Ранняя лирика Иоганнеса Р. Бехера и национальная поэтическая традиция

• Автор: Шаулов, Сергей Михайлович
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1982
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 284 c. : ил

Творчество Иоганнеса Роберта Еехера, ушедшего из жизни более двух десятилетий назад, становится достоянием истории, так же как и первая половина 2-ОС столетия, поэтическое воплощение которой он считал своей главной целыо и призванием^. Критико-публицистическая и научная литература о нем отвечает своей обширностью масштабу его поэзии как явления духовной жизни немецкого народа в наш век. Но время неизбежно обнаруживает новые нерешенные проблемы в изучении значительных событий в жизни литературы, и возникающая историческая дистанция, отделяющая' нас от жизни и творчества Еехера, ставит исследователя в иную позицию, чем та, которая была естественной к необходимой при жизни поэта.
По сравнению с 50-ми годами, временем наиболее интенсивного и частого обращения к творчеству Еехера, когда могло даже создаться впечатление, что оно относительно полно изучено, сегодняшняя ситуация, в которой оказалось наследие Еехера, предстает зачастую как "известность-неизвестность /Bekannt-Unbekannt sein/"2. Дело в том, что многие устоявшиеся и представлявшиеся прежде самодостаточными суждения и оценки творчества Бехера и отдельных этапов его творчества нуждаются сегодня в углублении или в более тщательном обосновании со стороны эстетики и истории литературы. Не случайно Пауль Винс, назвавший созданный им недавно фильм о Бехере "Тайна И.Р.Е.", сказал при его обсуждении:"Трудность в отношении к Еехеру /bei Becher/ состоит в том, что для большинства из нас он уже несет какой-нибудь ярлык /in irgendeiner Weise abgestempelt ist/"-^. П.Винс говорил о трудности проникновения в поэзию

~ О
Бехера вообще /эта проблема оказалась одним из центральных пунктов дискуссии/, в частности это относится и к сегодняшнему литературоведческому взгляду на нее. Это и побуждает искать новые подходы и аспекты изучения наследия Бехера.
Среди этих аспектов наиболее часто рассматривался вопрос о творческой эволюции Бехера. Это обусловлено, конечно, необычайной яркостью и выразительностью самого процесса развития поэта, его неутомимо деятельным стремлением изменяться в соответствии с временем и поставленными им проблема?,®, что рельефно запечатлела его поэзия. Жз десяти защищенных к настоящему времени в нашей стране диссертаций о творчестве Бехера^

четыре посвящены проблемам его эволюции . Подход к лирике Бехера как к меняющемуся явлению, а к определенным творческим этапам - как к результатам предшествующих перемен оказывается наиболее'продуктивным, отвечающим самой сути этой лирики.

Еще в 20-е годы, воздавая должное Бехеру - ведущему поэту

немецкого пролетариата /,тЕехер, сильнейший талант пролетар-

ско-революционной лирики в Германии" /, Александр Абуш почти ни. в одной из своих статей о нем не обходился без упоминания о предшествующей - экспрессионистской - фазе творчества поэта и без сопоставления с ней его новой поэзии . Эта традиция в критике сопровождала всю творческую жизнь Бехера и подтверждалась вновь и вновь с каждым новым этапом его эволюции.. Причем отправной точкой для оценки его достижений' служил взгляд именно на творчество Еехера-экспрессиониста, которое противопоставлялось достигнутому им мастерству как исходное состоя-

ние. Такова была практика, бытовавшая и в критике 30-х годов
Она сохранялась, и впоследствии уже при рассмотрении творчест-о
ва Бехера в целом
Упоминание- о проделанном поэтом развитии оказывалось есте-

ственным и нужным и в работах, посвященных философским и эстетическим взглядам зрелого Бехера, мыслителя и теоретика. Например,в работах Р.М.Самарина "Эстетическая программа Бехера" и "Философская поэзия Иоганнеса Бехера"^. И хотя Р.М.Самарин приходит к выводу, что "поэтическая индивидуальность
лирического поэта Бехера сложилась и развилась со всей полно-

той именно в условиях построения социалистического общества , это не должно закрывать от нас того факта, что ранняя лирика, пройденные поэтом этапы развития существенно обогащают понимание его вершинных достижений, ибо присутствуют в них в "снятом" виде. Это следует и из мысли P.M.Самарина о том, что "Бехер в своих стихах 30-х гг. плодотворно и отнюдь не подражательно использует богатейшую поэтическую традицию как поэтов Тридцатилетней войны, так и то сильное и резкое, что было

у поэтов левого экспрессионизма
Понятно поэтому, каким важным звеном в изучении творчества Бехера становится рассмотрение его раннего творчества, связанного с эстетическими принципами экспрессионизма: от правильной постановки и решения вопроса о содержательной сущности этого исходного этапа зависит и понимание и оценка его лирического наследия, его роли в движении немецкой поэзии XX века.
Споры об экспрессионизме, ведущиеся до сих пор, II усиление в последнее время внимания к нему, связанное во многом и с проблемами сегодняшней литературы,, говорят о том, что значение этого художественного направления для немецкой литературы XX века далеко превосходит влияние таких, например, "измов", как импрессионизм и неоромантизм, не говоря уже о сопредельных и современных экспрессионизму разновидностях модернизма в других странах. Это значение экспрессионизма определяется не

что когда-либо разрывало и раскалывало немецкую душу, внезаи-

но опять ожило и. вновь боролось за решение и единство , Ж далее:"Кризис немецкой культуры, в самой глубокой точке которого мы сегодня /т.е./-в 1946 г. - С.III./ находимся,, обозначился в нас уже тогда как калейдоскопический хаос. Сумеречный ландшафт немецкой души,, рембрандтовская светотень"^. И в 1.912 году Бехер именно этим словом определил то качество, которое притягивало и завораживало: его в творчестве Р.Демеля-/ХУ, 16/.
Тяга к самопознанию и познанию, времени отражалась и в- том, какие связи и взаимоотношения искало и находило новое поколение в современной ему литературной ситуации. Их характер определялся как. личностными устремлениями, так и особенностями. интеллектуальной атмосферы в предвоенной Германии. И в том и в другом случае мы имеем дело с проявлениями общественного сознания.
Немецкая, литература этого времени была по преимуществу буржуазной- "Едва ли в Германии существовала еще связанная с рабочим движением литература, - полагают ученые ГДР, - которая бы продолжала, лучшие традиции социалистической литерату-

ры" . Таково следствие утраты, старой социал-демократией принципиальных классовых позиций в оценке текущего момента.. Это существенна осложнило движение литературы, тем более,что она начинала отзываться на властное требование, жизни преодолеть "позиции., бывшие до: сих пор почти исключит.ельна определяющими. - разделение художественного и политического, антино-мичная. мыслительная модель искусства и жизни, духовной и ма-

териальной сферы" - Проблема будущего, судьба нации и европейской культуры и цивилизации входила в центр тревог и забот художественной интеллигенции.. Импрессионистское упоение