Лейтмотив в новеллах Теодора Шторма

• Автор: Кирдянова, Елена Робертовна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 208 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Категория лейтмотива в историческом освещении
Глава 2. Лейтмотив в структуре образа героя в новеллах Т. Шторма
2.1. Специфика лейтмотивной технологии в новелле «Иммензее»
2.2. Лейтмотивная типология «образов добропорядочного хозяина», «блудного сына» и «одинокого человека»
2.2.1. «Добропорядочный хозяин»
2.2.2. «Блудный сын»
2.2.3. «Одинокий человек»
Глава 3. Сюжетообразующие лейтмотивы новелл Т. Шторма
3.1. Лейтмотивы усадьбы - сада - дома - и внутреннее действие в новеллах Т. Шторма
3.2. Лейтмотивы леса и степи
Заключение
Библиография
ВВЕДЕНИЕ
Творчество Теодора Шторма (1817 - 1888), немецкого писателя второй половины XIX века, до настоящего времени остаётся малоизвестным и недостаточно изученным в отечественном литературоведении.
Литературная палитра Германии этого времени разнообразна: это и мюнхенский кружок /Пауль Гейзе, Эммануэль Гейбель, Герман Линнг, Адольф Фридрих фон Шак, позже Г. Фальке, Г. Залюс/, и «Молодая Германия» /Карл Гудков, Людольф Винбар, Генрих Лаубе, Теодор Мундт, Густав Кюне/, и политические поэты /Георг Бюхнер, Людвиг Берне, затем Георг Гервег, Георг Веерт/, и «НеппаЙсиш!» («искусство родного угла» - очень разнородное по составу своих представителей). Однако в этот период не создаётся произведений, сопоставимых по своему художественному масштабу с произведениями эпохи романтизма.
Тем не менее, поиски новой художественной эстетики в творчестве таких писателей, как Теодор Шторм, Вильгельм Раабе, Теодор Фонтане, увенчиваются успехом, и немецкая литература на рубеже XIX и XX веков обретает свежие импульсы.
Томас Манн, признавая Т. Шторма своим учителем, так пишет о мастерстве этого писателя, а также о его не особенно талантливых подражателях: «То, что произошло от Шторма - не Шторм, от дряблого мещанства, которое пыталось «примазаться» к нему, его отличает благородство, сила, тонкость, точность, лиризм, полёт воображения, подобно тому, как эти же качества, или /.../ искусство, отличали его от позднеромантических дилетантов, которыми кишела его собственная эпоха, да и не только от них, но и от высокоодарённых эпигонов его времени, от Гейбеля до Гейзе. В нашей литературе прошли очистительные грозы, подлинные революции, которые вымели все эти его «плоды» на свалку забвения. Он - мастер, и он остаётся» /88,
Интерес к исследованию творчества Теодора Шторма как в Германии, так и в целом на Западе, не угасал на протяжении XX века, хотя нельзя утверждать, что исследования велись достаточно активно. Наибольший интерес для концепции данного диссертационного исследования представляют работы, созданные в последние четыре десятилетия, поскольку в них вплотную разрабатываются вопросы различных сторон поэтики произведений Т. Шторма. Обращаясь к исследованиям западных учёных, следует выделить несколько сфер особенно пристального внимания.
Во-первых, это исследования специфики метода Т. Шторма. Разброс мнений здесь широк, но преобладающая точка зрения - метод Шторма -своеобразная модификация реализма. Разночтения начинаются там, где речь заходит об элементах, доказывающих указанное своеобразие - о приёмах, о художественной концепции.
Определение метода Т. Шторма как «поэтического реализма»*, предложенное А. Бизе /175/,** в начале века не прижилось ни в отечественном, ни в западноевропейском литературоведении. Однако «поэтическая» составляющая художественной манеры Шторма общепризнана. В данном случае речь идёт не только об особом мировосприятии, но и о приёмах и формах сочетания лирического и эпического в новеллах Шторма. Этой точки зрения придерживаются Регина Фазолд /185/, Петер Голдамер /193, 194/, Ф. Мартини /209/, Ёзеф Кунц /204/, Иоганнес Клейн /202/.
Широко распространено в западном литературоведении стремление рассматривать творчество Т. Шторма в рамках так называемого «бюргерского реализма» /’’bürgerlichen Realismus”: Г. Гримм /195/, X. Хентцшель /196/, уже упоминавшийся Ф. Мартини /209/ и мн. др.
Среди более частных проблем поэтики произведений Т. Шторма -проблемы композиции, символики, времени, пейзажа и др. Одной из особенностей новеллистической структуры у Шторма является так называемая
^Термин введён О. Людвигом.
Бизе говорит о том, что «поэтический реализм» возвышает действительность, но не искажает её /.../, сочетает в себе естественную правду изображения с пронизывающей всё произведение основной идеей, будь она психологического, социального или нравственного характера.» /175, S. 196/

лингвистический уровень языка, он называет мифемы словами с двойным значением, словами слов, которые являются элементами языка (в лексическом значении) и элементами вторичной знаковой системы (возникают из соединения элементов). Изучая структуру мифа и сказки, необходимо начать с уровня лексики, словаря: «/.../ в метаязыке нет ни одного уровня, элементы которого не возникали бы в результате совершенно определённых, подчиняющихся известным правилам операций. В этом смысле в метаязыке всё синтаксис. Но с другой стороны, в нём всё - лексика, словарь, поскольку в роли дифференциальных элементов здесь выступают слова ...» /76, с. 428/. Слова -это мифемы, тогда функции - мифемы вдвойне, следовательно, их можно, как это делает Пропп, назвать одним словом. Так для В.Я. Проппа существует одна исходная схема (реально она материализована во многих других), и так для Леви-Стросса возможно весь миф выразить одним словом.
Не углубляясь в спор о сходстве и различии мифа и сказки и о возможности изучать их одними методами, остановимся на том, что думает В.Я. Пропп о применении этих методов к художественной литературе. Учёный уверен, что применить к художественной литературе методы, изложенные в «Морфологии...» и предлагаемые структуралистами, можно там, где есть чистая повторяемость в значительных масштабах (как в фольклоре и языке). Изучение произведений гениального писателя с помощью точных методов должно сочетать изучение единственности: неповторимости и повторяемого. Сколько бы общего мы не находили у гениальных писателей, принципиальным отличием одного от другого будут качества индивидуальные. С этим трудно не согласиться, однако это не мешает обнаруживать в творчестве того или иного писателя повторяемые приёмы, образы, композиционное построение и т.п. Подобные приёмы делают возможным выявление стилистических особенностей автора, проблематики и других устойчивых для его художественной манеры элементов, которые отличают одного автора от другого. Так встаёт вопрос о построении универсальной модели нарративных текстов вообще. В этой модели уже нельзя отбросить категорию персонажа и мотивировки.