Поэтика романа-антиутопии : На материале русской литературы XX века

• Автор: Козьмина, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 222 с.

Глава 1. Роман-антиутопия как жанр (опыт
построения теоретической модели)
§ 1. Жанр романа-антиутопии как научная проблема
1.1. Роман-антиутопия во внелитературном
контексте
1.1.1. Отражение исторической действительности
1.1.2. Отражение идеологии (философских и
других научных теорий)
1.2. Роман-антиутопия в литературном
^ контексте
1.2.1. Интегрирующий подход к изучению романа-антиутопии
1.2.2. Дифференцирующий подход к
изучению романа-антиутопии
1.2.3. Теоретическая модель романаантиутопии
1.2.4. «Антижанр»
§ 2. Инвариант жанра романа-антиутопии: «жанровый
гибрид»
2.1. Концепция жанра
’ 2.2. Роман и утопия
% 2.3. Эпопея и идиллия
Глава 2. “Антиэпопейный” вариант романаантиутопии: жанровая структура романа
Е.И. Замятина “Мы”

§ 1. Субъектно-речевая структура и композиция
§ 2. Мир героя
1. Тип главного героя и система персонажей
2. Сюжет романа в связи с пространством и
временем
§ 3. «Зона построения литературного образа»
§ 4. Роман-антиутопия и эпопея
Глава 3. “Антиидиллический” вариант романаантиутопии: жанровая структура романа В.В.
Набокова «Приглашение на казнь
§ 1. Субъектно-речевая стр>ктура
§ 2. Герой и его мир
1. Пространство-время и сюжет романа
2. Главный герой в системе персонажей
§ 3. «Зона построения литературного образа»
§ 4. Роман-антиутопия и идиллия
Заключение
Список использованной литературы

Романы-антиутопии стали появляться в XX веке. К одной из характеристик этого времени применимы слова H.A. Бердяева, послужившие эпиграфом к роману О. Хаксли «О, дивный новый мир»: «Но утопии оказались гораздо более осуществимыми, чем казалось раньше. И теперь стоит другой мучительный вопрос, как избежать окончательного их осуществления. <...> Утопии осуществимы. <...> Жизнь движется к утопиям. И открывается, быть может, новое столетие мечтаний интеллигенции и культурного слоя о том, как избежать утопий, как вернуться к не утопическому обществу, к менее “совершенному” и более свободному обществу»1.
Реальное масштабное воплощение утопических проектов преобразования общества и первые результаты этого воплощения вызвали реакцию, в том числе и литературного порядка. Характерно, однако, что первые романы-антиутопии долгое время считались в России жанром “буржуазной литературы”, порочившим идеалы и действительность Советского государства. Однако дальнейшее развитие социального эксперимента в стране не сгладило противоречий между идеалом и действительностью, и история жанра романа-антиутопии несет в себе отражение этих противоречий. Наиболее острые ключевые моменты общественно-политической жизни в России XX века сразу вызывают подъем интереса к жанру. Так, О.В. Лазаренко выделяет три узловых этапа в процессе развития романа-антиутопии: первый из них приходится на 1900-1920-е годы; второй - на 60-е годы; третий - на 80-е годы XX столетия2.
В связи с этими обстоятельствами жанр антиутопии и утопии изначально - предмет исследования философии, истории, социологии, политологии. Характерно, что в справочных изданиях по философии
1 Хаксли О. О дивный новый мир // Хаксли О. О дивный новый мир. Через много лет: Романы. СПб., 1999. С. 5.
2 Лазаренко О.В. Русская литературная антиутопия 1900-х - 1-й половины 1930-х гг. (Проблемы жанра). Автореф. дне. ... канд. филол. наук. Воронеж, 1997. С. 3.
сочинительства», присущим, по их мнению, романам-антиутопиям в целом. Рукопись при этом рассматривается как факт подсознания отдельного героя и всего общества. Установление связи между функционированием мотива творчества и выбором типа повествования кажется нам весьма ценным, но не до конца проработанным.
Также в структуре повествования авторы выделяют такую композиционную форму («фактор построения антиутопии»), как сон, функция которого, как предполагают Б.А. Ланин и М.М. Боришанская, -бегство героя от мрачной действительности, изображенной в антиутопии. Существующие специальные работы, связанные с анализом снов как композиционно-речевых форм, а также с анализом снов в романах-антиутопиях101, дают, на наш взгляд, возможность говорить о функции сна в антиутопии более детально и убедительно.
Б.А. Ланин и М.М. Боришанская исследуют и структуру антиутопического мира. При этом они считают, что антиутопия не только персоналистична (мнение о персоналистичности антиутопии выдвинуто в уже упомянутой нами статье Р. Гальцевой и И. Роднянской «Помеха -человек»), так как ее существенный атрибут - изображение государства с его структурными элементами. Это действительно так, хотя все-таки авторов романов-антиутопий, на наш взгляд, интересует в первую очередь не государство, а человек в нем. Исследователи справедливо отмечают замкнутость антиутопического пространства, но в устройстве государства их занимают, в основном, вопросы изображения семьи и женщин. Так, в семейной теме, по мнению авторов, доминирует мотив «вырождения человечества», а антиутопия понимается как литература исключительно о мужчинах (женщина, как считают Б.А. Ланин и М.М. Боришанская,
101 Федунина О.В. Поэтика сна в романе («Петербург» А. Белого, «Белая гвардия» М. Булгакова, «Приглашение на казнь» В. Набокова). Дисс. ... канд. филол. наук. М., 2003; Коэьмина Е.Ю., Федунина О.В. Функции снов и картина мира в романе-антиутопии («Мы» Замятина и «Приглашение на казнь» Набокова) // Гротеск в литературе: Материалы конференции к 75-летию профессора Ю.В. Манна. М., Тверь, 2004. С. 79-82.