Идейно-творческая эволюция Э. Бульвера-Литтона 1823-1838-х гг. (становление английского социально-психологического романа 1-й половины XIX в.)

• Автор: Перминова, Галина Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Киев
• Количество страниц: 228 c. : ил

В современном советском литературоведении пристальное внимание уделяется изучению своеобразия литературного, наследия писателей, "второго ряда", которое помогает правильно понять генезис литературной классики как результат закономерного- историко-литературного: процесса /52,с.74/. Эта. задача особенно важна для объективного; научного; изучения тезе периодов истории литературы, когда; классики одного поколения, /или одного литературного направления/ уже завершили свой творческий дуть, а создатели классических шедевров нового поколения ещё не; вошли в литературу.
Применительно, к английской литературе ИХ века - это предчар-тистское десятилетие /1828-1838/. В 1828 г. вышел последний значительный роман В.Скотта "Пертская красавица',’ завершающий историю английской прозы романтического периода. Первый классический роман Диккенса "Оливер Твист',' открывающий начальную стадию критического реализма в литературе; Англии, будет опубликован в 1838 г. В эта десятилетие в английской литературе преобладают, произведения писателей второго ряда, творчество которых отличается от классических произведений, художественным уровнем. Но вместе с тем именно. эти писатели /Э.Бульвер-Литтон, Х.Мартино, Ф.Троллоп, Т.Листер и др./ первыми начали осваивать те. новые проблемы и явления английской действительности, к которым .впоследствии обратятся мастера критического реализма.
В освещении таких, проблем, как духовная эволюция и судьба одарённой личности в буржуазно-дворянской Англии, а также, судьба английских бедняков до и после: реформы 1832 г.-особенно-одно из первых мест по праву принадлежит в это время Эдварду Джорджу Буль-веру-Литтону /1803-1873/- самому популярному и несомненно самому талантливому из английских писателей второго; ряда 1830-х гг.Ф.Энгельс во; второй половине 1840-х гг. даже; ставил Бульвера рядом с

Э.Сю и Диккенсом, которых - при всех подчас резких критических замечаниях в, адрес их творчества тех лет - ценил именно за их демократические симпатии /4,с.542; 6,с. 57$/. Без сколько-нибудь пол -ного представления о его идейно-творческой эволюции в это десятилетие нельзя в полном объёме осмыслить ни судеб английского романтизма второй четверти XIX века, ни факторов, способствовавших становлению критического реализма в английской литературе. Особенно значительна роль Бульвера в становлении психологизма английской художественной прозы 1-й половины ХЕХ века* В свате актуальности и научной значимости "психологического анализа как одного из главных элементов художественного реалистического метода советской ли-тературы''/89,с.З/ наследие Бульвера предчартистских лет приобретает ещё больший интерес.
Однако в классическом русском и советском литературоведении оно до сих пар не получило детального освещения. Первой отозвав -шись на произведения Бульвера, русская революционно-демократическая. критика в целом подвергла их строгой оценке. Тем не менее она отмечала несомненный талант и эрудицию писателя /32,с.21/, а также мастерство в создании выразительных характеров /30/. Хотя А.В.Луначарский, основоположник изучения классической английской литературы советским литературоведением, назвал Бульвера среди соратников Диккенса /77,с.201/, в довоенные годы появилось лишь предисловие А.Виноградова к советскому изданию его позднего романа "Кенелм Чиллингли”’, где весьма заметны следы вульгарно-социологических крайностей, характерных для того времени /48/. В послевоенное время вплоть до конца 1950-х гг-, о Бульвере упоминалось более или менее бегло в исследованиях творчества Диккенса или Теккерея в целях критического противопоставления его наследия творчеству английских классиков /58 , 62 , 63, 101/. Тем самым наследие Бульвера по сути лишалось какого бы то ни было самостоятельного значения.
Начало его подлинно научного изучения было положено предисловиями А;В-Чичерина к первому советскому изданию ”Пэлема"/112/ и "Ке-нелмаЧиллингли”/!!!/ и Ю.Кагарливдого-к драматическим произведениям писателя /64/.’ Последнее десятилетие отмечено появлением пер -выл фундаментальных советских исследований- части наследия Бульве-ра: его исторических романов /79, 80, 81/, в хода анализа которых подчёркнуто, что именно в интересующий нас период творчества он стоял на наиболее радикальных идейно-политических позициях /79,с.7/ Романы писателя рубежа 1820—1830-х ггу, по традиции относимые к "ншшейтскому" циклу, анализируются лишь в плане проблемы личности и общества /72, 73, 74/.
Таким образом, наследие и эволюция Бульвера самых радикальных лет его творческого пути вне сферы исторического жанра пока исследованы далеко не полностью. Это относится не только к проблеме психологизма, которая лишь констатируется в лучших "ныогейтских" романах писателя /73,с.II, 14; 72,с.170/: неисследованными остаются также особенности пути Бульвера к романному творчеству, эволюция его философско-политических и эстетических взглядов этих лет и его романы 1833-1838-х гг. Поэтому не до конца выясненным остаётся и его истинное место в истории английской романтической и позднеромантической литературы, а также в развитии английского психологического романа начала прошлого века.
Отсюда и вытекает основная цель работы, состоящая в том, чтобы по возможности всесторонне проследить идейно-творческую эволюцию писателя 1820-1830-х гг., опираясь прежде всего на анализ совершенно неисследованных советской критикой его романов этих лет "Фо-кленд",Тодольфин","Рейнские пилигримы", дилогии об Эрнесте Маль-траверсе и Аписе, а также его ранней поэзии и художественно-публицистического наследия, особенно книги "Англия и англичане" и сборника "Студент" для выявления их места в становлении жанра социаль-

и действия и размышления Кларенса типичны для умеренного крыла поздних английских просветителей. В этом смысле его образ раскрывает одну из существенных сторон общественной психологии Англии конца ХУН1 в.
Но индивидуальная психология в его образе ощущается мало -прежде всего потому, что интеллект в нём решительно преобладает над эмоциями. Воспитания чувств в этом по сюжету воспитательном романе нет. Поэтому, хотя Кларенс психологически глубже Родерика Рэндома и его образ в, романе наиболее детализирован, он несравненно бледнее образов и Мордонта и Вольфа, которых М.Купченко закономерно выдвигает на первый план /73,с.6-7/.
Кларенс и его окружение, как подчёркивает сам автор в предисловии ко второму изданию романа,- представители обыденного круга людей. Именно их Бульвер стремится в первую очередь изобразить в романе - и начинает главу 1-ю с заявления о том, что он намерен следовать правде, изображая людей такими, каковы они есть, с учётом воздействия изменяющихся внешних обстоятельств на их нравы и характеры. Поэтому реалистические тенденции, появившиеся в "Пелэме", в значительной степени сохраняются и в "Отвержен-ном’.'
В трактовке многих персонажей, связанных не только с Кларенсом, но и с Мордонтом, Бульвер исходит из понимания личности как воплощения противоречивых, порой взаимоисключающих качеств. Убеждённый, что "только немногие люди могут быть умышленно и последовательно злыми"/276,с.361/, а потому в "человеческой натуре столько же доброты, сколько и бессердечия"/276,с.275/, писатель стремится к социально-психологической достоверности характеров и поведения своих персонажей. Так, отношение родственников к бесприданнице Айсобел Легер обусловлено не столько тем, что они -особенно её тётя Диана - "злые" по своей природе, сколько бесцра-