Проза Дюлы Ийеша; к проблеме эволюции жанра

• Автор: Белоусова, Вера Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 190 c. : ил

Глава I. Основные тенденции развития прозы

Ийеша 1930-1950-х г.г

Глава II. Роман-эссе "В ладье Харона или Симптомы старости" и традиция социографичес-кого жанра

Глава III. Мемуарная проза на новом этапе. (Роман

"Пажи Беатриче")

Заключение
Применения

Список использованной литературы

ВВЩЕНИЕ

Дша Ийеш - одна из наиболее ярких и значительных фигур в венгерской культуре XX века. Поэт, прозаик, драматург, публицист - вот далеко не полный перечень видов его литературной деятельности. Наше обращение к прозе Ийеша вызвано, во-первых, относительно малой ее изученностью го сравнению, скажем, с его лирикой; во-вторых, спецификой места прозы в системе художественных произведений писателя. Ийеш известен и в Венгрии, и за ее пределами в первую очередь как поэт. С другой стороны, отвечая на вопрос о том, кто создал в XX веке лучшие образцы венгерской прозы, практически все исследователи называют одни и те же имена: Бабич, Костолани, Ийепг^. Сопоставляя прозу Ийеша с его лирикой, мы часто сталкиваемся с поразительным единством тематики и вытекающими отсюда совпадениями мотивной структуры. Так, поэма ’’Тяжелая земля" повествует о том же, о чем впоследствии пойдет речь в социографической книге "Люди пусты”, цикл стихотворений "Спущенный парус” теснейшим образом связан с романом-эссе "В ладье Харона или Симптомы старости". (В последнем случае совпадение наиболее наглядно: оба произведения строятся на метафоре:
старость - последнее плавание) . Очевидно, что мы имеем дело не с тем явлением, которое принято обозначать как "проза поэта", но с равноправным, а возможно, и наиболее значимым видом творчества.
Проза Ийеша представляет собой явление не совсем обычное, нетрадиционное, в первую очередь в жанровом отношении. (Знаком этой необычности могут служить бесконечные споры венгерских исследователей на эту тему, появление новых концепций жанровой природы произведений, вышедших почти 50 лет назад и т.п.). Анализ жанровой специфики ийешевской прозы, эволюции прозаических

жанров на протяжении творческого пути писателя - основная задача нашей работы.
Мы будем останавливаться на тех особенностях, которые представляются наиболее существенными жанрообразующими характеристиками прозы Ийеша, в наибольшей степени определяют именно ее жанровую специфику. Перечислим эти характеристики: I) специфика соотношения: документальное - художественное (имеется в виду и соотнесенность произведения в целом с одним или несколькими документальными жанрами, и роль документа в художественном тексте)
2) сюжетно-композиционная организация 3) повествовательная структура, соотношение: автор - повествователь - герой 4) наличие мотивов, которые могут быть названы жанрообразующими, так как во многом определяют структуру произведения в целом и служат "генераторами целого ряда более частных мотивов. (В этом отношении наиболее показательны мотив памяти и мотив первооткрывательства)
Приведенное деление в большой степени условно. Мотив памяти, к примеру, во многом определяет композицию ряда произведений, мотив первооткрывательства определяет своеобразие соотношения автор - герой, которое, с другой стороны, связано со спецификой соотношения документального и художественного и т.п. Проследить эти взаимосвязи - наша задача.
Сама логика ийешевского творчества заставляет рассматривать, помимо собственно художественных произведений, произведение "переходное" - книгу социографического характера "Люди пусты", с которой начинается движение Ийеша от чистой документалистики к использованию ее как приема в текстах совершенно иного плана.
(С этой же книги, практически, начинается Ийеш-прозаик). Необходимость такого рассмотрения обосновывается огромной ролью социо50.
каз их в действии, приведение диалогов (иногда чрезмерно сценичных) и т.п.) Эта часть системы - эпическая реконструкция, изображение давно не существующей ситуации при сохранении иллюзии настоящего времени. Во втором голосе нетрудно узнать того повествователя,, который выходит за пределы времени воспоминания, его эссе-истская рефлексия соотнесена с ситуацией, преимущества которой заданы исторической дистанцией. Историческое эссе. Другими словами: к иллюзии настоящего, достигнутой средствами эпики, синхронно подключается сегодняшнее познание фактов. Две нарративные модели находятся в равновесии, голоса нигде не смешиваются друг с другом.
Не случайно и то, что эти два голоса не только не пересекаются; они существуют в тексте совершенно параллельно, ясно разделенные и с формальной точки зрения. От чисто стилистических моментов до выделения сегментов текста цезурами. Эта диалогически оформленная структура могла реализоваться только в эпической конструкции, несравненно более сложной, нежели мемуары"40^.

Мы привели полностью эту часть работы Э.Кульчара Сабо, так как она представляет собой, практически, единственный подробный анализ повествовательной структуры романов Ийеша. Анализ этот проводился на материале "Пажей Беатриче", однако, с нашей точки зрения, он соотносим и с "Ранней весной", и с "Гуннами в Париже". Соображения исследователя в целом справедливы. Отмечена чрезвычайно важная особенность романов: "эмансипированность" двух временных пластов, установка на непосредственный показ событий прошлого через восприятие героя, который сам является элементом этого прошлого, а не на рассказ об этих событиях повествователя настоящего времени. Не совсем точна, на наш взгляд, мысль об основной функции героя. Он, действительно, представляет собой персонифика-