Жанровое своеобразие книги Э. Хемингуэя "В наше время" (поэтика новеллистического цикла)

• Автор: Абросимова, Валерия Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 242 c. : ил

1. ВВЕДЕНИЕ

2. Глава I. ТВОРЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ. РОЖДЕНИЕ ЖАНРА

3. Глава II. СТАНОВЛЕНИЕ ГЕРОЯ /Цикл первый

4. Глава III. АМЕРИКАНЦЫ В ЕВРОПЕ И ДОМА /Цикл второй

5. Глава ІУ. СТАНОВЛЕНИЕ ХУДОЖНИКА /Цикл третий/

6. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

7. ПРИЛОЖЕНИЕ

Список литературы

Иллюстрации

Диссертация посвящена поэтике новеллистического цикла в творчестве Э.Хемингуэя 20-х годов и жанровому своеобразию книги "В наше время".
Актуальность исследования. Избранный аспект восполняет пробел в обширной литературе о Хемингуэе. Проблема жанровой доминанты книги "В наше время" до сих пор не ставилась^. Отдельные рассказы привлекались для обоснования единых эсте-

тических принципов Хемингуэя - новеллиста и романиста . Целостный анализ сложившейся структуры сборника*^ позволяет проследить движение авторской мысли от цикла рассказов к романному повествованию.
Цель работы: I. Выявить эволюцию жанра в творчестве Хемингуэя.
2. Показать жанровую специфику книги "В наше время".
1) Оа.: Девидова И.М., Парчевская Б.М. Эрнест Хемингуэй: Биобиблиогр.указ. - М., 1970; Либман В. Американская-литература в русских переводах и критике: Библиогр.1776-1975.
- М., IS77; Hanneman A. Supplement to Ernest Hemingway: A comprehensive bibliography.- Princeton, H.J., 1975.
2) Анастасьев H. Творчество Эрнеста Хемингуэя: Кн. для учащихся. - М., 1981; Кашкин И.. Эрнест Хемингуэй: Критико-биогр.очерк. - М., 1966; Лидский Ю. Творчество Э.Хемингуэя. - Киев, 1978.
3) Наиболее полное теоретическое обоснование такого подхода см. в работе: Берковский Н. Романтизм в Германии. - Л., 1973, с.468.

3. Установить закономерность перерастания циклов в новый тип свободного повествования: книгу.
4. Опираясь на жанровое своеобразие и творческую историю первого самостоятельного произведения, многие мотивы которого развивались писателем в дальнейшем, уточнить некоторые типоло-гические особенности художественного метода Хемингуэя.
Поставленная задача определила отбор материала, теоретическое обоснование темы, границы и структуру исследования. Оно состоит из введения, четырех глав, заключения и библиографии.
Методологическую основу составили работы по типологии жанра, исторической поэтике и теории малых прозаических форм.
Научная новизна. В диссертации впервые - на основе сопоставления всех основных авторских редакций книги "В наше время” (1924, 1925, 1930, 1938) - прослеживается становление редкого, переходного жанра, сохранившего черты новеллистического цикла и романа.

Писатель, работающий в разных жанрах, невольно способствует размежеванию критиков и читателей, отдающих предпочтение
чему-либо одному. Противопоставление Хемингуэя - новеллиста и
романиста, начавшееся в середине двадцатых годов', продолжается и сегодня^* Изучение его творчества ведется в разных
4) Ernest Hemingway: The critical reception. Ed. hy R.Stephens.-Inc., 1977, p.17.
5) Из интервью Г.Гарсиа Маркеса: ”Я думаю, что Хемингуэй не является хорошим романистом, но зато он автор великолепных рассказов. <. ..> любой его рассказ - образец того, каким должно быть.произведение этого жанра, где бы оно ни было написано. <...> Десять тысяч лет литературного развития стоит

" It was much lighter on the logging road as the timber was cut away on both sides "(15).
Далее глагол характеризует действия мужчины. Три дня назад он топором разрезал ногу - нынешней ночью перерезал бритвой себе горло. В одном случае рассказчик считает, что индеец в какой-то мере повинен в случившемся. В другом - сама конструкция фразы выявляет жертвенность его поступка. Безличная форма глагола передает необъяснимость, иррациональность этого жеста.
Не had cut his foot very badly with an ax three days before " (16). - " His throat had been cut from ear to ear "(18).
Необычность ситуации обострила наблюдательность Ника. В его памяти осталось то, что одновременно указывает на нищету индейцев и традиционное представление белых о них: лачуга с ярусными деревянными нарами, запахом грязи, гнили, болезни и табака. Перекликаясь с заставкой и рассказами других глав, эти детали цементируют циклы между собой, позволяют объединить повествователя с персонажем и на этой основе проследить становление писателя.
Таким образом, авторская тенденция проникает во все сферы. Строго локализованное пространство рассказа не совпадает с этическим пространством героя. По напряженности, интенсивности увиденного, пережитого и познанного недолгое пребывание Ника в индейском поселке можно сопоставить с опытом всей его предшествующей жизни. Хемингуэй находит эстетические формы выражения неограниченного, разомкнутого пространства в момент наивысшего нравственного потрясения мальчика.
В финале рассказа пространственно-временная концепция связана с лейтмотивом размышлений Ника и его отца. Подросток