Поэтика сна в романе : "Петербург" А. Белого, "Белая гвардия" М. Булгакова, "Приглашение на казнь" В. Набокова

• Автор: Федунина, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 236 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Поэтика сна и жанр романа
1.1. Различные подходы к анализу литературного сновидения
1.2. Определение литературного сновидения
1.3. Виды и функции литературных сновидений
1.4. Поэтика сна и проблема художественной реальности
1.5. Форма сна и жанровая специфика романа
Глава 2. Поэтика сна и проблема художественной реальности в романе А. Белого «Петербург»
2.1. Типология сновидений
2.2. Пространство и время в мире снов
2.3. Субъектная структура сновидений
2.4. Сны героев и основное повествование: сквозные мотивы
2.5. Сновидный мир «Петербурга» и классическая традиция
2.5.1. Традиции Ф.М. Достоевского в романе А. Белого «Петербург»
2.5.2. Традиции Л.Н. Толстого в романе «Петербург»
Глава 3. Система снов и художественное целое в романе М.А. Булгакова «Белая гвардия»
3.1. Система снов в романе: сквозные мотивы
3.2. Сон и реальность в художественной системе романа. Проблема границ
3.3. Субъектная структура снов в романе «Белая гвардия»
3.4. Пространство и время в мире сна и в условно-реальном мире произведения
3.5. Традиции Ф.М. Достоевского и Л.Н. Толстого в романе
М.А. Булгакова «Белая гвардия»
3.5.1. Традиции Ф.М. Достоевского в романе «Белая гвардия»
3.5.2. Традиции Л.Н. Толстого в романе М.А. Булгакова
«Белая гвардия»
Г лава 4. Поэтика сна и трансформация романной структуры в «Приглашении на казнь» В. Набокова
4.1. Сны в «Приглашении на казнь». Несколько предварительных замечаний
4.2. Сны и условно-реальный мир романа «Приглашение на казнь»: проблема границ
4.3. Пространственно-временная структура снов в «Приглашении на казнь»
4.4. Субъектная организация сновидений в романе Набокова
4.5. Сны как система: сквозные мотивы
4.6. Сны в «Приглашении на казнь» и традиции русского
романа
4.6.1. Традиция Л. Толстого в романе Набокова
4.6.2. Традиции Ф.М. Достоевского в «Приглашении на казнь»
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Работа посвящена исследованию снов персонажей, их видов и функций в произведении, а также той взаимосвязи, которая обнаруживается между поэтикой сновидений, с одной стороны, жанровой спецификой и эволюцией романа, - с другой. Материалом при разработке темь: являются романы «Петербург» А. Белого (1911-1914), «Белая гвардия» М. Булгакова (1925— 1927) и «Приглашение на казнь» В. Набокова (1935, 1938).
Обозначенные здесь проблемы не могут быть рассмотрены без попытки определить предмет исследования. Что представляет собой литературный сон, в чем заключается его своеобразие как элемента художественной структуры? Для ответа на эти вопросы необходимо отграничить его, во-первых, от сна как психо-физиологического явления, а во-вторых, от близких, но не тождественных ему художественных форм (видения, бреда, галлюцинации персонажа).
Нужно обозначить также критерии для выделения формы сна в тексте, поскольку границы между фрагментом, посвященным сну персонажа, и основным повествованием не всегда очевидны.
Анализ литературных сновидений не является для нас самоцелью. Для того, чтобы он имел научное значение, должны быть обязательно рассмотрены функции этой формы в составе произведения как целого. В качестве одной из них выделяется взаимозависимость поэтики сна и характера художественной реальности в произведении. Наша задача будет заключаться в том, чтобы выявить такую взаимосвязь и установить ее закономерности.
Наконец, логическим завершением исследования представляется выход на проблему типологии жанра, поскольку авторские представления о мире, несомненно, связаны с выбором той или иной жанровой модели.
Другая сторона затронутой нами проблемы связана с эволюцией романа. При анализе конкретных произведений нельзя игнорировать

художественной реальности. Этот вопрос будет подробно разобран в следующем пункте главы. Пока же отметим, что Е.Г. Чернышева лишь намечает возможность такой взаимозависимости, говоря о снах, у которых фиксируется в тексте только конец. В целом же функции каждого из этих видов литературных сновидений остаются непроясненными.
Обозначенные исследовательницей сны с фиксированным концом или началом уместнее было бы объединить в одну группу (по контрасту со снами с четко определенными границами). Что касается четвертого из названных типов, то даже пролонгированные границы сна все же можно установить в тексте. Своеобразным маркером здесь могут служить выявленные нами элементы инвариантной структуры этой формы -изменения в описании пространства и времени, детали, указывающие на ирреальность изображаемых событий, и т.д.
Четвертым критерием является доминирующая форма образности. По этому принципу Е.Г. Чернышева анализирует «те случаи, когда в образном строе сколько-нибудь развернутого сна очевиден особый стилистический прием, фигура речи, троп»62. Непонятно, однако, что делать в случае, если выявить такую стилистическую доминанту невозможно. Поэтому данный критерий представляется достаточно зыбким и субъективным.
Пятый критерий - «количественный». Здесь Е.Г. Чернышева подразделяет литературные сны на однократные и многократные, относя к последним совершенно разные явления. В одном ряду объединяются «цепь разрозненных, композиционно разъединенных снов»63 и «рамочные» сны, предполагающие несколько ложных пробуждений героя.
Таким образом, использование разных критериев порождает довольно громоздкую классификацию, ветви которой постоянно
62 Там же. С. 46.
63 Там же. С. 46.