Творческая эволюция Нормана Мейлера

• Автор: Шлямович, Лидия Абрамовна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 242 c. : ил

I don't think of myself simply as a realist, though it is a tradition which is pleased

and comfortable to me.
N.Mailer

Норман Мейлер (р.1923) - один из немногих современных американских писателей, вокруг которого на протяжении всей его творческой деятельности не смолкают споры. Мейлер-писатель и Мейлер-человек всегда привлекал к себе пристальное внимание. О нем распространяются всевозможные разноречивые слухи и легенды, и Мейлер, как в свое время У.Уитмен, Э.Хемингуэй, У.Фолкнер, не стремится прояснить их. К нему в известной степени можно отнести характеристику, которую писатель дал герою, носящему его имя: "воин, воображающий себя генералом, экс-кандидат в политические деятели, воинственный стареющий 1«enfant texxible литературного мира, мудрый отец шести детей, радикально настроенный интеллектуал, философ-экзистенциалист, работящий автор, чемпион по сквернословию, муж четырех воинственных привлекательных жен, добродушный завсегдатай баров, человек, имеющий значительно преувеличенную репутацию уличного драчуна, любитель устраивать вечера, гость, оскорбляющий хозяек"1.
За рассматриваемый в диссертации период с 1948 по 1979 гг. Мейлер опубликовал около тридцати книг, отдавая дань различным художественным и публицистическим формам: роману, эссе, драме, новелле, журналистскому репортажу, поэзии. Его привлекают и другие виды искусства, в частности, кинематограф. Мейлер - создатель трех фильмов. Полный веры в действенность писательского слова, в то, что литература может помочь ориентироваться в сложностях и противоречиях современного мира и даже "изменить" окружающую действительность, Мейлер в течение ряда лет заявлял о

своем стремлении совершить революцию в сознании современников
Начиная с первого романа "Нагие и мертвые" С The Naked and

the Dead,1948) , который принес Мейлеру всемирную известность,
творчество писателя всегда находится в центре внимания исследователей. Об этом свидетельствует огромное количество критической литературы: более десятка монографий, несколько библиографий (две из них отдельными изданиями), около 30 портретных зарисовок, 4 сборника статей, свыше двадцати диссертаций. Ему посвящено немало отдельных глав в различных литературоведческих трудах, не говоря уже о бесчисленных журнальных и газетных статьях.
Количество работ о Мейлере продолжает расти. Им занимаются американисты Франции, Польши, Японии, СССР и друтих стран. Нет ни одного сколько-нибудь крупного американского литературоведа или критика, который бы обошел вниманием творчество писателя. Среди них М.Гайсмар, М.Каули, Д.Кауфманн, А.Кейзин,
Б.Лидс, Р.Лиэн, Р.Льюсид, Да.Олдридж, Дж.Уолдмайер, Л.Фидлер, С.Финкельстайн, И.Хассан, Гр.Хикс и др. В разное время о нем высказывались многие известные американские писатели и поэты:
Р.Лоуэлл, Г.Видал, У.Стайрон, Да.Болдуин, Да.К.Оутс и др.
С особой силой интерес к Мейлеру проявился в конце 60-х годов, когда его творчество получило официальное признание. В 1967 году он был избран членом Национального института искусства и литературы, в 1970 - Академии искусства и науки. В 1969 г. стал обладателем Пулитцеровской и национальной книжной премий. Спустя почти десятилетие, в 1978 году, он получил вторую Пулит-церовскую премию.
Критическая литература американских исследователей о творчестве Мейлера весьма разноречива. Анализ его произведений осуществляется с позиций экзистенциализма и неофрейдизма, неокритики и социологии.

"Что такое рана, стоящая миллион долларов?", "Смена", "Что мы будем делать, когда вернемся домой?") определяют пять основных тем, которые находятся в центре внимания всех без исключения солдат, Тяжелый быт, возможное ранение как шанс вернуться домой, ибо война не имеет для них особого смысла, мысли о мирной жизни и т.п.
В одной из последних реплик содержится, как правило, краткое резюме, подводится итог всей теме. И то, что "хор" заканчивается именно на этой ноте, говорит об отношении автора ко всему происходящему. Например, кульминацией разговора на кухне являются слова повара, объясняющего свой принцип приготовления пищи для солдат, в результате которого вряд ли может получиться что-нибудь съедобное: "Когда от нее идет пар - она варится, а как только пойдет дым - значит готова"^.
"Хор" является концентрированным выражением того, что эти люди думают о самом насущном и важном для них на войне. Вместе с тем он представляет собой живую картинку, документ, сценку с грубым солдатским юмором, вносящую в роман подлинное дыхание армейской жизни, углубляющую его реалистическое звучание.
Успех первого романа принес писателю новый жизненный опыт, который был столь "волнующим", "блестящим" и в то же время "страшным", что воспринимался молодым автором, хотя и жаждущим успеха, но не готовым к нему, как "нереальный" и даже "убийственный".
Мейлер постоянно задавался одним и тем же вопросом, исчерпал первый роман весь его талант или нет. Под влиянием своего французского друга Жана Малакэ и прочитанных книг ему хотелось писать о "воображаемом будущем". Не вполне сознавая, куда это приведет, он понимал, что темы, о которых собирается писать, были запретными. Именно в этот период, по признанию самого писателя, он ощутил