Эволюция творчества Роберта Лоуэлла (проблема творческого метода)

• Автор: Кизима, Марина Прокофьевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 238 c. : ил

Творчество Роберта Лоуэлла / Robert Lowell , 1917-1977/ занимает выдающееся место в истории послевоенной литературы США. Первый сборник его стихов "Земля несоответствий” появился в 1944 г. тиражом всего 250 экземпляров, но уже следующая книга молодого поэта "Замок лорда Уири" /1946/ получила премию Пулитцера. Ф.О.Маттисен включил восемь стихотворений этого сборника в подготовленную им авторитетнейшую "Оксфордскую антологию американской поэзии" 1950 года издания /122/.
С тех пор каждая новая книга Лоуэлла, - будь то его собственные стихи или переводы европейских поэтов, - вызывала самый живой интерес и критики и широкой читающей публики.
Американские критики практически единодушно признают Лоуэлла крупнейшим поэтом в послевоенной литературе США и одной из центральных фигур в американской литературе XX века. Лоуэлла называют и "самым любимым" /412,р.40/, и "величайшим из современных американских поэтов" /428,р.125/, и "величайшим поэтом века" /325,р.53/. 0 Лоуэлле в американском литературоведении написано немало: более десятка монографий, не говоря уже о многочисленных статьях, рецензиях, сборниках статей, - наглядное представление об этом дает вышедшая в 1982 г. внушительная библиография, составленная С.Г.Аксельродом и Х.Диз /433/. Рецензии на стихи Лоуэлла писали такие видные поэты и критики, как А.Тейт, Р.Джаррелл, Р.Блэкмур,
Э.Бишоп, У.К.Уильямс, Л.Симпсон, Дж.Берримен, Р.Уилбер. Ряд работ о Лоуэлле отличает научная основательность, академизм в хорошем смысле этого слова. Так, исследование X.Стейплза "Роберт Лоуэлл: первые двадцать лет" /427/ снабжено солидным приложением, указателем журнальных публикаций стихов Лоуэлла,

комментарием текстов. С.Г.Аксельрод в своей книге "Роберт Лоуэлл. Жизнь и искусство" /389/, - первом монографическом . исследовании, вышедшем в свет после смерти поэта, - широко использует рукописные источники, архивные материалы, литературно-критические статьи и рецензии Лоуэлла, его письма. В книгах и статьях о Лоуэлле читатель найдет немало интересных наблюдений над образностью и просодической организацией стиха Лоуэлла, верных характеристик особенностей его творческой индивидуальности, оценок его художественных достижений. Так, Р.Пуарьер отмечает историзм поэта, называя его лучшим американским историком /397,р.96/. Об "одержимости Лоуэлла чувством истории" пишет и Р.§айн /399,р.87/.
Вместе с тем, остается открытым основной, пожалуй, вопрос - вопрос о значении Лоуэлла для послевоенной американской литературы, о становлении и развитии его творческой личности. Это вынуждены признавать и сами американские литературоведы. М.Перлофф, в частности, пишет, что среди американских критиков "нет четкого представления относительно существа вклада Лоуэлла" в американскую литературу /415,р.IX/. Поэт Луис Симпсон говорил, что понять развитие Лоуэлла значит понять пути развития послевоенной американской поэзии /366,р.166/, однако именно раскрытие творческой эволюции Лоуэлла ускользает от американских критиков.
Основная причина такой ситуации, безусловно, в коренном методологическом пороке американского литературоведения, где - особенно в сфере поэзии - сильны позиции формалистической "новой критики", выступающей ныне в союзе с фрейдизмом. Отрицая отражательную природу искусства, связь искусства и общественной жизни, "новая критика" замыкается в самодовлеющем
текстологическом анализе. Между тем, творчество Лоуэлла и его эволюция просто немыслимы в тех рамках, которые задает им "новая критика". Поэтическая эволюция Лоуэлла необходимо связана с развитием его творческой личности, с тем, что Лоуэлл сам назвал "решительным прорывом к действительности" /81, р.19/ прочь от "новой критики", под сильным влиянием которой находилась его ранняя поэзия. На творческом развитии Лоуэлла благотворно сказались изменения в духовной жизни страны в 60-е гг., активное участие поэта в массовых демократических движениях тех лет. Поэзия Лоуэлла претерпевает кардинальные внутренние изменения, Лоуэлл порывает с модернизмом, в его творчестве утверждается реалистический метод, обогащающийся в 60-е гг. новым содержанием. Творческая эволюция Лоуэлла ставит ряд теоретических вопросов литературоведения: о связи искусства и общественной борьбы, гражданской позиции автора и его художественного творчества, новаторства и традиции. В ней воплотилось важнейшее противоречие современного литературного процесса на Западе - противоречие между реализмом и модернизмом /287,с.7-8/. Все эти стороны поэтической эволюции Лоуэлла, определяющие и центральное значение его творчества для послевоенной литературы США, остаются в основном вне поля зрения американского литературоведения.
Эволюция творчества Р.Лоуэлла американскими литературоведами либо вообще отрицается, они не видят в его поэзии никаких существенных изменений /410,р.48/, либо просто обходится молчанием /392/, либо по большей части сводится к изменению стиля: от усложненного, насыщенного метафорами к более строгому и прозрачному /424,р.14-, 52/. Таким образом, и сам стиль понимается сугубо формалистически, в отрыве от всей

"узости исходных позиций" Элиота /интервью 1961 г. - 81,р.33/. Для обновления поэзии Лоуэлл считает необходимым обратиться к опыту прозы. Он отдавал должное положительным сторонам стилистического "сотрудничества" поэзии и прозы, указывая, в частности, на "текучую подвижность" языка прозы, скрытость формального приема от глаз читателя /81,р.18,35/. Вместе с тем, в опыте прозы Лоуэлла интересовали в первую очередь ее содержательные возможности. "Проза в меньшей степени оторвана от жизни, чем поэзия", - говорил он /81,р.19/.
Размышляя над литературной ситуацией, намечая для себя новые ориентиры, Лоуэлл обращается к реалистической традиции в американской прозе. Это и писатели старшего поколения /Хемингуэй, Фолкнер, Драйзер; "Американская трагедия" Драйзера привлекает Лоуэлла масштабностью замысла и гуманизмом /81, р.34; 76, р.56/ /, и молодые писатели-современники, в частности, Дж.Сэлинджер /81,р.19/, чья книга "Над пропастью во ржи" /1951/, запечатлевшая американскую общественную ситуацию 50-х гг., выразившая "чувство глубокого недовольства американскими накопительскими идеалами" /308,с.125/, стала важным событием в послевоенной литературе США.
В 50-е гг. Лоуэлл сам пробует свои силы в прозе, в классическом жанре писателей-реалистов - семейной хронике. Работа поэта над прозой стимулировала реалистические открытия в лирике. Неслучайно именно из прозаического этюда "Ревир-стрит, 91", ставшего II частью "Страниц жизни", выросли стихи заключительного, семейного цикла книги, в которых новое, реалистическое качество художественного освоения действительности заявляет о себе особенно отчетливо. Более того, многие стихи цикла были первоначально задуманы и написаны в прозе