Поэтика ранних романов Арнольда Беннета

• Автор: Литвиенко, Елена Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 205 c. : ил

ГЛАВА I. Некоторые особенности эстетической системы
Арнольда Беннета
Глава II. Региональный аспект творчества Беннета
Глава III. Принципы создания реалистического характера
в произведениях Беннета
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список основной использованной литературы

Арнольду Беннету (1867-1931) принадлежит своеобразная роль в истории литературы начала XX века. В свое время он был едва ли не самым популярным писателем Англии; о том, что всем известный мистер Беннет посетил премьеру или художественную выставку, сообщалось в утренних газетах, он был излюбленной мишенью карикатуристов, критики и писатели не обходили вниманием ни одно новое произведение писателя. Но со временем популярность его творчества быстро рас/таяла, на фоне нарождающихся модернистских направлений оно стало казаться современникам слишком традиционным и даже отжившим, Беннета стали считать дельцом от литературы, и вместе со своими знаменитыми соотечественниками, Голсуорси и Уэллсом, он попал в разряд "второсортных" писателей, "пыливших в самом конце шеренги реалистов"1 XX века.Только позднее, когда определилась историческая перспектива, и приверженность английской литературы классическим традициям реализма стала общепризнанной, определилось подлинное место писателя в истории английской литературы.
В эстетике Беннета, равно как и в его поэтической системе, на первый взгляд, нет ничего нового, оригинального,безусловно новаторского, присущего только ему. Не случайно истоки тех или иных эстетических положений, элементов поэтики, художественных приемов можно всегда с той или иной степенью точности установить: тут и натуралистические влияния, и традиции
I. Аллен У. Традиция и мечта. Критический обзор английской и американской прозы с 20-х гг. до сегодняшнего дня. М.,1970, с. 38.

французских, русских и английских писателей разных поколений.
Тем не менее, не стоит, на наш взгляд, упрекать Беннета в эклектизме, в отсутствии новаторских явлений в его творчестве.
Беннет был достаточно талантлив, чтобы создать своеобразную, интересную прозу, творчески переработать разнообразные влияния и достигнуть в лучших своих произведениях высокой степени реалистического мастерства. Хотя среди художников своего времени Беннет не был звездой первой величины, его творчество было все же заметным явлением в английской литературе начала XX века, а сам он - по-своему интересным, а главное, типичным представителем современной ему историко-литературной ситуации. В нем,как в фокусе, отразились характерные черты, тенденции, настроения, господствовавшие в литературе его времени. В этом отношении его творчество для историка литературы может представлять даже больший интерес, чем творчество "великих", которые так часто не умещаются в рамки традиций, труднее поддаются классификации. "В изучении мировой литературы принципиальное значение приобретает вопрос о полноте привлекаемого к изучению материала", - пишет Й.Г.Неупокоева, и мы вполне присоединяемся к ее мнению о том, что "в поле зрения исследователя должна войти не только литературная классика, не только ... вершинные произведения ... Ограничение классическими образцами ... сместило бы реальное соотношение сил во всемирной литературе, история которой не сводима к действующим в ней закономерностям и явлениям первой величины. Необходимо учитывать не только "классические" формы литературного процесса, но и все его многообразие"
Б.Неупокоева И.Г. История всемирной литературы.Проблемы системного и сравнительного анализа. М.,1976,

отчасти верно, потому что Беннет никогда не шел до конца в своем "натуралистическом ученичестве", не заимствовал бездумно и не использовал в полной мере специфических особенностей,крайностей натуралистического метода, оставаясь реалистом.
Одной из линий отличия эстетики Беннета от натуралистической эстетики можно считать его трактовку категории прекрасного.
Как известно, натуралисты в свое время расширили область изображаемого в литературе, для них перестали существовать запрещенные темы. "Все изучить, все обнаружить, не смущаясь "грязью", мерзостью действительности, - такова нравственная задача романиста. Золя был убежден, что "отступать перед вопросом на том основании, что он отвратителен, - подло."1 Гис-синг, один из английских последователей французского натурализма, поставил перед собой задачу "добиться полнейшего реализма в изображении низов. Это поле... еще совершенно невспахано.
Я не знаю писателя, который бы осветил жизнь бедняков правдиво и со всей ответственностью. Я... буду писать о сугубо яе-героическом, о будничной жизни огромного большинства, влачаще-

го жалкое существование." Если безобразие было изображено достоверно, оно приобретало значение подлинной эстетической ценности. В творчестве Беннета этот принцип также присутствует, но в своеобразном преломлении. В силу своих во многом конформистских взглядов, писатель не пытается претворить в эстетическую ценность безобразное, но видит красоту,или,
1. Цит. по:Реизов Б.Г.Вопросы эстетики Золя.Указ.соч.,с
2. Цит. по: Ненарочкина А.Г. Джордж Гиссинг-романисг. М.,
1975,