Литературный примитивизм: эстетика и поэтика

• Автор: Леухина, Анна Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 151 с.

Содержание
Введение

Глава 1. Проблемы исследования литературы примитивизма

1.1. Изучение примитивизма в искусстве

1.2. Формирование примитивизма в литературе

Глава 2. Художественная стратегия примитивистской поэзии

2.1. Генеалогия русского примитивизма

2.2. Примитивистская поэзия и эстетический режим искусства

2.3. Стратегия вычитания.

Минимализм как принцип художественного мышления

2.4. Образ автора

2.5. Юродивый: стратегия жизнестроения
2.6. Авторские личины
2.6.1. Ребенок
2.6.2. Безумец
2.6.3. Обыватель, житель коммунальной квартиры, аутсайдер
2.6.4. Психически неуравновешенный тип
Глава 3. Поэтика литературного примитивизма
3.1. Литературный примитивизм и понятие «поэтика»
3.2. Литературный примитивизм и понятие «литературность»
3.3. Релятивность в примитивистской поэзии
3.4. Поэтика черновика в примитивистском творчестве
3.4.1. Поэзия О. Григорьева
3.4.2. Творчество Г. Лубнина

3.4.3. Книга Г. Манаева «Трансляции»
3.5. Жанровые особенности
3.6. Стилевые особенности в примитивизме.
Метрико-ритмический и рифменный строй
Заключение
Список используемых источников и литературы

Введение
В литературе XX века началось формирование особого художественного стиля — литературного примитивизма, который продолжает существовать и развиваться в наши дни. Несмотря на довольно долгий период существования, исследование примитивистского искусства — малоизученная и весьма сложная проблема. В современном литературоведении уже начался процесс изучения, определения и разграничения таких явлений, как наивное, примитивное, примитивистское, графоманское, субкультурное, девиантное искусство. Для данной работы главной становится, пара «примитивное (или наивное)* -примитивистское».
Цель диссертационной работы — описать художественную стратегию, эстетику и поэтику литературного примитивизма.
Достижению этой цели способствует решение следующих задач:
- дать обзор литературы, касающейся изучения примитивистского ш наивного искусства как в живописи, так и в литературе, и уточнить понятия наива и примитивизма.
- определить место примитивизма в системе литературы.
- проанализировать особенности субъектной организации в творчестве поэтов-примитивистов.
- исследовать художественную стратегию и эстетику примитивистской поэзии.
- охарактеризовать поэтику литературного примитивизма.
Исходя из этих задач, целесообразна трехчастная структура работы.
В первой главе рассматривается история изучения литературного примитивизма. Глава состоит из двух параграфов. В: первом внимание обращено к понятиям «примитив» и «примитивизм» и к истории изучения

1.2. Формирование традиции примитивизма в литературе
А.К. Жолковский пишет: «Разрушение нормы, принявшее массовый
характер к концу Серебряного века, началось во второй половине XIX века. Параллельно Достоевскому подрывом литературного канона занимаются создатели Козьмы Пруткова, а философского - Ницше, теоретик относительности человеческих ценностей. У Достоевского, Ницше и далее Фрейда, с его трехъярусностью человеческой личности, полифония ранее неприемлемых голосов выходит наружу; затем у декадентов аморализм, демонизм и т.п. овладевают уже и авторским голосом» [Жолковский А.К., 1994: 59]. Происходит культурный переворот — из канона «выламывается» и выходит наружу «нехорошее», неорганизованное, то, что дестабилизирует голос персонажа. Грань между литературной и внелитературной «галиматьей» стирается. А.К. Жолковский продолжает: «Графоманы и полуграфоманы типа графа Хвостова и В.Л. Пушкина часто пишут «для рифмы»; С.С. Бобров создает «научную» поэзию, построенную на совмещении несовместимого; «архаист» А.С. Шишков выступает как своего рода «новатор-утопист» (подобный в этом смысле Хлебникову); а в «Доме сумасшедших» А.Ф. Воейкова образ автора смешивается со сниженными персонажами этой, сатиры. Графоманы Ф.М. Достоевского: Смердяков, Лебядкин, Максимов, Ракитин - «цитируют, имитируют, перевирают, пародируют Шиллера, Пушкина, Фета, Огарева, Некрасова, народный и городской фольклор и даже откровенно слабую, а то и шуточно-пародийную поэзию (Печерина, Мятлева)» [Там же: 60]. В литературу проникают все особенности графоманских текстов, ошибки, нарушения, сдвиги. В работе «Сдвигология» А. Крученых отмечает, что «самые неудобочитаемые, случайно-ненужные, неприличные и неприятные сдвиги у поэтов, технически слабых и глуховатых» <.. .> но если он (читатель -