Английский роман первой трети XX века и традиции Л.Н. Толстого (проблема психологизма)

• Автор: Пэшко, Валерий Ерминингельдович
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Красноярск
• Количество страниц: 204 c. : ил

I. Введение

П. Глава первая

Психологический анализ, его углубление в ходе развития романного жанра:

а) Понятия психологизма и психологического анализа.

б) Взаимохарактеристики персонажей, возрастание роли взаимохарактеристик.

в) Внутренняя речь как важнейшее характерологическое средство.

г) Психологизация западноевропейского романа ХУШ-ХП вв.

д) Новаторство Л.Н.Толстого в области психологического анализа.

е) Усиление психологизации литературы на рубеже XIX и XX вв и ее причины.

ж) Психологизм в английском романе конца XIX - начала XX вв.

Ш. Глава вторая

Воздействие толстовского психологизма на творчество Д.Голсуорси:
а) Первый период развития психологизма в творчества Голсуорси (1897 - 1917).
б) Усиление толстовского влияния на Голсуорси в период создания им эпических циклов.
1У. Глава третья
Толстовский метод психологического анализа и творчество английских писателей-модернистов (Джойс и Толстой):
а) Предпосылки толстовского влияния.
б) Роман Джойса "Портрет художника в юности" и психологический анализ в нем.
в) Роман "Улисс" и поток сознания.
г) Рубежи между реализмом и модернизмом.
У. Заключение
У1. Библиография
УП. Приложение

Творчество английских писателей начала XX века уже многие годы привлекает внимание исследователей литературы как в нашей стране, так и за рубежом. В центре внимания литературоведов при этом, как правило, оказываются проблемы литературных традиций и соперничество различных эстетических школ и направлений. Этот период развития английской литературы освещается в серьезных, глубоких работах таких зарубажных исследователей, как Дж.Бич, Е.Форстер, Ф.Свиннертон, А.Уорд, Э.Уилсон, Б.Эванс, А.Коллинз, С.О’ Фаолейн-1-. Эта же эпоха подробно анализируется и в работах, охватывающих более широкий диапазон времени в истории английской литературы. Среди них следует особо выделить исследования таких авторов, как Дж.Пристли, Д.Дейчиз, У.Тиндалл, Дж.Маккормик,

У.Аллен, А.Кеттл
Следует отметить, однако, что в большинстве своем зарубежные исследователи, сопоставляя творческие достижения писателей-реалис-тов данной эпохи, таких как Г.Уэллс, А.Беннет, Дж.Голсуорси,Б.Шоу, с творчеством Д.Г.Лоуренса, Дж .Джойса, В.Вульф и других писателей модернистской ориентации, отдают предпочтение последним. Именно модернисты с их амбициозными экспериментами, по мнению зарубежных критиков, сказали новое слово в развитии английского романа, продвинули вперед технику письма, разработали новые тематические пласты. Такая ярко выраженная пристрастность зарубежной буржуазной критики объясняется, с одной стороны, стремлением преуменьшить художественные достоинства произведений писателей, бичующих социальные язвы буржуазного общества, с другой стороны - общим кризисом буржуазной культуры, засилием ложных эстетических идей.
В советском литературоведении литературный процесс в Англии начала XX века нашел объективное освещение в целом ряде серьез-

ных исследований, таких как работы Д.Г.Жантиевой, В.В,Ивашевой,

Н.П.Михальской . Отдавая должное таланту и художественным поискам таких писателей, как Дж.Джойс, В.Вульф, Д.Г.Лоуренс, советские литературоведы выдвигают, наряду с обязательным критерием высокой художественности, критерий философско-этический, выясняя при этом насколько гуманистична концепция человеческой личности у того или иного автора. Как раз в этом отношении произведения писателей-Мо-дернистов сильно уступают творениям выдающихся реалистов эпохи.
При этом советские исследователи отмечают, что и в художественном отношении произведения таких писателей как Дж.Голсуорси, А.Беннет,
Э.М.Форстер отнвдь не являются воплощением консерватизма и косности, которые им пытаются приписать западные критики: им свойственны и новаторские искания и неповторимое своеобразие стиля.
Многие советские исследователи^ весьма убедительно доказывают, что так называемые находки модернистов в области формы, как, например, свободное обращение с романным временем, использование подтекста и символов, раскрытие чувств и мыслей персонажей в "потоке сознания" и прочее, широко использовались писателями-реалие-тами задолго до модернистов, но, будучи всегда подчинены раскры -тию содержания, никогда ими не выпячивались и потому не привлекали к себе особого внимания критики.
Задолго до модернистов был освоен писателями-реалистами и весь широкий диапазон человеческого сознания, вплоть до самых глубоких слоев, получивших название подсознательных. Неоценимый вклад в эту область художественного освоения человеческой психологии был сделан Л.Н.Толстым.
Именно выявлению воздействия толстовского психологизма на английских писателей начала века и посвящена данная работа.
Исследованием толстовского влияния на английскую литературу занимались многие специалисты в нашей стране и за рубежом. Из за-

ривать обостренное внимание европейской литературы к проблеме психологизма на рубеже двух веков, XIX и XX.
Какие же социальные факторы повлияли на интенсификацию психологизма в литературе этой эпохи?
Прежде всего отметим относительный спад в социальной борьбе на Западе. Острота классовых битв середины XIX века после поражения Парижской Коммуны пошла на убыль и сменилась некоторым затишь-

ем. Наступило определенное разочарование в социальных идеалах, оппортунисты раскололи рабочее движение, упрочила свое господствующее положение буржуазия, смутное чувство тревоги и растерянности охватило интеллигенцию. А "...когда приходит разочарование в системе общественных ценностей, обостряется интерес к личности. Личность, заменяя более широкие общественные факторы, представляется землей обетованной, последним прибежищем, островом, еще оби-

таемым, среди океана изменчивости"х.
Конечно, немаловажным фактором явилось и усилившееся давление на человеческую психику всевозрастающего потока информации, кладовая человеческой памяти заполняется куда более интенсивно, нервная система человека работает с большей нагрузкой. Все это, разумеется, нашло отражение в литературе, но скорее в содержании нежели в форме.
Однако многие авторы пытаются свести все многообразие причин психологизации литературы и формальной перестройки романа к простой формуле: изменения в общественной формации —* изменения в психологии людей —* перестройка романной формы, ввиду невозможности отразить психологию человека старыми средствами.
Так, например, С.Г.Бочаров пишет: "Истина XX века - громад -ное увеличение нагрузки на отдельное воспринимающее сознание. Мы наблюдаем деформацию этой реальной проблемы в художественном методе Джойса. ...Замыслом, построением и заглавием "Улисс" - паро