Творчество Гранта Матевосяна. (Нравственно-психологическая концепция личности)

• Автор: Фаносян, Саргис Ерджаникович
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ереван
• Количество страниц: 167 c. : ил

Предисловие

Введение. Современная деревенская проза и творчество

Гранта Матевосяна

Глава I. Среда и герой

Глава II. В сфере психологических открытий

Глава III. Нравственные проблемы и конфликты

Глава IV. Понимание “рода" и истории

Заключение

Список использованной литературы

ПРЕДИСЛОВИЕ
Советская литература 1960-1970 годов со своей определенной эстетической программой, поставленными проблемами и вопросами в целом, многообразием тематики и стилей представляет интересный и плодотворный период в истории многонациональной литературы СССР. Огромные и значительные преобразования, происшедшие в социально-экономической и общественной жизни страны, закономерно отразились и в литературной жизни, выявив новые горизонты художественного отражения.
Богата художественная проза этих десятилетий. Рядом с представителями старшего поколения, получившими всеобщее признание за свои творческие заслуги, в эти годы начали литературную деятельность многочисленные молодые и талантливые силы, которые, оставаясь верными принципам социалистического реализма и лучшим традициям предшественников, одновременно внесли свежее дыхание и новое качество в советскую литературу, наметив новые пути ее развития.
Среди этих писателей особое место занимает сегодня Лауреат Государственной премии СССР прозаик Грант Матевосян, который одним из первых в бурном литературном процессе времени начал тяготеть к новой художественной ориентации, представив в очерке "Ахнидзор" (1961 г.) свое кредо художника.
В 1967 году вышел в свет сборник прозаика "Август". Стержневые вопросы его произведений оказались созвучными остро актуальным и важным проблемам деревенской прозы и, наперекор позициям некоторых критиков, книга принесла Г.Матевосяну всеобщую известность. Отдельные произведения из этой книги были переведены на языки народов СССР и иностранные.

Дальнейшие годы ознаменовались бурным творческим подъемом, одна за другой вышли ’’Буйволица", "Мать едет женить сына", "Начало", "Твой род", "Месроп", которые свидетельствовали о новом художественном уровне в творчестве писателя. Они с одной стороны явно расширяли сферу проблем деревенской прозы, с другой - вскрывали новые глубины художественного человековедения Г.Матевосяна.
В начале 80-х годов вышли в свет новые произведения Г.Матевосяна "Ташкент" и "Хозяин", на новом временном отрезке по-новому представляя Цмакут.
Довольно широк круг интересов Г.Матевосяна. Его перу принадлежат несколько киноповестей, пьеса "Нейтральная зона". Однако стихия писателя - художественная проза, и именно здесь в полную меру проявляются новизна и свежесть его слова, глубина проникновения и масштабы художественного охвата.
Эти особенности таланта были очевидны уже в первой заявке писателя - в очерке "Ахнидзор", который ознаменовал перелом в армянской литературной жизни. Дальнейшие произведения прозаика, которые с новой глубиной и охватом представляли программные положения очерка, были знаменательными явлениями на современном этапе армянской литературы и весьма способствовали утверждению новой эстетической целенаправленности.
Литературная критика неоднократно обращалась к произведениям Гранта Матевосяна в многочисленных рецензиях и статьях*.
х См.: Аветисян 3. Некоторые вопросы социальной психологии героя Гранта Матевосяна ("Гракан терт", 1975, 16 мая); Агабабян С. Смысл борения ("Гракан терт", 1979, 18 мая); Аннинский.Л. Контакты. - М.: Сов.писатель, 1982, с.188-232; Ахвердян Л.
Что и как ("Советакан граканутюн", 1983, № 8); Битов А. Пастораль, XX'век ("Лит.газета", 1967, 28 июня); Дедков И.

зультате, с одной стороны, - неотвязное, возрастающее желание, а с другой - сомнения и неуверенность. Следовательно, - и тайное благоговение, обычная человеческая зависть к более решительным, и - в какой-то мере - вызванное этими чувствами соответствующее отношение.
Применительно к Гранту Каряну - это холодное и безразличное отношение ("На станции"). Цмакут принимает его с откровенной отчужденностью, или, как подсказывает тенденция произведения, почти не принимает. Во всяком случае, тот прием, которого ожидает "чокнутый" Карян, не состоится. "Он не из Цмакута, он из газеты, ишь...", - говорит дежурный милиционер маленькой деревенской станции, как бы удостоверяя факт отчуждения героя от среды. В свою очередь, Карян являет собой отрицание некогда существовавшей духовной гармонии со средой: "Черт бы их всех побрал, ... забрались в свои леса и знать не знают, какие дела происходят на свете, не знают и не хотят знать..." (31, 257). Возвращение героя - это не попытка утверждения новой гармонии, нового внутреннего сближения со средой, и в этом смысле Карян, пожалуй, является противоположностью Мнацаканяна ("Похмелье"). Герой рассказа "На станции" - один из тех многих, которые "рождаются здесь, "ходят в школу до седьмого класса, потом садятся на поезд и выбираются из ущелья", взирая затем на родительский дом из окон проходящих по тому же ущелью поездов. И его возвращение в действительности очень похоже на этот беглый взгляд, который в лучшем случае вызывает сопутствующую детским воспоминаниям грусть. Главное же - это приятие ритмов новой среды, безоговорочное признание их "преимущества", и нескончаемый вихрь городской жизни, университетских воспоминаний исключает грани сближения.