Формально-содержательные модификации моностиха в русской литературе XX века

• Автор: Конюхова, Людмила Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 169 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Моностих и его понятийные характеристики
1.1. Моностих в литературно-критической мысли XX века
1.2. Моностих как теоретическое понятие в современной науке
Глава 2. Моностих и лаконичные жанры художественного изображения
2.1. Моностих и афоризм
2.2. Моностих и стилизованное хокку русской поэзии
2.3. Моностих и рекламный слоган
Глава 3. Игровые разновидности моностиха
3.1. Палиндром как игровой вариант моностиха
3.2. Графические варианты моностиха
Заключение
Библиография
Введение
Моностих в русской литературе, несмотря на свою почти трехсотлетнюю историю, все еще остается спорным явлением. На каждом новом этапе развития отечественной словесности это литературное явление не теряет своей дискуссионности. В научном сообществе до настоящего времени все возможные формулировки моностиха являются либо неполными, исключающими необходимую исчерпанность, либо односторонними, не отражающими всей художественной природы этого лаконичного высказывания.
Теоретическое описание моностиха встречается не в каждом энциклопедическом и справочном издании по литературоведению. Нередко моностиху приписывают и иные (не всегда точные) терминологические определения — однострок или одностишие.
К частичному рассмотрению проблемы моностиха как исторического явления русской поэзии и его версификационного статуса обращались
В. Ф. Марков1 (1963, 1994), В. Е. Холшевников2 (1962, 1972, 1996, 2002, 2004), М. Л. Гаспаров3 (1993), С. Е. Бирюков4 (1994), С. И. Кормилов5 (1991, 1995, 1996), В. А. Зайцев6 (2001), О. И.Федотов7 (2002),
Ю. Б. Орлицкий8 (2002), Д. В. Кузьмин9 (2004) и др. Однако предлагаемые этими учеными характеристики моностиха на теоретическом уровне
1 Марков В. Ф. Одностроки. Трактат об одностроке. Антология одностроков // Воздушные пути. Альманах. - Нью-Йорк, 1963. - 243 с.; Марков В. Ф. О свободе в поэзии. - СПб., 1994. - 367 с.
2 Холшевников В. Е. Основы стихосложения: русское стихосложение: пособие для студенческих филологических факультетов. - 2-е изд., перераб. - СПб., 1972. - 170 с.; Холшевников В. Е. Основы стихосложения: русское стихосложение: учеб. пособие для студенческих филологических факультетов. -4-е изд., испр. и доп. - СПб.-М., 2002. - 208 с. и др.
3 Гаспаров М. Л. Русские стихи 1890-х - 1925-го годов в комментариях. - М., 1993. - 272 с.
4 Бирюков С. Е. Зевгма. Русская поэзия от маньеризма до постмодернизма. - М., 1994. - 288 с.
5 Кормилов С. И. Русский лапидарный «удетерон» и моностих // Известия академии наук СССР. Серия литературы и языка. Том 50. - М., 1991. - С. 124-134; Кормилов С. И. Маргинальные системы русского стихосложения. - М., 1995. - С. 71-85; Кормилов С. И. Разновидности моностихов и проблема их версификационного статуса // Русский стих: Метрика. Ритмика. Строфика. - М., 1996. - С. 145-162.
6 Зайцев В. А. Русская поэзия XX века: 1940-1990-е годы: учеб. пособие. - М., 2001. - 264 с.
7 Федотов О. И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: в 2 кн. - Кн. 2: Строфика. - М., 2002. - С. 19.
8 Орлицкий Ю. Б. Стих и проза в русской литературе. - М., 2002. - С. 563-609.
9 Кузьмин Д. В. История русского моностиха. Диссертация на соискание ученой степени к. ф. н. -Самара, 2004. - 284 с.
требуют различного рода комментариев. К тому же статус моностихов в системе лаконичных жанров литературы практически не уточняется: окончательно не решена проблема близости моностиха с одностроком. Если одни исследователи (В. Ф. Марков, С. Е. Бирюков и др.) отождествляют моностих с одностроком, то другие (например, О. В. Быстрова) - разводят эти термины. Полемичностью обладает и приравнивание на теоретическом уровне моностиха (стихотворной формы) с одностишием (строфой).
Отсутствие максимально полных исследований моностиха в работах отечественных ученых объясняется тем, что моностих практически никогда еще в литературоведении не являлся предметом пристального внимания. Единственным исключением можно считать, пожалуй, только диссертацию по истории русской литературы Д. В. Кузьмина10. В этой работе обозреваются основные вехи развития моностиха от Николая Карамзина до Николая Глазкова, говорится о. ведущих направлениях развития русского моностиха в 1990-е годы. Но теоретические аспекты моностиха и смежных с ним явлений обозначены неполностью - в поэтике моностиха по преимуществу рассматривается только роль названия и пунктуация в одностишных высказываниях. Обстоятельное исследование диссертанта построено как историческое (об этом неоднократно пишет и сам ученый). Теоретические аспекты моностиха и функционирование этой формы в литературе практически не описаны и не исследованы.
Традиционно моностих рассматривался в контексте тех или иных достижений русской поэзии как таковой, становясь лишь частным экспериментом в творчестве определенного круга авторов. На протяжении XX века моностих вопреки пессимистическим прогнозам ученых (А. П. Квятковского, М. Л. Гаспарова, Л. И. Тимофеева и С. В. Тураева) всё же закрепился в русской поэзии, став закономерной формой
10 Кузьмин Д. В. История русского моностиха. Диссертация на соискание ученой степени к. ф. н. -Самара, 2004. - 284 с.

ритмического ряда: «Моностих может быть воспринят как стих, а не прозаическая строчка только на фоне развитой стихотворной традиции, делающей тот или иной размер привычным»86. И спустя тридцать лет в своей работе о стихосложении он добавляет: «Вот почему самые короткие стихотворения, например, эпиграммы, состоят минимум из двух стихов. Стихотворения из одного стиха, так называемые моностихи, являются

редкостью»
Действительно, стихотворная структура ощущается легче всего, если перед читателем (слушателем) произведение, состоящее из нескольких строк. Значительную роль при этом играет не только поэтическая традиция, но и настрой на произведение определенного рода (в данном случае стихотворное). Например, эстрадные эксперименты Владимира Вишневского воспринимаются только как стихотворные. Зрители на концертах поэта изначально ждут коротких стихотворений, ритмически организованных в одну строку. И когда сценический номер построен только на моностихах, аудитория понимает, что имеет дело с поэтическим творчеством, а никак не прозаическим.
На рубеже 1980-90-х годов поэт Владимир Вишневский на основе моностиха создал собственный авторский жанр - «одностишие», принесший широкую популярность и ему самому, и используемой им форме. Лаконичные стихи Владимира Вишневского звучат не только со сцены, но и исполняются в заголовках различных материалов в СМИ как поэтические афоризмы с ироническим содержанием:
Вы насмеялись на большую сумму
86Холшевников В. Е. Моностих // Краткая литературная энциклопедия / Под ред. А. А. Суркова. - М., 1962. - Т. 4. - С. 948; Холшевников В. Е. Основы стихосложения: Русское стихосложение. - СПб.-М., 2002.-С. 113-114.
87Холшевников В. Е. Основы стихосложения; Русское стихосложение. - Л., 1972. -С. 100-101.