Корейский средневековый роман

• Автор: Троцевич, Аделаида Федоровна
• Шифр специальности: 10.01.06
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 471 c. : ил

ВВЕЗШИЕ
ГЛАВА I. Роман и корейская литература ХУШ-Х1Х вв. II
Глава II. Судьба писателя и его творчество
Глава III. Место сюжетной прозы в системе традиционных представлений о литературе
ГЛАВА 17. Типы романов
1, Социальный роман
2. Идеи отрицания социальной жизни в
романах
Глава V. "Облачный сон девяти"
1. Путь развития природы и путь становления будды
2. Сюжет романа, миф и буддийская легенда
3. Мотивяая структура "Облачного сна девяти"
ГЛАВА 71. Проблема демократизации корейской средневековой литературы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ № I (список иероглифов)
ПРИЛОЖЕНИЕ № 2 (сравнение двух текстов романа "Облачный сон девяти")

Корейская сюжетная проза, в отличие от европейской, возникла на почве культуры, не имевшей развитой эпической традиции, и, следовательно, какое-то иное явление, до известной степени функционально замещавшее эпос, должно было явиться её основным источником и определить её особенности. Как показали исследования корейской средневековой прозы, таким явлением была прежде всего историческая литература. Поэтому изучение сюжетной прозы было начато с анализа раннего исторического сочинения "Исторические записи о трех государствах" Ким Пусика / ХП в./ как литературного памятника и, в частности, изучение в этом плане такого его раздела,как "биографии"*. Затем была рассмотрена псевдобиография /жанр аллегорических произведений, развившийся на почве исторической биографии/ и толь-ко после этого собственно сюжетный жанр повести*. Исследование романа завершит описание основных прозаических жанров и даст возможность представить путь развития корейской сюжетной прозы от их непосредственных предшественников до повестей и романов XIX в.
Средневековый корейский роман появился в конце ХУЛ в. и просуществовал более двух столетий. Корейские романы, как правило, анонимны, написаны на корейском языке или на ханмуне /кореизированном стиле китайского литературного языка вэнь-янь/, наиболее известные из них имеют по нескольку вариантов,. Значительная часть произведений /особенно большого объёма/ до сих пор ещё не издана типографским способом и продолжает бытовать в рукописях, а многие названия встречаются главным

образом в библиографических работах^ и не упоминаются в исследованиях по корейской средневековой прозе.
Проблема изучения этого жанра не была до сих пор поставлена ни в отечественной, ни в зарубежной науке.
Корейские литературоведы прошлого времени и современные не делят повествовательную литературу на жанры - такие, как например, повесть, роман. Все произведения художественной прозы они называют "сосол" - "малые речения" / в слово "малые" вкладывая не понятие размера, а представления о незначительности, несерьёзности сочинений, которые отнесены к "сосол".
При таком подходе характерные признаки романа, как и других прозаических жанров, не выделялись из общих особенностей сюжетных повествований.
Между *ем, очевидно, что произведения корейской сюжетной прозы различаются по объёму, кроме того, как правило, названия сочинений помечены иероглифическими знаками; "ки", "нок" /записи/, "чи" /описания/, "чжон" /биография/. Однако до сих пор не выяснено, какие особенности произведений диктуют выбор того или иного из этих знаков, и можно ли их соотнести с жанрами, цринятнми в европейском литературоведении.
Исследование корейской средневековой повести показало, что произведения этого жанра, как правило, помечены знаком "чжон" /биография/ и восходят к исторической биографии4. В связи с этим возникает вопрос, имеются ли в названиях романов такого рода пометы? В трудах корейских ученых такого рода вопросы не ставятся.

тей" - придут,швания способов обольщения хозяина дома. Кульминационным моментом её активности было убийство сына наложницы. В результате госпожу Са обвинили в злодеянии и выгнали, после чего события в доме приводят к гибели семьи: порочная наложница заводит связь с приближенным преступного министра и с его помощью отправляет в ссылку самого хозяина дома. Семья разрушена, главные герои оказываются на краю гибели.
Нарушенная гармония есть общее условие развития сюжета в романе. Утрата равновесия вызывает противоположение: герой и окружающий мир, в котором он постоянно подвергается испытаниям. В семейном плане внешние враждебные силы персонифицированы в фигуре злой наложницы, которая вторгается в семью и разрушает ее гармоничное устройство.
Характерно, что в романе положительные герои, страдая от зла отрицательных персонажей, никогда не вступают с ними в прямую открытую борьбу. Возникшая оппозиция, таким образом, снимается не личной победой героя над врагом, а за пределами той семьи, где эта оппозиция возникла.
Так, госпожа Са, изгнанная из дома, постоянно переезжает с места на место, и каждый раз её ожидают новые беды и страдания. В этом отношении "Скитания госпожи Са по югу" напоминают повесть с "мобильным героем", где персонажи все время передвигаются, спасаются от бед, но каждый раз попадают в

новую опасную ситуацию . Они проходят серию испытаний, которая завершается ликвидацией возникшей вначале "недостачи", когда герой превратился в нищего и отверженного.
Скитания героини начинаются после того, как её обвинили