Идейно-художественное своеобразие цикла о Терезе Дескейру Франсуа Мориака

• Автор: Кашлявик, Кира Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 189 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Глава I. История создания и мировоззренческие
основы цикла
Глава II. Традиции цикла
Глава III. Образ Терезы Дескейру как
художественная доминанта цикла
Заключение
Список литературы

Введение
Франсуа Мориак (1885-1970) прозаик, романист, поэт, драматург и публицист оставил тысячи страниц наследия. Принимая непосредственное участие в литературоведческой полемике и выступая с докладами и лекциями, Мориак публиковал в периодической печати и литературных журналах («La Revue hebdomadaire», «Les Nouvelles littéraires») статьи и эссе об основах и внутренней логике литературного творчества. Он был открыт для своего времени.
О Мориаке многое написано. Сложился корпус работ о различных сторонах его творчества: о поэзии, об эссеистике, о журналистской деятельности. Особенно много сказано о Мориаке, создавшем свой романный художественный мир, «планету Мориак», собственную вселенную. Однако среди более, чем двух десятков романов и новелл, лишь пять произведений образуют художественный цикл.
В последние годы проблемы, связанные с художественной циклизацией в литературе, получают широкое освещение в отечественной и зарубежной науке. Особый интерес исследователи проявляют к природе художественной циклизации, к циклическим контекстам, к соотношению прозаического цикла и других литературных родов - лирики и драмы. Применительно к циклу Мориака такой подход ещё не осуществлялся.
Целью настоящей работы является рассмотрение наброска «Совесть, божественный инстинкт» («Conscience, instinct divin»), романа «Тереза Дескейру» («Therese Desqueyroux»), двух новелл «Тереза у врача» («Therese chez le docteur»), «Тереза в отеле» («Therese a l’hotel») и романа «Конец ночи» («La fin de la nuit») как

отдельных произведений и как наджанрового единства, имеющего собственную природу и созданного по собственным законам.
Занимая по времени центральное место в наследии Франсуа Мориака, этот цикл мыслится как одна из вершин, где собраны и сфокусированы основные мировоззренческие проблемы, и в полной мере проявляются особенности стиля писателя. Можно сказать, что это модель его стиля.
Кроме историко-литературного интереса, цикл также представляет собой явление, вызывающее интерес теоретический. Циклизация, свойственная, чаще всего, лирическому роду, у Мориака оказывается не приёмом и не формальным признаком. Циклизация рассматривается как основа мориаковского стиля. Она имеет для писателя давние идейную и художественные традиции. Основополагающей для данной работы является мысль о переходном характере цикла, который будучи наджанровым формированием, однако, сохраняет внутри себя структуры романа и новеллы. Наджанровый характер цикла просматривается в переходности жанровых и даже родовых форм - от эпоса к драме и к лирике. Огромное значение для такого писателя, как Мориак, имеет религиозный смысл творчества, что обнаруживается в трансформации «исповеди в самом строгом смысле» в романное повествование. Всё это требует для анализа цикла о Терезе подхода, соединяющего моменты структурные и типологические с внутренней формой цикла.
Для Мориака цикл о Терезе — явление уникальное и неслучайное. В многотомном собрании его произведений нет иного примера объединения пяти произведений, скреплённых образом главной героини и столь основательно выраженной авторской идеей.

о Терезе Дескейру, написанные с 1927 по 1935 г.г.;
взаимосвязанные между собой романы «Фарисейка» (1941) и «Агнец» (1954); «Подросток былых времен» (1969) и неоконченный роман «Мальтаверн» (1972). Всё это произведения с сильно выраженной тягой к циклизации. В иных случаях циклизация выражается через пересечение персонажей из разных произведений на сюжетном уровне, как это любил делать О. де Бальзак. Например, в романе «То, что было потеряно» Ален Форка встречается с Терезой Дескейру.
В других - переплетение текстов и судеб персонажей -один из приёмов, посредством которого творится мориаковская художественная вселенная. Направленность на предыдущее или последующее повествование, его весомость свидетельствуют об «открытости - закрытости» границ произведения» в общем контексте художественной прозы писателя51. Один из самых серьёзных исследователей Мориака Ж. Пети пишет: «Эпилог романа, написанного за десять лет до этого, этот текст («Последняя глава «Поцелуя прокажённому» - К.К.) представляет собой первое возвращение, которым даст себя увлечь Мориак в течение пяти или шести лет. После «Тайны Фронтенаков» (1933), действительно, две новеллы («Тереза у врача», «Тереза в отеле») и «Конец ночи» возвращают к образу Терезы Дескейру; «Чёрные ангелы» суть продолжение «Того, что было потеряно»; «Рождественская сказка», написанная на полях «Тайны Фронтенаков»; «Забавный» и «Ряд»
51 Дарвин М. Н. Циклизация в лирике. Исторические пути и художественные формы. Автореф. на соиск. степ. док. филол. наук. Екатеринбург, 1996. С. 40.