Готический миф как литературный феномен

• Автор: Заломкина, Галина Вениаминовна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 491 с.

Содержание
Введение

Глава I. Обоснование понятия «готический миф».

Истоки и сущность явления

1.1. Предварительные подходы к понятию «миф»

1.2. Литературная готика и миф: содержание родственности

1.3. Общая характеристика мифологических составляющих

литературной готики

1.4. Генезис, специфика и объем понятия «готический миф»

Глава П. Когнитивные и феноменологические аспекты мифа

как эстетические основания готической поэтики
2.1. Фантастическое и страшное —
базовые категории готического мифа
2.1.1. Фантастическое как продукт когнитивной неопределенности
2.1.2. Механизмы страшного в готическом повествовании
2.2. Мифопоэтические основания разработки
темы смерти как пограничья
2.2.1. Рационализация готического пограничья жизни и смерти л
2.2:2. Мифологические корни
мотива инфернального влечения
2.2.3. Функции мотива потустороннего брака
в неготическом: сюжете
2.3. Готика как феномен массового сознания
2.3.1. Массовое готическое чтение
2.3.2. Готика в театре: репетиция мифа
Глава III. Поэтологическая специфика развертывания
структур мифологического мышления в готике
3.1. Игровые аспекты готического мифа
3.1.1.Основания для восприятия литературной готики как игры

3.1.2. Фрагмент как форма литературной игры в готике
3.1.3. Игровой поединок рационального и иррационального
в русле проблематики пола
3.2. Текстоцентризм готического мифа
3.2.1. Сюжетно-композиционная доминанта
феномена текста в готике
3.2.2. Библиотека как готическая модель бытования текста
3.3. Реализация визуальности готического мифа:
театральное представление и кинофильм
3.3.1. Семантика кукольного спектакля:
визуализация идеи возмездия
3.3.2. Кинематографические возможности
готического поиска
Глава IV. Готические мифологии XX века
4.1. Готическая эзотерика Густава Майринка
4.1.1. Элементы готического мифа
в художественной системе Г. Майринка
4.1.2. Эпистемология Майринка:
роман как путь к знанию призванных
4.1.3. Смыслы зеркальности в поэтике Г. Майринка
4.2. Мифологическая система Г.Ф. Лавкрафта
4.2.1. Готический компонент как базовый
в поэтике Г.Ф. Лавкрафта
4.2.2. Мифологические характеристики
художественной системы Г.Ф. Лавкрафта
Заключение
Список использованных источников и литературы

Введение
Словосочетание «готический миф» не обладает терминологической четкостью. Но, как представляется, обладает потенциалом такую четкость обрести - если данная работа выполнит замышленную для нее роль и даст представление о специфических свойствах литературного феномена, известного как «готический роман», «готическая традиция», «готический жанр» или даже просто «готика». Многочисленность понятий, используемых для обозначения явления, свидетельствует как о неоднозначном его понимании исследователями, так и о различии ракурсов, в которых оно рассматривается — литературно-историческом, структуралистском, культурологическом и т.п. Предлагаемый в данной работе взгляд на готику как на систему, во многом обладающую свойствами мифа, имеет целью внести в уже богатый научный опыт еще один - перспективный — угол зрения.
На рубеже XVIII—XIX вв. по Британии прокатилась литературная волна, породившая отдельный и своеобразный тип литературного произведения, для которого характерна прежде всего разработка мотивов и тем, связанных со сверхъестественными, мистическими явлениями, что- определяет модус повествования — создание атмосферы страха и непонимания, «ужаса и тайн» — эти два слова конвенционально используются для определения готики. Начало этой волне было положено небольшой повестью Хораса Уолпола «Замок Отранто», опубликованной в 1764 г, и во втором издании снабженной подзаголовком «А Gothic Story». Повесть Уолпола была весьма популярна у читающей публики и к 1800 году выдержала двадцать одно издание '.
Безусловно, опыт подобного рода литературы существовал и до Уолпола, и не только в Британии, но именно он ввел в литературный оборот понятие «готического» в смысле, только отчасти связанном с его первоначальным
Cm.: Lewis W. Sh. Horace Walpole. London: Rupert Hart-Davis, 1961. P. 158.

Помещенный в конце диссертации список использованной литературы включает в себя только тексты, которые цитируются или непосредственно упоминаются в исследовании.
В завершение необходимо прокомментировать способ цитирования художественных текстов. Объектом изучения стали в большинстве произведения, написанные на английском, итальянском, немецком и французском языках. Безусловно, для глубокого и адекватного понимания литературного текста необходимо изучать его в оригинале, что и было проделано при работе над настоящей диссертацией. Однако оригинальные цитаты усложнили бы восприятие текста, и поэтому все цитирование осуществляется в переводе на русский язык. При наличии адекватных переводов - используются они, с указанием переводчика. Если перевода не существует или существующий не представляется удовлетворительным, автор данной работы приводит собственный перевод, не обозначая дополнительно, кому он принадлежит. Для удобства восприятия цитаты из художественных текстов выделены курсивом. В постраничных сносках приводятся сведения об источнике на языке оригинала.