Структурная организация романов В.В. Набокова 1960 - 1970-х годов

• Автор: Богатикова, Юлия Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 231 с.

» Оглавление

Глава 1. Константные пространственно-временные образы в

художественном мире романов

§1. Константы художественного мира произведений

§2. Роль константных образов в пространственной организации романов

* § 3. Время в художественном мире романов

Глава 2. Модели создания системы персонажей романов и язык произведений

§ 1. Система персонажей в романах

§ 2. Роль языка в создании «языковой личности» персонажей и в

лингвистической организации текста

Глава 3. Эволюция гипертекста в позднем творчестве В. В.Набокова

Заключение
Приложение
Список использованной литературы
Творчество В.В.Набокова, писателя прославленного среди читателей и литературных критиков, изучено весьма подробно, его жизни и творчеству посвящено множество диссертаций, монографий, статей. В отечественном литературоведении внимание сосредоточено в основном на произведениях его русского периода. В связи с тем, что переводы поздних англоязычных романов стали доступны российскому читателю сравнительно недавно, литературоведческие исследования последнего периода его творчества в России находятся в стадии развития и далеки от завершения. Кроме того, на данный момент до конца не определена национальная принадлежность произведений Набокова. Для исследователей из США Набоков однозначно является американским писателем, начинавшим творческий путь с произведений на русском языке1. Это позицию подкрепляют и личные высказывания Набокова2.
Российские литературоведы уделяют больше внимания русскоязычным произведениям и поэтому с полным правом относят писателя к сфере отечественной литературы или же к литературе русского зарубежья.
Литературная судьба В.В.Набокова уникальна: основы его творчества были заложены в России, но судьбоносные перемены в жизни и переход на язык другой культуры подготовили его к переосмыслению традиций русской и западноевропейской литературы в своем творчестве.
1 См.: Cunliffe М. The Literature of the United States. - Penguine, 1986. -p. 416,463.
High P.B. An Outline of American Literature. - London, New York, 1997. - p. 203.
Longman Companion to 20th Century Literature. - London, 1975. - p. 375.
Fenstermaker J.J. The Art of Literary Research. - London, New York, 1981 - p. 185.
Ousby I. The Wordsworth Companion to Literature in English. - Ware, 1992 - p. 274.
Sweeney S.E. “April in Arizona”: Nabokov as an American Writer. // Studies in XX-th Century Literature. 1998. Vol.22. # 2, summer.
2 См. например: Набоков B.B. Интервью Клоду Жанно. 11, 1972 // Набоков о Набокове и прочем. -М., СПб, 2002. - с. 349-350.
Англоязычные произведения Набокова появлялись в то время, когда в литературе Западной Европы и США происходили интенсивные эксперименты в области письма, приводившие к изменениям в области поэтики. Творчество писателя явилось частью этого процесса. Публикация романов в Америке в 1950 - 1970-е годы оказала существенное влияние на дальнейшее развитие литературы этой страны. Англоязычные романы Набокова, несомненно, стали знаковым, поворотным явлением в истории американской литературы, по-своему определившим дальнейший литературный процесс, как в этой стране, так и в других странах мира.
Работа «Структурная организация романов В.В.Набокова 1960-1970х годов» посвящена четырем последним крупным романам писателя, созданным в заключительный период его творчества: «Бледное пламя» (1962), «Ада, или радости страсти» (1969), «Прозрачные вещи» (1972), «Смотри на арлекинов!» (1974).
Выбор четырех перечисленных произведений обусловлен тем, что в совокупности они позволяют провести подробное исследование поэтики позднего творчества Набокова, рассматривая ее как с точки зрения общего развития способов композиционной организации романов, так и с точки зрения структуры композиции отдельного произведения.
Формально эти романы объединены в одну группу с точки зрения хронологии, как четыре завершающих произведения писателя. Тем не менее, их очевидная сюжетная обособленность друг от друга позволяет проанализировать те художественные приемы и особенности авторского стиля, которые делают их частью общего контекста творчества Набокова. В данных романах воплотились эстетические позиции писателя и его взгляды на наиболее значимые с его точки зрения этические и философские вопросы. Произведения рассматриваются с

социально-психологический реализм, нашпиговывая свои романы минами-ловушками отстраняющих и отчуждающих эффектов, однако его лучшие работы, такие, как "Пнин" и "Лолита", были созданы в тот момент, когда он объявил перемирие с реализмом и не отрекался от него столь решительно, как в "Аде"»48.
Вероятно, от последующих произведений Набокова ожидали большего проникновения в психологию человеческих отношений, элегантного бытописания, что в корне не соответствует задачам литературы в набоковской системе ценностей. "Ада" действительно стала продолжением "Лолиты", но не в плане бытописания, а в том, что этот роман последовательно развивает и подробно поясняет философию творчества Набокова. Писатель создает роман, время которого соотносимо с реальностью только в той мере, в какой необходимо подчеркнуть их полную самостоятельность по отношению друг к другу Набоков утверждает право художника создавать такие мир и историю, которые подчеркивают и сохраняют индивидуальность художественного мира, его независимость от времени действительности.
Проблема соотношения времени на Терре и Антитерре вызывает к жизни философскую концепцию самого Вана Вина, в большой мере основанную на соотношении с теорией Бергсона в той части, где речь идет о чувственном восприятии длительности и работе памяти. Этот третий уровень времени можно назвать микроуровнем, здесь рассматривается вопрос восприятия времени как ритма:
«Да. Быть может, единственное, в чем мреет намек на ощущение времени, это ритм; не повторенье биений, но зазор между двумя такими биениями, пепельный прогал в угольной мгле ударов: нежная пауза. Размеренность самих ударов лишь возвращает нас к мизерной идее
48 Dickstein М. Nabokov's Folly // New Republic. 1969. June 28. - P.27 III Классик без ретуши. - М., 2000. - с. 447.