир и русских людей начала XX века. На ее публикацию откликнулись многие известные эмигрантские критики и писатели, отмечая ее несомненные достоинства и художественную значимость для всей русской литературы.
Теоретической основой диссертации послужили труды ученых прошлых веков (Аристотеля, Г.В.Ф.Гегеля, В.Г.Белинского,
A.Н.Веселовского), а также работы теоретиков XX - начала XXI вв., занимавшихся проблемами цикла и жанра (Б.Томашевского, Б.Эйхенбаума,
B.Жирмунского, Г.Н.Поспелова, М.М,Бахтина, Ю.М.Лотмана, В.Е.Хализева, А.Я.Эсалнек, Л.В.Чернец, И.В. Фоменко, М.Н.Дарвина, Г.К.Косикова, Л.Ляпиной, В.Сапогова и др.).
В историко-литературных наблюдениях опираемся на работы эмигрантских критиков и зарубежных литературоведов, посвященные творчеству М.Алданова (М.Слонима, В.Вейдле, В.Набокова, Г.Адамовича, М.Карповича, Г.Струве, В.Сечкарева, Н.Ли и др.), а также на исследования отечественных литературоведов (А.Чернышева, В.В.Агеносова, Н.Выгон,
Н.М.Щедриной, О.В.Матвеевой, Б.А.Кдырбаевой, В.А.Туманинова, Т.Н.Фоминых, И.В.Макрушиной и др.).
Первая глава диссертации посвящена теоретическим предпосылкам изучения трилогии Алданова «Ключ. Бегство. Пещера»: обсуждаются вопросы, связанные прежде всего с понятиями «цикл» и «трилогия».

ряда новеллистических эпизодов из жизни одного персонажа в более крупное произведение, возникновение романа из цепочки новелл» 105/. Такого типа произведения - небольшой роман Штриккера «Поп Амис» и «Роман о Лисе», создававшийся более ста лет несколькими авторами.
В Х1У-Х VI вв. происходит расцвет итальянской новеллы («Декамерон Боккаччо), развиваются рыцарские романы Боярдо и Ариосто. Г.НЛоспелов обращает внимание на одновременность возникновения новеллы и романа, что не могло не сказаться на типе романического повествования. «Ранним типом европейского романа был вообще роман авантюрный, роман, построенный из ряда различных, внеположных друг другу эпизодов, из отдельных приключений героев, протекающих в различных условиях места и времени» 106/. На смену таким романам приходят романы другого типа -концентрические, отличающиеся единым конфликтом. В авантюрных романах большей частью изображались изменения его внешнего положения, в концентрических - авторы выявляют внутренний, духовный мир своих героев.
Своеобразную позицию в вопросе о становлении романа занимал М.Бахтин. Его толкование сути романного жанра основано на идее диалогизма, которую он развивал «на протяжении всей своей научной деятельности и в разных направлениях»107/. Не углубляясь в подробный анализ концепции ученого, отметим некоторые ее моменты, оценка которых необходима для прояснения нашей точки зрения на жанровые аспекты циклов романного типа.
Следуя идее диалогизма, Бахтин выдвигает тезис о двух направлениях развития романа в «европейском мире» 108/ - к монологическому и полифоническому типам. Истоки такого движения он видит «на рубеже
105 Там же. С.257.
106 Там же. С.258.
107 О подр. анализе идеи диалогизма у Бахтина см.: Чернец Л.В. Литературные жанры. С.75-78.
108 Бахтин Михаил. Эпос и роман. Санкт-Петербург, 2000. С.230.